في رحلة بالسيارة في الصباح الباكر من طشقند إلى سمرقند بعد عرض عام 1983، قامت مغنية البوب الأوزبكية نسيبة عبد الله بفتح محطة إذاعية أفغانية بالصدفة ووجدت نفسها مفتونة بأغنية كانت تُعزف.

"من أولى نغماتها، أسرتني الأغنية، ووقعت في حبها"، تذكرت نسيبة، وطلبت حينها من السائق التوقف حتى تستطيع حفظ الجمل بسرعة، إذ "لم يكن لدي قلم وورقة، لذا طلبت فقط من الجميع أن يصمتوا".

حولت نسيبة تلك الأغنية الأصلية للفنان الأفغاني عزيز غزناوي إلى غلاف تم إصداره في النهاية بعنوان "آرزوي غم كردم" (فقدت حلمي)، الذي غنته بشكل شجي باللغة الدارية. تم إصدار الأغنية عام 1984، وارتفعت إلى الشعبية في آسيا الوسطى والقوقاز، وحتى أصبحت صيحة كبيرة في أفغانستان.

بعد 40 عاما، أصبحت تلك الأغنية الافتتاحية لمجموعة جديدة تم إصدارها في أغسطس/آب الماضي من قبل شركة "أوستيناتو ريكوردز" المرشحة لجائزة غرامي، بعنوان "توليف طرق الحرير: ديسكو أوزبكي، فولكترونيكا طاجيكي، روك إيغوري، جاز تاتاري من آسيا الوسطى السوفياتية في الثمانينيات"، التي تكشف عن عصر صوتي متنوع من صناديق التاريخ المغبرة.

في ظل الستار الحديدي الذي قسم الاتحاد السوفياتي السابق وحلفاءه الشيوعيين عن الغرب، كانت تهيمن على الموجات الإذاعية طائرة تخدير من الأغاني الشعبية المعتمدة من الدولة.

إعلان

لكن خلال الحكم السوفياتي في السبعينيات والثمانينيات، كانت هناك حركة موسيقية تحت الأرض مزدهرة في الأراضي التي اختلطت بها الثقافات لقرون. كان الفنانون من أوزبكستان وطاجيكستان وكازاخستان وما وراءها يشكلون صوتا يختلف عن أي شيء سمع في الاتحاد السوفياتي.

تخيل رائدي الإلكترونيات الألمان "كرافتويرك" يضيعون في سوق سمرقند، ويشرعون في رحلة عبر الأزقة الغامضة للتجربة الشيوعية. بطاقة بريدية مضاءة بالنيو نيون من منطقة التقى فيها الشرق بالغرب واصطدم الماضي بالمستقبل– كل ذلك تحت عين الرقباء السوفياتيين.

"توليف طرق الحرير" هو مزيج متنوع من التجارب الفيوجن: الأوتار الفخمة لبالاد "بايدوت كردم" (وجدت حبيبا) للمغنية الطاجيكية خورمو شيرينوفا، وديسكو إيطالي ممتلئ بالأغنية "لولا"، وهجوم روك الإيغور المشوه "رادست" (فرح) لفرقة "ياشليك"، والطابع الحزين للبوزوكي في "ميهانه"، الذي يحمل تأثير اللاجئين اليونانيين الذين هربوا إلى أوزبكستان بعد الحرب الأهلية في الستينيات.

بالنسبة لرئيس شركة "أوستيناتو" فيك سوهوني، يمثل الإصدار كبسولة زمنية لموسيقى المنطقة وتصحيحا لمفاهيم خاطئة حول الاتحاد السوفياتي.

"فكرة أن الاتحاد السوفياتي كان هذا المكان المغلق الذي لم يتفاعل مع العالم قد تكون صحيحة إذا كنا نتحدث عن الجانب الأوروبي. أما على الجانب الآسيوي، فكانت قصة مختلفة"، قال سوهوني.

وأضاف أن "هذا الألبوم يخبرك الكثير عن مراكز الثقافة داخل الاتحاد السوفياتي".

فرقة الإيغور "ياشليك"، التي أسسها مراد أحمدييف (الصف العلوي، وسط، بالبدلة الرمادية) جاء من شينجيانغ في غرب الصين قبل أن ينتقل إلى كازاخستان ويسجل في أوزبكستان (أوستيناتو ريكوردز) كل الطرق تؤدي إلى طشقند

وصفها المؤرخ بيتر فرانكوبان بأنها "الجهاز العصبي المركزي" للعالم القديم، ربط طريق الحرير التجار، والمتصوفين، والإمبراطوريات من الصين إلى البحر الأبيض المتوسط.

إعلان

بالنسبة إلى عالم الموسيقى الإثني ثيودور ليفين، كانت هذه الطرق المرصعة بالخانات الداخلية لآسيا هي الأماكن التي وقعت فيها أولى جلسات "الموسيقى العالمية"، حيث كان الموسيقيون "يتأقلمون مع الآلات غير المألوفة لأداء الموسيقى المحلية، بينما يقدمون في الوقت نفسه أنماطا إيقاعية ومقاييس وتقنيات أداء غير محلية".

تقدم سريعا إلى النصف الثاني من القرن العشرين تحت السيطرة السوفياتية، أعاد فتح تلك الطرق المتنوعة مثل خط عطل كوني لإطلاق مزيج كيميائي، حيث اصطدمت دقات 808 بالعود التقليدي، خطوط البيس الفانك تتداخل تحت الفلوت التتاري والمغنين الأوزبكيين الذين يغنون أناشيد الديسكو.

لفهم كيف حدث هذا الانفجار الثقافي، نحتاج إلى العودة إلى أربعينيات القرن الماضي. مع اجتياح النازيين لأوروبا، قامت السلطات السوفياتية بنقل 16 مليون شخص قسرا من الخطوط الأمامية إلى الشرق الداخلي. جرت هذه التنقلات لأسباب عديدة – لحماية الأصول العسكرية والاقتصادية، والمحافظة على الأمن الداخلي، واستغلال الموارد العمالية، وتوطيد السيطرة على إقليم متعدد الأعراق.

تردد أصداء ماضيها الكوزموبوليتي، فتحت أوزبكستان أبوابها للروس، الطاجيك، الإيغور، والتتار الذين تم تهجيرهم ببرنامج نقل جوزيف ستالين. في وقت سابق من عام 1937، تم ترحيل حوالي 172 ألف كوري من الشرق الأقصى السوفياتي إلى أوزبكستان وكازاخستان بناء على شكوك بأنهم جواسيس يابانيون.

نتيجة لذلك، أصبحت العاصمة الأوزبكية ملاذا للعلماء والفنانين -والأهم من ذلك- لمهندسي الموسيقى الذين أسسوا مصنع تسجيلات الفينيل طشقند غرامبلاستينوك بعد الحرب في عام 1945. بحلول السبعينيات، كانت شبكة من مصانع التصنيع تحت اسم الاحتكار الحكومي ميلوديا تنتج ما يقرب من 200 مليون تسجيل سنويا.

بعد ازدهار أوكار الروك في الستينيات، اجتاحت حمى الديسكو صالات الرقص في أواخر السبعينيات، حيث جذبت حوالي 20 ألف قاعة ديسكو عامة 30 مليون زائر سنويا في جميع أنحاء الاتحاد السوفياتي.

إعلان

اكتسبت عديد من الأندية شهرة لتداول "التمتع البرجوازي" مثل السجائر الغربية، الفينيل والملابس، مما أدى إلى ظهور "مافيا الديسكو" تحت الأرض. كانت الجالية اليهودية البخارية في أوزبكستان جزءا لا يتجزأ من المشهد، مستغلين علاقاتهم بالشتات لاستيراد التسجيلات الأجنبية والأجهزة الموسيقية اليابانية والأميركية.

إدراكا لعدم جدوى حظر نوادي الديسكو، سمحت السلطات السوفييتية بفتح أماكن الرقص حصريا من خلال اتحادات الشباب الحكومية المسماة كومسومول (أوستيناتو ريكوردز)

في آسيا الوسطى السوفياتية، كانت الحدود دائما متغيرة، وكان القمع السياسي موجودا جنبا إلى جنب ديسكوهات براقة.

وفقا للدكتورة ليورا إيزنبرغ، الباحثة في جامعة هارفارد التي تدرس الإنتاج الثقافي في آسيا الوسطى السوفياتية، كانت الموسيقى التقدمية في المنطقة ناتجة عن سياسات سوفياتية صُممت لتشجيع التنوع الثقافي. لتلبية احتياجات العديد من الأعراق، وقام الاتحاد السوفياتي بتدريج "أشكال مقبولة من القومية" في الأشكال الاجتماعية والثقافية.

بعد وفاة ستالين عام 1953، أطلق نيكيتا خروتشوف "الانفراج" الذي شجع التعبير الثقافي. ازدهرت دور الأوبرا، والمسارح، والباليهات والمعاهد الموسيقية بتمويل حكومي لأن "الدولة حاولت إضفاء مسحة أوربية على الثقافة الوطنية بينما تروج لها في الوقت نفسه"، أوضحت إيزنبرغ. حتى أماكن الديسكو سُمح لها بالعمل من خلال رابطات الشباب المعتمدة من الدولة والمعروفة باسم كومسومول.

أطلق على طشقند لقب "لؤلؤة الشرق السوفياتي"، كانت أهميتها التاريخية والجغرافية ضرورية لخطط موسكو لتحديث ما رأت أنه مجتمع "متخلف" وتحويله إلى قصة نجاح شيوعية. كجزء من انتشار السوفيات للدول المستقلة، استضافت طشقند مهرجانات ثقافية مثل رابطة الكتاب الأفروآسيوية عام 1958 والمهرجان البينالي لفيلم أفريقيا وآسيا وأميركا اللاتينية عام 1968.

إعلان

"كان الموسيقيون من أوزبكستان -أكثر من الجمهوريات الأربع الأخرى [في آسيا الوسطى]– يتبنون أساليب الدول الأجنبية بحلول الخمسينيات بسبب هذه الحاجة السياسية لتلبية العالم غير المنحاز"، قالت إيزنبرغ، مشيرة إلى الدول التي اتخذت موقفا محايدا خلال حقبة الحرب الباردة.

ازدهر الجاز المحظور سابقا بدعم الدولة، فتم عقد أول مهرجان جاز في آسيا الوسطى في طشقند عام 1968، وانتقل لاحقا إلى فيرغنة، 314 كلم (195 ميلا) جنوب شرق العاصمة عام 1977. وأدى هذا إلى ظهور مشهد جاز خصب في آسيا الوسطى في السبعينيات والثمانينيات، بقيادة فرق أوزبكية مثل ساتو وأنور، مجموعات كازاخية مثل بوميرانغ وميديو، وفرق تركمانية مثل جونش وفيريوزا، التي تمزج الأصوات التقليدية مع عناصر الجاز، الروك والإلكترونيك.

ثم كانت هناك فرقة الفولك-روك يالا، التي أطلقت عليها إيزنبرغ لقب "البيتلز الأوزبكية"، ولا تزال نشطة حتى اليوم، مزجت يالا الألحان الأوزبكية مع ترتيبات الروك الغربية وكانت مهمة في جلب الموسيقى الآسيوية الوسطى إلى جمهور أوسع في الاتحاد السوفياتي والعالم.

فرقة الروك الشعبية "يالا" تقدم عرضا في طشقند عام 1983 (غيتي) في انتظار أن تُكتشف من جديد

تم نسيان هذه الآثار من الحقبة السوفياتية إلى حد كبير بعد حل الاتحاد السوفياتي عام 1991 واستقلال أوزبكستان اللاحق. "شعبنا لا يعرف هذه الموسيقى اليوم على الإطلاق"، قال جامع التسجيلات الأوزبكي أنفار كالانداروف لقناة الجزيرة، معبّرا عن فقدان ذاكرة البلاد الثقافية، مضيفا أن كثيرا من هذه الموسيقى لم تتم رقمنتها بعد ولا تزال في الأشكال التناظرية.

كانت الڤينيلات غير المباعة التي جرى ضغطها في مصنع التسجيلات الوحيد في طشقند، بالإضافة إلى تسجيلات التلفزيون المباشرة، هي التي شكّلت تجميعية أوستيناتو، التي تم استقدامها بمساعدة كالانداروف، الذي ساهمت شركته "ماقوم سول" في تجميع وتنظيم الألبوم.

إعلان

بعد عقدين من الزمن قضاهما في البحث في أسواق السلع المستعملة والمرائب والأرشيفات الإذاعية والخاصة، جمع كالانداروف مجموعة كبيرة من التسجيلات التي جذبت في النهاية انتباه سوهوني.

"ليست هذه جزءا من العالم الذي يشهد توثيقا موسيقيا وافرا"، قال سوهوني. كان إصدار آسيا الوسطى على راداره منذ عام 2016، لذلك عندما تواصل معه كالانداروف العام الماضي، انتهز سوهوني الفرصة، قائلا: "اتصل بي أنفار يسأل عما إذا كنت أرغب في تبادل بعض التسجيلات، فقلت: لماذا لا نضع تجميعة؟".

طشقند في الثمانينيات (أوستيناتو ريكوردز)

عند لقائهما في طشقند في أكتوبر/تشرين الأول 2023، قام سوهوني وكالانداروف بفرز مئات التسجيلات لاختيار 15 أغنية تم ضمها إلى التسجيل. وعلى الرغم من التحديات الأولية، فإنه تم تأمين التراخيص لكل المقاطع الموسيقية مباشرة من الموسيقيين الناجين أو عائلاتهم.

بعض هؤلاء الفنانين خاطروا بسلامتهم -وحياتهم- في أثناء صنع الموسيقى.

هناك فرقة أوزبكية تُدعى "أوريجينال"، كان قائدها دافران غايبوف قد سُجن في مخيم عمل سيبيري لمدة 5 سنوات بتهمة تنظيم أحداث تم فيها استخدام مواد محظورة. بعد فترة وجيزة من إطلاق سراحه عام 1983، سجل غايبوف اثنتين من مقطوعات الإلكتروبوب التي ظهرت في الألبوم: "سن كايدان بيلاسان" (كيف تعرف) و"بو نيما بو" (ما هذا).

آخرون واجهوا مصائر أكثر ظلاما، مثل أنفر مصطفاييف مؤسس مجموعة الجاز القرمينية "مآذن نصيف"، التي تتسم مقطوعتها "إنسترومنتال" بالأبواق المتفائلة. كلمات مصطفاييف باللغة التتارية القرمينية، التي كانت حينها لغة مجرّمة، ونشاطه السياسي مع حركة انفصالية أكسباه عقوبة سجن لمدة 7 سنوات بعد اعتداء وحشي من قبل الـ"كيه جي بي". وتوفي نتيجة اشتباه بإصابته بالسل بعد 3 أيام من إطلاق سراحه عام 1987.

إعلان

لحسن الحظ، تمكن كالانداروف من الوصول إلى أحد أعضاء فرقة "مآذن نصيف" الناجين، الذي قدم له أشرطة التسجيل الأصلية التي نجت من أيدي الـ"كيه جي بي".

لدى الموسيقيين مثل عبد الله إيفا ذكريات حنونة عن البيئة الثقافية السوفياتية، إذ تقول: "أعتقد أن الموسيقى من ذلك الوقت كانت ذات جودة أعلى وأكثر تنوعا، كانت لها شخصيتها، كان لكل شخص صوته الخاص".

واستمر هذا الشعور في الطريقة التي كان يتم بها تقدير الفنانين في ذلك الوقت، موضحة أنه "كنا يُنظر إلينا كنجوم يُعاملون باحترام. للأسف، هذا ليس الحال اليوم".

تأسست فرقة الجاز "مآذن نصيف" عام 1977. وكان مؤسس الفرقة، أنور مصطفاييف (أقصى اليمين، عازف الطبول)، من أصل تتري وكان ناشطا سياسيا خلال ذروة حركة استقلال شبه جزيرة القرم (أوستيناتو ريكوردز) إزالة مركزية الغرب

تم التظليل على هذه التركيبة الصوتية الغنية بانهيار الاتحاد السوفياتي قبل 3 عقود، حيث كانت الصناعة مشغولة جدا بتشريح صعود موسيقى الغرنج في التسعينيات لتولي اهتماما بما يحدث من تسجيلات تجريبية في ألماتي أو دوشنبه.

مواصلة للروح الاستعمارية التي كانت توجه أنثولوجيات الموسيقى السابقة لأوستيناتو التي توقفت في القرن الأفريقي وهاييتي والرأس الأخضر، قال سوهوني إنه يعتقد أن "تجميع طرق الحرير" يعيد تركيز آسيا الوسطى في وقت تتدفق فيه الاستثمارات الصينية إلى مشاريع البنية التحتية وتُعاد إحياء طرق الحرير الجديدة مثل مبادرة الحزام والطريق في بكين.

وأضاف أنه "من الواضح من الموسيقى أن مراكز التاريخ ليست تلك التي أُخبرنا بها"، وتابع أنه "إذا كنا ندخل عالما ما بعد الغربي، فمن الحكمة على الأرجح إذا قمنا بإزالة مركزية الغرب في أعمدة خيالنا".

كالانداروف يأمل أن تسلط الأضواء على موسيقى آسيا الوسطى لرفع تصورها بين المستمعين، إذ إن "أوزبكستان تفتح أبوابها للعالم. لدينا تاريخ وثقافة جميلة، ونريد مشاركتها مع الجميع".

إعلان

وربما بشكل ملائم، تشعر الروح السائدة في هذه الألحان التابعة لطريق الحرير بأنها خالدة بما يكفي ليتم عزفها في قافلة أشقاباد وكذلك في ديسكوتيك سوفياتي.

المصدر: الجزيرة

كلمات دلالية: حريات الاتحاد السوفیاتی فی آسیا الوسطى طرق الحریر فی طشقند

إقرأ أيضاً:

انتخابات نقابة الصحفيين في مصر.. إجراءات استرشادية لانعقاد الجمعية العمومية

يفصلنا يومان عن انعقاد الجمعية العمومية للصحفيين، الجمعة 2 مايو بعد تأجيلها 4 مرات سابقة الصحفيين لعدم اكتمال النصاب القانونى اللازم لانعقادها فى المرات السابقة بحضور 25% من الأعضاء المشتغلين، وذلك طبقا لقرار اللجنة المشرفة على انتخابات التجديد النصفى لنقابة فيما وصف بأطول انتخابات مرت على نقابة الصحفيين التى استمرت منذ الدعوة لأول انعقاد للجمعية فى 7 مارس ثم فى 21 مارس ثم إلى 4 أبريل ثم لـ18 أبريل الجارى، وأخيرا للجمعة 5 مايو.

الضوابط للعملية الانتخابية:

أعلنت اللجنة المشرفة على انتخابات التجديد النصفي لنقابة الصحفيين، إجراءات انعقاد الجمعية العمومية المحدد لها (الجمعة 2 مايو 2025م)، لانتخاب النقيب ونصف أعضاء مجلس النقابة، بدلًا من الذين انتهت مدة عضويتهم، على النحو التالى:

تسجيل الحضور يبدأ من الساعة العاشرة صباحًا وحتى الثانية عشرة ظهرًا، ويمكن مد التسجيل ساعة أخرى بقرار من اللجنة المشرفة على الانتخابات.


- في حالة اكتمال الجمعية العمومية بحضور 25% من الأعضاء المسددين لاشتراك النقابة يبدأ اجتماع الجمعية العمومية مباشرة بمسرح النقابة في الطابق الأرضي لمناقشة جدول الأعمال.


- لا تبدأ عملية التصويت إلا عقب انتهاء اجتماع الجمعية العمومية وتلاوة التوصيات.


- عقب اكتمال الجمعية العمومية تتوقف عمليات تسجيل الحضور، ويحق للزملاء الذين لم يسجلوا أسماءهم التوجه مباشرة إلى اللجان الانتخابية.


- في حالة عدم حصول أحد المرشحين لمقعد النقيب على الأغلبية المطلقة وهي (50%+1) من الأصوات الصحيحة تعاد الانتخابات بين المرشحين الحاصلين على أكثر الأصوات، وذلك في اليوم التالي 3 مايو 2025م، من الساعة الثالثة ظهرًا إلى الساعة السابعة مساءً، ويكون الانتخاب في هذه الحالة بالأغلبية النسبية، وعند تساوي الأصوات يتم الاقتراع بين الحاصلين على الأصوات المتساوية.

- يكون انتخاب أعضاء المجلس بالأغلبية النسبية للأصوات الصحيحة للحاضرين، فإذا تساوت الأصوات بين أكثر من مرشح يتم الاقتراع بين الحاصلين على الأصوات المتساوية.

- في حالة عدم اكتمال الجمعية العمومية يؤجل انعقادها إلى يوم الجمعة 16 مايو 2025م، ويكون انعقادها صحيحًا بحضور نفس النسبة (25%) من الأعضاء المسددين للاشتراك.

- فرز الأصوات يتم بصورة علنية بقاعة محمد حسنين هيكل في الطابق الرابع.
- ضرورة سداد اشتراك النقابة لعام 2024م، على الأقل، ويجوز سداد الاشتراك في نفس يوم التصويت.

- كتابة الاسم (ثلاثي) في حالة تشابه الأسماء.

- أية إضافة أو إشارة في ورقة الانتخاب تبطلها.

- ضـــــرورة اختيــــار مـرشـــح واحد لمنصب النقيب.


- ضرورة اختيار (6) أسماء فقط لعضوية المجلس في ورقة الانتخاب، والاختيار غير مقيد بعدد المرشحين تحت السن أو فوق السن.


انتخابات نقابة الصحفيين

تحديد فوق السن أو تحت السن يكون عند الفرز فقط باختيار أول ثلاثة زملاء أعلى أصوات تحت السن، وإذا حصل زميل تحت السن على أصوات أعلى من الزملاء فوق السن تتم إضافته للفائزين، ويمكن أن يكون جميع الفائزين تحت السن.

و حددت اللجنة القواعد المنظمة كالآتى:

1- يجوز للمرشح على مقعد النقيب، أن يمثل بـ24 مندوبًا أصليًا، و10 احتياطيين بلجان الاقتراع والفرز.

2- يجوز للمرشح على مقعد العضوية أن يمثل بخمسة مندوبين أصليين، وثلاثة احتياطيين بلجان الاقتراع والفرز.

3- يُشترط فى جميع المندوبين أن يكونوا من أعضاء الجمعية العمومية، (جدول مشتغلين، مسددين لآخر اشتراك).

4- يرسل كل مرشح أسماء مَن ينوبون عنه فى لجان الاقتراع والفرز، وصورة شخصية مع صورة كارنيه العضوية 2025م، فى مدى زمنى أقصاه الأحد 27 أبريل الجارى إلى إدارة شئون المجلس والأعضاء فى الطابق الثانى بالنقابة.

5-لكل الصحف ووسائل الإعلام الحق فى أن تُمثل فى تغطية الانتخابات بكل مراحلها على أن ترسل الأسماء وصور الكارنيهات، أو بطاقات الرقم القومى وصورة شخصية فى مدى زمنى أقصاه الأحد 27 أبريل الجاري

-قررت اللجنة المشرفة على انتخابات التجديد النصفى لنقابة الصحفيين توقيع غرامة مالية قدرها 2000 جنيه فقط لا غير على الزملاء المرشحين المخالفين لمعايير الدعاية، ولصق استيكرات على الجدران الداخلية للنقابة بالمخالفة لقرار اللجنة المشرفة على الانتخابات.

1- منع استخدام واجهة النقابة فى أى شكل من أشكال الدعاية حرصًا على سلامة المارة، وأعضاء الجمعية العمومية، والعاملين فى النقابة على أن يتحمل المرشح المسئولية القانونية والجنائية عن أى أضرار بشرية، أو مادية جراء انتهاك هذا القرار

2- منع لصق الدعاية على أبواب المصاعد وداخلها، حيث تسبب هذا فى توقف المصاعد سابقًا، وتكليف الجهاز الإدارى، وأمن النقابة بالإزالة الفورية لأى دعاية مخالفة على نفقة المرشح.

3- يقتصر تعليق الدعاية على الدور الأرضى والأول والثانى والرابع والخامس على أن يتم ذلك فى مواعيد فتح النقابة.

4- يلتزم أعضاء الجهاز الإدارى للنقابة، وشركة الصيانة والأمن والنظافة بعدم المشاركة فى الدعاية مع أى مرشح.

5- لكل مرشح وضع لافتتين بحد أقصى فى كل طابق به لجان انتخابية بمقر النقابة مقاس (2×2متر)، ويمنع تعليق أى لافتة تزيد على (2م) فى بهو النقابة، أو بين الأدوار، ويلتزم المرشحون بلافتة واحدة فقط لكل منهم فى بهو النقابة.

6- تُحظر الدعاية التى تحمل أى شعارات عنصرية، أو دينية أو تحض على العنف والكراهية والتمييز، أو تسيء للمنافسين.

إجراءات لتيسير انعقاد الجمعية العمومية:

- لتسهيل وصول الزملاء للجنة الاقتراع، سيتم إرسال رسائل قصيرة (sms) إلى كل عضو في الجمعية العمومية، وكذلك عبر البريد الإلكتروني، مدون فيها: مقر لجنته الانتخابية ورقمها.

كذلك، فإن كل زميل سيوقّع في كشوف الجمعية العمومية، يحصل على "كارت إرشادي" برقمه المسلسل، ورقم اللجنة، والطابق الموجود به اللجنة.

- يتم التيسير على كبار السن وذوي الهمم بتوفير طاقم يساعدهم في الوصول إلى لجنتهم، كما سيتم تخصيص "مصعد" لهم من الجراج، لمَن لا يقوى على صعود السلالم. وهو إجراء تنظيمي يكفل ممارسة الجميع لحق التصويت في الانتخابات.

- سيتم تخصيص سلم للصعود إلى الأدوار العليا، وآخر منفصل للنزول، لمنع تكدس الزملاء.

- تم منح مندوبي المرشحين، واللجنة المشرفة، ومندوبي الصحف، تراخيص حضور لجان الاقتراع والفرز.

- تم تجهيز المبنى بوحدة إذاعة داخلية، لإذاعة الإرشادات في كل طوابق مبنى النقابة، والسرادق المقام أمام المبنى، وتيسيرًا لوصول رسائل وتعليمات "لجنة الإشراف" إلى جميع الأعضاء، وكذا إعلان اكتمال النصاب القانوني، أو مد المهلة، أو بدء التصويت.

- تتوافر "شاشات عرض"، لتمكين الزملاء المتواجدين داخل السرادق والمبنى من متابعة وقائع الجمعية العمومية، التي تُجرى داخل المسرح، وكذلك متابعة عملية الفرز.

ودعت النقابة جميع الصحفيين للحضور بكثافة، للتعبير عن إرادتهم الحرة، وليكون المجلس القادم ممثلًا لإرادة الجمعية العمومية.

اقرأ أيضاًنقابة الصحفيين تعلن عن تأشيرات الحج المباشر لأعضاء الجمعية العمومية

تأجيل انعقاد الجمعية العمومية لنقابة الصحفيين لـ 18 أبريل

اليوم.. إطلاق خدمات مصرفية لأعضاء نقابة الصحفيين بالتعاون مع البنك الأهلي

نقابة الصحفيين تكرّم الزميلتين نجوى طنطاوي ونفيسة عبد الفتاح

مقالات مشابهة

  • الإجراءات الاسترشادية لانعقاد الجمعية العمومية وانتخابات نقابة الصحفيين
  • انتخابات نقابة الصحفيين في مصر.. إجراءات استرشادية لانعقاد الجمعية العمومية
  • قناة السويس وطريق الحرير والهيمنة الأمريكية
  • صالح الجمعة: الموضوع بين زيزو والزمالك وصل لطريق مسدود
  • المجد للبندقية التي حرست المواطن ليعود الى بيته الذي كانت قحت تبرر للجنجويد احتلاله
  • عندما تغفو العدالة.. الحرب المنسية على المدنيين في اليمن (ترجمة خاصة)
  • الضوضاء البيضاء والوردية والبنفسجية.. هل تساعد فعلا على النوم والتركيز؟
  • كانت معدّة للتهريب.. شاهدوا كميات البنزين الكبيرة التي تم ضبطها في عكار (صورة)
  • الصحفيين تحدد ضوابط تنظيم العملية الانتخابية وإرشادات للناخبين
  • برلماني: قانون الثروة المعدنية الجديد حلم استغلال الثروات المنسية