اعتداء وحشي على عامل محطة وقود في السعودية (فيديو)
تاريخ النشر: 6th, October 2023 GMT
اعلنت شرطة المنطقة الشرقية في السعودية انها تمكنت من تحديد هوية شخص ظهر وهو يعتدي بوحشية على عامل محطة وقود.
اقرأ ايضاًوقال المتحدث الاعلامي لشرطة المنطقة الشرقية في بيان ان اجراءات الاستدلال قادت الى تحديد هوية المعتدي الذي اتضح أنه موقوف لدى الجهات الامنية على ذمة قضية منظورة امام القضاء.
واشار المتحدث الى ان الواقعة التي تضمنها تسجيل الفيديو حصلت قبل شهرين، نافيا ان تكون الاجهزة الامنية قد تلقت اي بلاغ بخصوصها من قبل الضحية المعتدى عليه.
واضاف ان الاجراءات النظامية قد تم استكمالها حيال الاطراف، ومن بينهم ناشر الفيديو لمخالفته نظام مكافحة جرائم المعلوماتية الذي يحظر تصوير ونشر مثل هذه المقاطع.
لم يوضح المتحدث حيثيات واسباب الاعتداء، لكن معلقين على مواقع التواصل التي تداولت الفيديو على نطاق واسع اوردوا روايتين مختلفتين للدوافع التي جعلت الرجل يعتدي على عامل المحطة.
وتقول الرواية الاولى ان عامل المحطة، وهو من جنسية اسيوية، قام بتعبئة نوع الوقود الخطأ (بنزين 95 بدلا من 91) في خزان مركبة المعتدي، ما جعله يستشيط غضبا.
تم القبض الله يعز ويحفظ رجال امننا pic.twitter.com/d6Xv67nDyW
— علي بن عطيه (@ali_7283) October 6, 2023
في حين تقول الرواية الثانية، وهي الاقرب الى الواقع، ان خلافا على ثمن الوقود كان نشب بين العامل والرجل الذي كان يرتدي دشداشة بيضاء وتشير بنيته الجسدية القوية واسلوبه في الاعتداء الى انه يتقن الفنون القتالية.
ويضيف اصحاب هذه الرواية ان العامل قام بتصوير الرجل بهاتفه الذكي بهدف توثيق ما كان يدور بينهما، الامر الذي جعل الاول يخرج عن طوره وينهال عليه ضربا.
فنون قتاليةويمكن مشاهدة الرجل وهو يحمل العامل في الهواء ثم يطيح به ارضا على ظهره في محاكاة لحركات المصارعة الحرة، وذلك قبل ان ينهال عليه باللكم والركل.
ويسمع العامل في الفيديو وهو يتمتم بعبارات غير مفهومة بدا منها انه يتوسل الى المعتدي التوقف عن ضربه.
وفي الاثناء يشاهد اشخاص يصلون الى المكان وينقذون العامل من الرجل الذي كان يشتم العامل بعبارات نابية.
ويسمع الرجل اثناء الاعتداء وهو يقول ان العامل كان يقوم بتصويره رغم انه لم يمتنع عن دفع ثمن الوقود.
المصدر: البوابة
كلمات دلالية: التشابه الوصف التاريخ السعودية جريمة اعتداء وحشي
إقرأ أيضاً:
تياترو الحكايات|الشيخ سلامة حجازي.. الرجل الذي جعل المسرح الغنائي جزءًا من تاريخ الفن العربي
تابع أحدث الأخبار عبر تطبيق
يُعد المسرح بصفته «أبو الفنون»، ساحة تنصهر فيها مختلف أشكال التعبير الإبداعى، حيث يتكامل الأداء الحى مع عناصر السمع والبصر، لتجسيد الأفكار والمشاعر الإنسانية فى تجربة فنية متكاملة، فمن على خشبته، قدم الفنانون أعمالا خالدة تحمل رسائل مجتمعية وثقافية، أسهمت فى تشكيل وعى الأجيال، بفضل فرق مسرحية تركت بصمة لا تُمحى فى تاريخ الإبداع المسرحى المصرى والعربى.
علامات فارقة في مسيرة المسرحوفى سياق الاحتفاء بهذا الإرث العريق، تسلط «البوابة نيوز» خلال ليالى شهر رمضان المبارك الضوء على نخبة من الفرق المسرحية التى شكلت علامات فارقة في مسيرة المسرح، محليا وعربيا.
وعلى الرغم أن بعضها توقف بعد رحيل مؤسسيه، إلا أن إبداعاته لا تزال شاهدة على زمن من العطاء والتميز، مؤكدة أن المسرح الحقيقى لا يموت، بل يبقى نابضا بإرث رواده ورؤاهم الخالدة.
يعتبر الشيخ سلامة حجازي أحد أبرز الأسماء التى أثرت فى المشهد الفنى والمسرحى المصرى خلال أواخر القرن التاسع عشر وبدايات القرن العشرين، حيث تميز بموهبة فذة جمعت بين الغناء والتمثيل، مما جعله أحد الركائز الأساسية فى المسرح الغنائى، الذي مثّل نقلة نوعية فى تاريخ الفنون العربية، وأسهم فى تشكيل ملامحها الحديثة.
ولد «حجازى» فى الإسكندرية عام 1852، وبدأ رحلته الفنية فى سن مبكرة، ليصبح خلال سنوات أحد الأسماء البارزة فى المسرح المصرى، حيث قدم مسرحيات غنائية جمعت بين الأداء الدرامى والغناء، ما جعله رائدا في هذا المجال، لم تقتصر أعماله على الترفيه فقط، بل تناولت قضايا اجتماعية وثقافية، الأمر الذى عزز من مكانته كأحد المبدعين المؤثرين فى المشهد الفنى آنذاك.
انضم «حجازى» إلى فرقة يوسف الخياط عام 1885 كممثل ومنشد، ثم انضم لاحقا إلى فرقة القرداحي، حيث شارك في عروض بارزة مثل «زنوبيا ملكة تدمر»، «عائدة»، «عفة النفوس»، إلا أنه سرعان ما قرر الاستقلال، فأسس فرقته المسرحية الأولى عام 1888 بمدينة الإسكندرية، قبل أن ينضم إلى فرقة إسكندر فرح عام 1889، حيث تألق فى أعمال مثل «أنس الجليس»، «شهداء الغرام»، «تليماك»، «عظة الملوك» وغيرها.
فى عام 1905، انفصل «حجازى» عن فرقة إسكندر فرح ليؤسس فرقته الخاصة، التى قدم من خلالها عروضا مسرحية هامة، من بينها: «مطامع النساء»، «الجرم الخفي»، «تسبا»، «السلطان صلاح الدين الأيوبي» وغيرها، فاستمرت فرقته فى تحقيق النجاحات حتى أصيب عام 1909 بشلل جزئى أثر على مسيرته، لكنه لم يمنعه من مواصلة العطاء.
كان «حجازى» صاحب بصمة واضحة فى تطور المسرح الغنائي، حيث مزج بين الألحان الشرقية والتأثيرات الغربية، ليخلق نمطا فنيا فريدا حافظ على الهوية العربية، وفى الوقت ذاته أدخل أساليب موسيقية حديثة، كما كان أول من لحن المارشات والسلامات الخديوية، التى كان يؤديها فى افتتاحيات المسرحيات، محققا بذلك نقلة نوعية في شكل المسرح الموسيقى.
حظى أداء «حجازى» بإشادة واسعة، حيث أثارت موهبته إعجاب الممثلة العالمية سارة برنار بعد مشاهدتها له فى مسرحية «غادة الكاميليا»، كما كان له الفضل فى نقل الأغنية من جلسات التخت الشرقى إلى خشبة المسرح، ممهدا الطريق أمام تطور المسرح الغنائى المصرى، الذي ازدهر لاحقا على يد سيد درويش.
ومع استمرار نجاحه، دخل «حجازى» فى شراكة فنية مع الرائد المسرحى جورج أبيض، حيث تم دمج فرقتهما تحت اسم «جوق أبيض وحجازى»، وقدموا عروضا مسرحية متنوعة، منها: «لويس الحادى عشر»، «عايدة»، «السلطان صلاح الدين ومملكة أورشليم» وغيرها، إلا أنه لاحقا انفصل ليشكل فرقته الخاصة مجددا، قبل أن يتوقف نشاطه الفنى نهائيا بسبب المرض.
وعلى الرغم من مرور أكثر من قرن على وفاته، إلا أن تأثير الشيخ سلامة حجازى لا يزال حاضرا فى تاريخ الفن العربى، حيث لعب دورا محوريا فى إرساء قواعد المسرح الغنائى، وأسهم فى تطوير الموسيقى المسرحية، ليظل اسمه واحدا من أعمدة النهضة الفنية، التى وضعت مصر على خريطة الفنون المسرحية فى العالم العربى.
محافظ بني سويف يؤدي صلاة عيد الفطر الميارك بساحة مسجد عمر بن عبدالعزيز