أنساغ.. «أنت رجل شائق»: الجندر والإمبراطورية والرغبة في فيلم «لورنس العرب» «4»
تاريخ النشر: 24th, September 2023 GMT
إنني، استمرارا لما أوردته في الحلقة السابقة، أُقارِبُ أطروحة مَلْفِي حول النَّظرة السينمائيَّة المُحَدِّقة من خلال المنظور الذي يرتئيه كوهِن؛ أي أن موضوع تلك النَّظرة ليس جسد الأنثى بصورةٍ حصريَّة بل (أيضا) جسد الذَّكر بصورة مساوية في حالات سينمائيَّة مُعَيَّنة. تحتفي تلك النظرة، إذن، وهي مشحونة أيروسيَّاً، بالجسد الذَّكر في فيلم «لورَنس العَرَب»؛ فكما في فيلم «نُزهةٌ ووجبة» فإن «الجسد الذَّكر» في «لورَنس العَرَب» هو «الصُّورة الرَّئيسة للاختلاف الجنسي في الفيلم» (19).
ويقع في قلب انجذاب الذَّوات المُجَنْدَرَة إلى الفيلم اختيار بيتر أوتول Peter O Toole لتجسيد دور لورَنس العرب. هنا، تعلِّق لِسْلِي توبمَن Leslie Taubman على هذا الاختيار المثير للجدل قائلة إن «المُمثِّل الوسيم، ذا العينين الزَّرقاوين، الذي يبلغ طوله ستَّة أقدام لا يمتُّ بِصِلَةٍ لِتي إي لورَنس ذي الطول البالغ خمسة أقدام، والذي مظهره يشبه الفأر نِسبِيَّا» (21). أما إدوَرد سعيد فإنه لا يأتي بزور أو بهتان حين يقول إن «لورَنس كان في الواقع قصيراً إلى حد، وكان يشبه ستان لوريل Stan Laurel إلى حدٍّ كبير» (22). لكن أوتول لم يكن الممثِّل «الوسيم» الوحيد في الفيلم؛ فهناك عمر الشّريف (واسمه الرَّسمي في شهادة الميلاد ميشيل يوسف ديمتري شلهوب) الذي يقوم بدور الشَّريف علي، والذي كان في وقت صناعة وعرض الفيلم «ممثِّلا جديدا، أسمرَ ووسيما... جَعَلَ الفتيات من الجمهور يتأوَّهن» (23). هذا «التَّأوه» الذي قد يكون موسيقى نشازا في أُذني مَلْفِي هو، في الحقيقة، رنين مُطْرِبٌ في سمع كوهِن؛ فهو مثال على الكيفيَّة التي يُخَلِّق بها «لورَنس العَرَب» مشاهديه ضمن معطيات الجَنْدَر. بكلمات أخرى فإن الأجساد الذَّكريَّة هنا هي «صورٌ موضوعةٌ للنَّظر» بغرض التَّأثير الأيروسي.
هذا التَّخليق الذي يحدث للنَّظرة المُحَدِّقة مُكَبْسَلٌ (من «الكبسولة»)، على سبيل المثال، في لقطةٍ أفقيَّة متحرِّكة (dolly shot) بطيئة في المشهد الذي يحدث في خيمة عودة أبو تايه الكبيرة قبيل نهاية النِّصف الأول من الفيلم (24). تستكشف الكاميرا هنا وجوه نساء عربيَّات يضعن أغطية على رؤوسهن. إن منظور الكاميرا هنا هو منظور الجمهور النَّاظر، إذ تكشف الكاميرا أن النِّساء ينظرن إلى ماجد، ولورَنس، والشَّريف علي الذين يظهرون خلال المشهد في لقطات مقربَّة (CU)، ولقطة ثنائيَّة (tow-shot)، ولقطة ثلاثيَّة (three-shot). ومن الواضح أن المشهد يعرض أولئك الرِّجال/ الذُّكور بصفتهم موضوعا للنَّظرة المُحَدِّقة الأنثويَّة. هنا، كما خلال كل السَّرد الفيلمي، يلعب لورنس والشَّريف علي دورا مركزيَّا في تخليق تلك النَّظرة. وليس من الصُّعوبة بمكان العثور على مثال آخر في المشهد الدرامي المثير الذي يحدث فيه الهجوم على العَقَبَة، وهذا المشهد بالذَّات يبرهن على مواصلة الفيلم المحمومةِ التَّلاعبَ بذات (subject) وموضوع (object) النَّظرة المُحَدِّقة. يتضمن المشهد لقطة ثابتة (static shot) تُرِينا ما بداخل خيمة في الحامية التُّركيَّة، حيث تُرينا مقدِّمة الكادر صورة فوتوغرافيَّة مؤطَّرة باللونين الأبيض والأسود لراقصة شرقيَّة (وهذه من النَّوافل الاستشراقيَّة المُكَلْشَهَة في الفيلم). تلك الصُّورة معلَّقة من عمود الخيمة، بينما نرى من خلال مدخل الخيمة الرِّجال المُسَلَّحين المهاجِمين بصورةٍ اكتساحيَّة غامرة، ونسمع دمدمتهم الحربيَّة التي تحدث في منتصف الكادر. وإذ يتواصل الهجوم، والحامية التُّركيَّة تتهاوى تحت وطأته الكثيفة والسَّاحقة، فإننا نرى لقطة كبيرة (long shot) لثلاث نساء عربيَّات وهنَّ يهرعن إلى تلٍّ يطلُّ على ساحة المعركة لمشاهدة القتال الضَّاري والالتحام المباشر. إن تضمين الأنثى بوصفها صورة صامتة مُحنَّطَة (في الصُّورة الفوتوغرافيَّة باللونين لأبيض والأسود للرَّاقصة الشَّرقيَّة) في الَّلقطة الأولى، وبوصفها جسدا من لحم وشحم، حيَّا ومتحرِّكا في اللقطة الثَّانية، يوفِّر لنا تباينا جديرا بالاهتمام؛ ففي اللقطة الأولى تُقْتَحَم الأنثى بوصفها موضوعا للرَّغبة مع بقيَّة ما يقتحمه الفعل الحربي الغامر.
-----------------------------------------------
تتواصل أرقام الحواشي من الحلقات السابقة:
(19): نفس المصدر السَّابق، نفس الصَّفحة.
(20): نفس المصدر السَّابق، 45.
(21): Leslie Taubman, Lawrence of Arabia, in Magill s Survey of Cinema: English Language Films, first series, vol. 2, ed., Frank N. Magill (Englewood Cliffs, N. J.: Salem, 1980), 961.
(22): إدوَارد سعيد، «لورَنس لا يزجي للعرب أي جميل»، في: عبدالله حبيب، «مساءلات سينمائيَّة»، 246.
(23): Robert Musel, Lawrence A Brilliant Film Epic Sets New Mark in Cinematic Art, Hollywood Reporter, December 17, 1962, 3.
(24): أدَّى الممثِّل المكسيكي -- الأمريكي آنْثِني كوِنْ دور «عودة أبو طائي» Auda Abu) Tayi، في النَّقْحَرَة الَّلاتينيَّة للاسم). و»عودة أبو طائي» السِّينمائي يمثِّل شخصيَّة تاريخيَّة، هي زعيم قبلي من عشيرة الحويطات ممن قاموا بأدوار رئيسة في أحداث الثَّورة العربيَّة ضد الأتراك. ولكن الاسم الصَّحيح لتلك الشخصيَّة هو، في الحقيقة، «عودة أبو تايه» Auda Abu Tayeh) في نَقْحَرَتِهِ الَّلاتينيَّة). هكذا تُدعى الشخصيَّة باسم مغلوط في الفيلم، كما يُدعى الشَّخص بذات الاسم المغلوط في العديد من المصادر البيوغرافيَّة والتاريخيَّة الأجنبيَّة، وذلك ببساطة لأن هذا هو الاسم «المُعتَمَد» في المصدر «الموثوق» بخصوص التَّاريخ العربي المعاصر؛ أي كتاب لورَنس «أعمدة الحكمة السَّبعة»، وإن كانت الحقيقة هي أن «طائي» و «تايه» تسميتان قبليتَّان مختلفتان. إننا هنا بصدد مثال واضح على القبائليَّة السَّائبة، والتأريخ المُزَوَّر، والسينما الاستشراقيَّة، واللامبالاة إزاء هويَّة «الآخر». وإلى هذا فقد اطَّلعت على أكثر من ترجمة عربيَّة لكتاب لورَنس، وأود اقتراح ترجمته مرة أخرى بصورة أفضل وأكثر معرفة باللُّغتين.
عبدالله حبيب كاتب وشاعر عماني
المصدر: لجريدة عمان
كلمات دلالية: فی الفیلم ة الم ح د عودة أبو
إقرأ أيضاً:
يرفع شعار كامل العددفيلم إن شاءالله ولد لأمجد الرشيد يحظى باستقبال حافل بمهرجان عمان السينمائي الدولي
سواليف
حظي الفيلم الأردني إن شاءالله ولد للمخرج أمجد الرشيد، ممثل الأردن في جائزة الأوسكار لأفضل فيلم دولي لعام 2024، باستقبال جماهيري حافل عقب عرضه بالدورة الخامسة من مهرجان عمان السينمائي الدولي – أول فيلم (3- 11 يوليو/ تموز) حيث نافس في مسابقة الأفلام العربية الروائية الطويلة.
الفيلم الذي أشادت صحيفة نيويورك تايمز بالفيلم واعتبرته “تجربة إخراجية أولى بارعة وموترة”، من المقرر أن يُعرض أيضًا في دور العرض في الأردن ودول الخليج قريبًا، وهذا بعد عرضه التجاري الناجح في دور السينما الفرنسية في وقت سابق من هذا العام، الأمر الذي يؤكد جاذبيته للجمهور العالمية وتأثيره النابع من سرده الجذاب والأداء القوي الممتع من أبطاله.
العرض الأول لـ إن شاءالله ولد في عمّان نال موجة من النجومية والبريق، واستقطب قائمة رائعة وواسعة من المشاهير العرب والمؤثرين والشخصيات الإعلامية الذين كانوا متحمسين لمشاهدة الفيلم، والذي حضره أيضًا أعضاء طاقم عمل وأبطال الفيلم.
مقالات ذات صلة مهرجان جرش بدورة مختلفة .. مارسيل خليفة وسناء موسى وهبة طوجي وفايا يونان أبرز المشاركين 2024/07/04بعد النجاح الكبير الذي حققه الفيلم في عرضه العالمي الأول في مهرجان كان السينمائي ضمن أسبوع النقاد حيث سجل أول مشاركة لفيلم روائي طويل أردني في المهرجان العريق وفاز بجائزة جان فاونديشن وجائزة ريل دور للفيلم الروائي الطويل، شارك في عدة مهرجانات أخرى تصل إلى 100 مهرجان دولي من بينها مهرجان كارلوفي فاري السينمائي في التشيك ومهرجان ملبورن السينمائي الدولي، ومهرجان لندن السينمائي، ومهرجان سيدني السينمائي، ومهرجان تورونتو السينمائي الدولي.
يضم الفيلم في جعبته حوالي 25 جائزة كان آخرها جائزة أفضل فيلم روائي طويل بمهرجان مسلم السينمائي الدولي بلندن، بالإضافة إلى جائزة أفضل فيلم روائي طويل بمهرجان بيروت الدولي لسينما المرأة، جائزة أفضل عمل أول بمهرجان بنغالورو السينمائي الدولي بالهند، جائزة أفضل أداء من مهرجان البحر الأحمر السينمائي الدولي، جائزة أفضل ممثلة ضمن فعاليات جوائز شاشة آسيا والمحيط الهادي، جائزة أفضل سيناريو لفيلم روائي طويل في مهرجان ميستك السينمائي في الولايات المتحدة الأمريكية، وجائزتي أفضل ممثلة ولجنة التحكيم الخاصة في مهرجان روتردام للفيلم العربي.
منذ انطلاقته، تلقى الفيلم إشادات نقدية على الصعيدين العالمي والإقليمي إذ كتب ويات فرانتز عبر موقع Josh at the Movies “يبرع إنشالله ولد في تجنب الميلودراما والتصوير المنطقي لحالة نورا الذهنية المحاصرة”، فيما كتب فونيكس كلاودين مشيدًا بجاذبية الفيلم عبر موقع GVN “رحلة تحبس الأنفاس لمدة 113 دقيقة ولا تهدأ حتى في مشهدها الأخير”، فيما كتبت هويدا حمدي “يعبر خطوطًا حمراء يحرّم المجتمع العربي النقاش فيها، ويصدم المشاهد بإثارة أسئلة لا أجابة إنسانية عنها”.
إن شالله ولد يحكي قصة نوال التي يتوفى زوجها فجأة ليتحتم عليها أن تنقذ ابنتها ومنزلها من مجتمع تنقلب فيه الموازين إن كان لديها طفل ذكر وليس أنثى.
الفيلم من إخراج أمجد الرشيد يشاركه التأليف ديلفين أجوت ورولا ناصر، وبطولة منى حوا وهيثم عمري ويمنى مروان وسلوى نقارة ومحمد جيزاوي وإسلام العوضي وسيلينا ربابعة وإنتاج The Imaginarium films (رولا ناصر وأسيل أبو عياش) بمشاركة بيت الشوارب (يوسف عبد النبي) وجورج فيلمز (نيكولا لوبرتر ورافايل آلكساندر) والمنتجين المشاركين علاء كركوتي وماهر دياب وشاهيناز العقاد، وتشارك Lagoonie Film Production في مهام توزيع الفيلم في العالم العربي، بينما تتولى شركة Pyramide International المبيعات الدولية.
ويضم الفيلم أيضًا فريق عمل من أهم العاملين في الصناعة عربيًا وعالميًا وهم مدير تصوير كانيمى أونوياما (الفيلم الأوسكاري Everything Everywhere All at Once)، وفرح جدعان التي قامت بمكياج الفيلم إلى جانب مشاركتها البارزة في فيلم Dune، ومصممة الملابس العالمية زينة صوفان التي شاركت في عدة أفلام عالمية أحدثها John Wick: Chapter 4 ومهندس الصوت نور الحلواني من أبرز أعماله فيلم الحارة وشارك في فريق عمل الصوت في فيلم Dégradé، والمونتير أحمد حافظ (مسلسل Moon knight) وثنائي الموسيقى أندرو لانكستر وجيري لين الذي قدم موسيقى الفيلم المرشح للأوسكار ذيب.
إن شالله ولد هو التعاون الثاني بين أمجد وMAD Solutions، حيث تولت الشركة توزيع فيلمه القصير الببغاء الذي شارك في إخراجه وفاز بالعديد من الجوائز الدولية، منها جائزة لجنة التحكيم في مهرجاني توين سيتيز للفيلم العربي في مينيسوتا ومالمو للسينما العربية بالسويد، وكان عرضه العالمي الأول في مهرجان دبي السينمائي الدولي ٢٠١٦، ويُعرض حاليًا على OSN.
من هو الكاتب الصحفي عزت إبراهيم المرشح لرئاسة الهيئة العامة للاستعلامات؟