بتجرد:
2025-03-15@04:52:13 GMT

30 عاماً على رحيل بليغ حمدي.. “سيرة حب” ترويها الأجيال

تاريخ النشر: 12th, September 2023 GMT

30 عاماً على رحيل بليغ حمدي.. “سيرة حب” ترويها الأجيال

متابعة بتجــرد: تحل في 12 سبتمبر، الذكرى الـ30 لرحيل الموسيقار المصري بليغ حمدي، والذي امتلك رصيد موسيقي ضخم، يتجاوز ألفي أغنية، تعاون فيه مع نجوم الغناء العربي، الأمر الذي جعل البعض يصفه بأنه “عبقري الألحان، ورائد التجديد”. 

وهب بليغ حياته لصناعة الموسيقى، منذ صباه، واحترف المجال منذ مطلع العشرينيات من عمره، وذلك حسبما قال في أحد لقاءاته قبيل وفاته، كما كان يعمل نحو 16 ساعة يومياً، لتنفيذ مقطوعة فنية، وعمل مع كبار المطربين، مثل أم كلثوم الذي قدم لها 11 لحناً، وأكثر من 29 لعبد الحليم حافظ، والأمر ذاته مع شادية، فيما تعاون مع رفيقة دربه وردة الجزائرية في أكثر من 30 لحناً،  كما عمل مع نجاة الصغيرة، وعفاف راضي، وميادة الحناوي، وصباح، وحتى سميرة سعيد، ومحمد الحلو، وعلي الحجار وآخرين.

يعتبر كثير من المتخصصين في الموسيقى، أن بليغ حمدي (1932 – 1993)، هو المجدد وقائد الثورة الموسيقية الثانية، بعد سيد درويش، إذ أحدث تطوراً كبيراً في صناعة الموسيقى من خلال أعماله، كما قدم وتبنى عشرات الأصوات الجديدة -وقتها- التي حملت راية الطرب فيما بعد.

الكاتب أيمن الحكيم، صاحب كتاب “بليغ حمدي.. سلطان الألحان”، قال لـ”الشرق”، إنّ: “بليغ حالة استثنائية في تاريخ الموسيقى العربية، وكان ملهماً ومتنوعاً في كل أعماله”.

وأوضح أن”بليغ صاحب الرصيد الأكبر بين الملحنين في عدد الأغاني الذي قدّمها”، واصفاً إياه بقوله: “هو المجدد والمطور، وأعماله تتضمن البساطة والعبقرية في نفس الوقت، وما قدمه طوال حياته، يجعله لا يزال حياً وموجوداً بيننا بموسيقاه”.

اكتشاف 

الفنانة عفاف راضي، والتي جاءت بدايتها مع الموسيقار بليغ حمدي، باعتباره أول من اكتشفها فنياً، قالت لـ”الشرق”، إن أغنية “ردوا السلام” كانت بداية انطلاقتها الفنية، حيث قدّمها للجمهور لتغني تلك الغنوة، في حفل للفنان عبد الحليم حافظ.

واسترجعت ذكريات لقائها الأول مع بليغ، قائلة: “كان عمري وقتها 18 عاماً، طالبة في معهد الكونسرفتوار، وذات مرة شاركت زملائي الغناء في إحدى الحفلات، وفوجئت بشقيقي يخبرني بأن بليغ حمدي يريد مقابلتي في مكتبه، وذهبت إليه على الفور، وعرفت منه أنه استمع لصوتي، وطلب منّي غناء بعض الموشحات، ليطلب منّي بعدها الحضور يومياً ليدربني على بعض الألحان”.

وتابعت “بعدها أهداني لحن أغنية “ردوا السلام” وأخبرني أنني سأغنيها بعد أيام قليلة في حفل مع عبد الحليم حافظ، فشعرت بخوف وقلق شديدين، وبالفعل قدمت الأغنية  وحققت نجاحاً كبيراً”، مشيرة إلى أنها قدمت معه حوالي 60 أغنية، تعتبرها من أهم ما غنت طوال مشوارها الفني. 

أما الفنان محمد الحلو، الذي تعاون هو الآخر مع بليغ حمدي، قال لـ”الشرق”: “تربيت على ألحانه، وخاصة الأغاني الذي قدمها مع أم كلثوم”.

وأوضح أنه التقى بـ”بليغ” في بداية مشواره الفني، وتوطدت علاقتهما بدرجة كبيرة، الأمر الذي كان له بالغ الأثر الإيجابي على حياة “الحلو” فنياً، حيث قال: “بليغ كان عبقرياً بمعنى الكلمة، وهو أحد أهم المؤثرين وأصحاب البصمة القوية في تاريخ الموسيقى”.

عبقرية الاختلاف

ومن جانبه، كشف الموسيقار هاني مهنا، لـ”الشرق” العديد من الذكريات التي جمعته ببليغ حمدي، قائلاً: “له أفضال كثيرة عليّ في مشواري الفني، فقد كان سبباً في تعاوني مع الفنان محمد رشدي في أغنية “عَ الرملة”، وبعدها انطلقت فنياً، لأتعاون مع كثير من المطربين، مثل عبد الحليم حافظ، ونجاة، وعفاف راضي وآخرين”.

وأكد أنه كان يذهب دوماً إلى بليغ حمدي في منزله، ولم يعتبره في يوم من الأيام غريباً عنه، إذ شهدت علاقتهما صلابة شديدة، واصفاً إياه، بـ”الملحن العبقري، الذي لن يكرره الزمن، وعبقريته تكمن في سعيه وراء الاختلاف”.

وتابع: “الكثيرون لا يعرفون أن بليغ بدأ بالإذاعة مطرباً، وسجل 4 أغنيات، لكن تفكيره كان متجهاً صوب التلحين، وبالفعل بدأ بالتلحين لـ فايزة أحمد، كما عاونه الموسيقار محمد فوزي، وأعطاه فرصة للتلحين لكبار المطربين، وما قدمه بليغ للموسيقى لن يستطيع أحد تكراره”.

وتطرق هاني مهنا، إلى علاقة بليغ حمدي بالفنانة وردة، قائلاً: “كانت مخلصة له لأقصى درجة، فرغم الظروف الصعبة الذي عاشها، إلا أنها ظلت باقية بجانبه وتساعده في غربته وتغني له”.

اللقاء الأول

كما استعاد الموسيقار مجدي الحسيني، جزءاً من رصيد ذكرياته مع بليغ حمدي، حيث أشار لـ”الشرق”، إلى اللقاء الأول الذي جمع بين الأخير وعبد الحليم حافظ، وقت تعاونهما في أغنية  “تخونوه”، التي عُرضت ضمن أحداث فيلم “الوسادة الخالية”، إنتاج عام 1957، بعدما كان من المفترض أن تغنيها الفنانة ليلى مراد.

وأوضح أن “هذه الأغنية، كانت أولى ثمار التعاون بين بليغ وعبد الحليم، والذي أسفر عن تنفيذ عدد من الأغاني لاحقاً، إذ قدّما روائع من الطرب المصري الأصيل”.

ووصف بليغ حمدي، بقوله: “عبقري لن يتكرر، وكان يبحث دوماً عن التغيير وصناعة شيئاً مختلفاً يعيش بين الجمهور، فموهبته كانت طاغية، منذ لقائه الأول بأم كلثوم الذي أقنعها بلحن أغنية “حب إيه” لتنبهر به، ثم يستغل تلك اللحظة ليصنع حالة فنية معها، ويخلد موسيقاه بين العظماء”.

مشوار حافل

بليغ حمدي، من مواليد أكتوبر عام 1931، بالقاهرة، أتقن العزف على العود وهو في التاسعة، وجاءت أولى أعماله الاحترافيه في التلحين، مع المطربة فايدة كامل بأغنيتي “ليه لأ؟” و”فاتني ليه؟”، ليواصل رحلته في هذا المجال ويتعاون مع كبار النجوم، ويتجاوز رصيده الألفي لحناً، حسبما وُرد في كتاب “بليغ حمدي.. سيرة الألحان”، وتنوعت ألحانه ما بين الشعبية والرومانسية والوطنية الحماسية، وكذلك أغاني الأطفال والقصائد، فضلاً عن الابتهالات الدينية.

وإلى جانب تعاونه مع كبار المطربين والمطربات، وضع أيضاً الموسيقى التصويرية للعديد من الأعمال الفنية في السينما والتلفزيون والمسرح، مثل أفلام “إحنا بتوع الأتوبيس”، و”شيء من الخوف”، و”أبناء الصمت” و”العمر لحظة” وغيرها، ومسلسلات “أفواه وأرانب”، و”أوراق الورد” و”بوابة الحلواني”، ومسرحيات “ريا وسكينة” و”زقاق المدق” و”تمر حنة”.

وتعتبر واقعة اتهام بليغ، عام 1984، في حادث انتحار الفنانة المغربية الشابة سميرة مليان داخل منزله، بمثابة الحادث الأكبر الذي تعرض له في حياته، قبل أنّ يحصل على البراءة بعد مرور 5 سنوات تقريباً، لكن بعدما تمكنت منه الشائعات والقلق والمرض طوال تلك الفترة، لاسيما وأنه قضاها خارج البلاد مُغترباً بين باريس ولندن، إلى أنّ توفي 12 سبتمبر عام 1993، عن 62 عاماً، بعد صراع طويل مع المرض.

القاهرة-خيري الكمار

main 2023-09-12 Bitajarod

المصدر: بتجرد

كلمات دلالية: الحلیم حافظ بلیغ حمدی لـ الشرق

إقرأ أيضاً:

منى أحمد تكتب: شمس الموسيقى العربية

يحكي زياد الرحبانى في إِحدي الحوارات التلفزيونية، أنه عندما كان يسجل أغنية زوروني كل سنة مرة لسيد درويش بصوت السيدة فيروز فى ألمانيا، أنبهر الموسيقيين الألمان باللحن مما دفعهم للسؤال عن صاحبه، و اِرتسمت علامات الدهشة عندما عرفوا أنه لموسيقارمصرى عاش فى أوائل القرن الماضى، فكانوا يظنون أنه لحنا من مقطوعة عالمية .
ويخطئ من يتصور أن سيد درويش أغنية ولحن فقط ،بل هو مفجر الثورة الموسيقية وفكراً متطوراً قامت علي أكتافه المدرسة المصرية فى تجديد الموسيقي الشرقية، نجح في نقل الألحان الشرقية من عليائها البعيدة عن المزاج المصرى, والمنفصلة عن واقعها بمقاماتها التركية المليئة بالجمل اللحنية المعقدة والزخارف التى تعانى الجمود الفنى ،أسيرة التحفظ شبيهة محبيها من الطبقة الأرستقراطية، ليتجه بها خالد الذكر من القصورإلى قارعة الطريق نحو الأصول الشعبية والهوية المصرية .


فشعرالمصريون لأول مرة بأن لهم موسيقاهم المعبرة عنهم ،من خلال جملة موسيقية درويشية تحمل عبق مزيج حضارى متنوع تميزت به الاسكندرية وتشم معه فى نفس الوقت رائحة ملح الأرض الذى ينتمى إليه عموم الشعب ،فجمع بين التنوع والأصالة والحداثة في آن واحد بعد أن نقلها لمرحلة الواقعية، التى إستلهمها من واقع المصريين بجميع طوائفهم وطبقاتهم فكانت أعماله المرآة العاكسة لهمومهم وقضاياهم .


جاءت ألحان فنان الشعب لتشعل جذوة الروح الوطنية بين المصريين، والتى كانت تسرى بينهم كالنارفى الهشيم ،وسرعان ما يتداولها الشعب بجميع فئاته فى الشوارع والمقاهى ،وظهرت البصمة الموسيقية المتفردة لسيد درويش التى لا تخطأها أذن أثناء ثورة 1919، فكانت ألحانه وكلمات بديع خيري بمثابة منشور سياسى مؤجج للضمير الوطنى والشرارة التى أشعلت ثورة الشعب الذى يتنظر الاِنتهاء من تلحينه حتي يتغنى به في مظاهراته .


وبدأ يؤرخ لصناعة الأغنية السياسية التى وقفت ضد الإحتلال الإنجليزى، وجاءت أغنية بلادى بلادى التى لحنها سيد درويش بكلمات مستوحاة من كلمات الزعيم مصطفى كامل ،لتكون نشيد الشعب فى ثورة 1919 وتصبح النشيد الوطنى لمصر بعد أكثر من 90 عاما.


اِستطاع سيد درويش التعبير باللحن عن الكلمات والمواقف الدرامية لأول مرة فى تاريخ الموسيقى العربية، و أدخل على الألحان الشرقية الأسلوب التعبيري ،وأحدث ثورة بكسر المقامات المتجاورة فى لحنه فكان يقفز قفزات غير مؤلوفة ومن مقامات مختلفة ليصيغ مقاماً موسيقاً جديداً، يدخل القلب ويتسلل إلى الروح متجاوزاً وعابراً حدود الزمان والمكان وهو ما كتب لها الخلود والتفرد.   
ورغم عمره الفنى الذى لم يتعدى العشر سنوات، إلا أن التراث الإِبداعى لسيد درويش أصبح بمثابة الشعلة المغناطيسية ،التى تجتذب إليها كل من يستمع لها واِستطاع من خلالها أن يصبح جزءًا هاماً من تاريخ الأمة ووجدان الشعوب العربية.    


سيد درويش حالة إبداعية شكلت الهوية الموسيقية المصرية، وعاشت أعماله لأكثر من قرن من الزمان وستعيش لقرون عديدة لتسجل إسمه كعلامة فارقة فى تاريخ الموسيقي ،تحية لروح خالد الذكر الشمس التى لم ولن تغيب عن الوجدان .

مقالات مشابهة

  • أرملة الموسيقار حلمي بكر: أرادوا التمثيل بجثته
  • إبنة الموسيقار الراحل حلمي بكر: مبسوطة وفخورة اني بنته
  • أرملة الموسيقار الراحل حلمى بكر تعلق علي صورة تامر حسني | فيديو
  • رحيل رئيس نادي صلاح الدين الرياضي
  • من الحجاز إلى الإسكندرية.. كيف تطورت "الحجازية" عبر الأجيال؟
  • ما الذي يمكننا تعلمه من ظاهرة “قمر الدم” النادرة؟
  • لغز بلا أدلة.. حلم سميرة مليان فى الغناء ينتهى بالسقوط من شرفة منزل بليغ حمدى
  • محسن جابر لـ «حبر سري»: طارق نور أشاد بقدراتي على التكيف مع تطورات صناعة الموسيقى
  • منى أحمد تكتب: شمس الموسيقى العربية
  • توثيق سيرة ومسيرة شيخ المُترجمين العُمانيين محمد أمين عبدالله في إصدار فريد