سعيد بن عبدالله الدارودي
زُرتُ أُمَّ أحمد لأسلّم عليها واطمئن على صحتها، كانت قد نيَّفت على الثمانين عامًا، ولم تعد بذلك النشاط بسبب التقدم في السن، ولكنها ظلّت متّقدة الذهن قويَّة الذاكرة.
طالت زيارتي لها، ليس لأن الحديث ذو شجون؛ بل لأن الحديث معها كان مُمتعًا؛ فقصّة كفاحها لا تمر عليك- عند سماعها- مرور الكرام، ففي قصتها ما يُلهم ويشحذ الهمم، وفيها ما يشدُّ الانتباه وفيها ما يثير التفكر ويجلب الاتعاظ.
أخبرتني عن طفولتها، وأنها تعلَّمت القراءة والكتابة مبكرًا في "الكتاتيب" على يد المعلِّم سعيد بن سعد المهري، وكان التعليم التقليدي محصورًا في تعلم اللغة العربية وحفظ القرآن.
وأخبرتني أن أباها كان يقول عنها وهي ما زالت صغيرة مُوَجِّهًا كلامه إلى إخوتها: "غالية هي الغالية وهي العالِمة وهي المُعَلِّمة".
ذَهَبَتْ ذات مرة إلى أحد الصائغين وطلبتْ منه أن يصنع لها قُرْطين من نوع "التراكي" لترتديهما في أُذنيها فرفضَ قائلًا لها أن تذهب وتتعلم مهنة الصياغة، فغضبتْ وعاهدتْ نفسها أن تتعلم هذه الحرفة وتبزُّ الصائغين، فدخلتها بتحدٍّ، وبمرور الزمن أبدعت فيها إبداعًا مُلفِتًا.
وفي أواخر سبعينات القرن الماضي استخرجت سجلًا تجاريًا باسمها وفتحت محل صياغة الحلي النسائية في منزلها الكائن بالحيِّ القديم لمدينة طاقة، وقد بدأت بصياغة الحلي الفضية، وبعدها اتجهت إلى الذهب، وكانت تُدير هذا العمل بنفسها فتوجِّه الصاغة، وتعلمهم أحيانًا أُخرى، فصارت تاجرة للحلي الفضية والذهبية.
ولم تتوقف أم أحمد عند هذه؛ فقد توجهت إلى خياطة وتصميم الثياب النسائية وتطريزها، فعلَّمت نفسها بنفسها، وتوسَّعت فصارت تعمل "الزري" للملابس الرجالية أيضًا، وكانت تقوم بهذ المهنة في دارها دون أن تفتح لها محلًا وتستخرج سجلًا تجاريًا، وتوقفت بعد ذلك عن تطريز الثياب وصبَّت اهتمامها على صياغة الحلي الذهبية، وحينما منيت بخسارة في مهنة الصياغة باعت منزلها الذي بنته في منطقة الوادي بمدينة صلالة، وسكنت مع أبنائها في مسكن إيجار من عام 1990م إلى عام 1995م، وبعد ذلك وقفت من جديد في عالم التجارة حين اتجهت إلى مجال تزيين المرأة (الكوافير)، وكذلك أنشأت مطبعة صغيرة إلى جانب محل "الكوافير"، وكانت لا تكتفِ باستقبال النساء في المحل، بل تقصد العرائس في بيوتهن لتزيينهن، ومن ثُمَّ علّمت العديد من النسوة فن "تزيين العرائس".
كانت أم أحمد قد اشترت مركبة لابنها البكر، وكان هو من يقوم بتوصيلها وبتلبية طلباتها في شؤون أعمالها التجارية، وحينما لاحظت تذمُّره من كثرة مشاغلها ومطالبها، أقسمتْ أن تتعلم القيادة، وكان لها ذلك منذ بداية الثمانينات وتحديدًا في عام 1981م. ولم تكن قيادة النساء للسيارات أمرا شائعا في ذلك الوقت بظفار، بل إن أم أحمد تُعَدُّ ثالث امرأة تقود بنفسها سيارتها الخاصّة في الثمانينات.
بعد سنوات من سكنى الإيجار استطاعت أن تبنِ أم أحمد منزلًا في منطقة السعادة الشمالية بمدينة صلالة وسكنت فيه مع أولادها لمدة عشر سنوات، ومن ثُمَّ باعته في عام 2005م واشترت بجزء من ثمنه منزلًا من دور واحد، وبعد أن تحسَّن وضعها المالي علّته إلى دورين، ولقد ساعدها في تعليته أبناؤها الموظَّفون.
خلال العشر أعوام التي قضتها في السعادة الشمالية انتعشت أعمالها في مجال الكوافير، وفي نفس الوقت طُلِبَتْ لتسلم وظيفة حكوميّة مُسَمَّاها مُدَرِّبة حِرَف في "التنمية الاجتماعية"، فقامت بحرفية فائقة بتدريب المتدربات على عمل "المجامر" و"البخور" و"السعفيات" التي تُصنع من الخوص، والصناعات الشعبية التي تحتاج إلى الخزر.
وبسبب إجادتها لعملها الحكومي هذا وإخلاصها له، أوفدتها الجهة الرسمية التي تعمل بها إلى منطقة "ذهبون" لتعليم الفتيات بعض الحرف الشعبية خاصَّة المكاحل التقليدية التي تُصنع من عظام الإبل.
هذه سيرة مقتضبة جدًا كتبتها عن كفاح امرأة من بلادي اسمها غالية بنت علي بن محمد بن عبدالله الباص وكنيتها "أم أحمد"، سيرة امرأة زارها بعض الأجانب من أصقاع القارّات عندما سمعوا بكفاحها وعصاميتها ونجاحاتها ومحبتها لمساعدة الآخرين.
حفظها الله لأبنائها وأحفادها وأطال في عُمْرها، وجعلها قدوة لأجيال لاحقة في الكفاح والعطاء ومَدِّ يد العون للآخرين دون مقابل.
المصدر: جريدة الرؤية العمانية
إقرأ أيضاً:
فيلم نجمة الدم: امرأة على الطريق في مواجهة قاتل متسلسل
يحفل تاريخ السينما بأنواع فيلمية اعتمدت أساليب واتجاهات كان في بعضها عنصر المكان ركيزة أساسية، فهو يتحول إلى مرآة للشخصيات والبيئات الثقافية وطبيعة المجتمعات وبذلك امتلك الفيلم عاملا إضافيا للنجاح في كونه وثيق الصلة بالواقع ومستمدا منه بالإضافة إلى توفر العناصر الجمالية الأخرى.
في هذا النوع الفرعي من الأفلام -والذي نحن بصدده الآن- ليست الثيمة وحدها هي التي ترسم مساره بل المكان، وهو هنا الطريق الذي تتخذه الشخصية في انتقالها بين حدود بلد إلى بلد آخر أو ما بين مدينة وأخرى، وهنا سوف تتأسس وتتكشف جماليات هذا النوع من السرد الفيلمي.
فالميزة الأولى لأفلام الطريق أنها تنتمي غالبا إلى ذلك النوع من الأفلام قليلة التكلفة أو منخفضة الميزانية، لأنها لا تتعدى في بعض الأحيان الشخصيات والتصوير في الأماكن الطبيعية الخارجية مع بعض المشاهد الداخلية والاستذكارات.
من هنا يمكننا النظر إلى هذا الفيلم للمخرج لورانس جاكوميلي بوصفه فيلما من أفلام الطريق من خلال رحلة بوبي -الممثلة بريتني كاماتشو وحيدة بسيارتها عبر إحدى الولايات الأمريكية، لغرض ملاقاة زوجها بعد خلاف وفراق، وخلال ذلك تواصل اتصالاتها مع شقيقتها وزوجها لتجد نفسها فجأة في مواجهة رجل شرطة الطرق بليستين - يقوم بالدور الممثل جون شواب وهو لوحده وهي وحيدة في ارض قفراء واسعة وبيئة شبه صحراوية قاحلة، وببساطة شديدة سوف يستعمل سلطته معلنا أنها خالفت حدود السرعة وأنها تسببت في ضرر لسيارة الشرطة وعليها أن تدفع غرامة مقدارها 1000 دولار وبعد مفاوضات مع الشرطي يوافق على إلغاء العقوبة في مقابل رشوة مقدارها ثلاثمائة دولار.
خلال تزويد سيارتها بالوقود تكتشف من خلال عامل المحطة أن ذلك الضابط المسؤول عن تلك المقاطعة الأمريكية، يقوم بهذه الأعمال بكامل حريته دون أن يحاسبه أحد وأنها ليست الضحية الأولى، تحاول أن تستعين بزوجها لكن دون جدوى، فتجد نفسها في ذلك المدى الشاسع ثم لتتلقى رصاصة يطلقها الشرطي لتفجير عجلة سيارتها فتضطر لترك السيارة وقطع الطريق مشيًا.
في أجواء درامية كهذه يتجسم العدو بوجوده الشبحي، إذ بإمكانه أن يظهر في أي مكان، فالساحة ساحته وعنده مطلق الحرية للتصرف، ومع ذلك تحاول أن تجد بوبي لنفسها حلا، فتصحب عاملة المقهى شبه المشردة لتخفف عن نفسها وطأة ذلك الهلع، لكن ما لم يكن في حسبانها أن تنطلق رصاصة أخرى تؤدي لمقتل تلك الفتاة في الحال.
هذا التحول في الدراما الفيلمية سوف ينقلنا إلى مسار سردي آخر وهو مسار الجريمة والعنف، إذ أن الفتاة العزلاء سوف تكون في مواجهة مجرم لا يتورع عن قتل أي أحد بدم بارد، إذ تلا ذلك الإجهاز على سائق شاحنة لتتوج تلك الرحلة الكارثية بلجوء بوبي إلى مكان معزول مليء بحطام السيارات وليس فيه سوى رجل غير متزن، ليتأكد لها أنه متآمر آخر ومتواطئ مع الشرطي بل هو شقيقه المختل، وأن هنالك بطاقات هُوية لفتيات كثيرات تم الإجهاز عليهن من طرف ذلك القاتل المتسلسل الذي يتخفى بزي رجل شرطة.
وفي هذا الصدد يقول الناقد ايريك هيلز في موقع موفي وافلر: "إن هذا الفيلم يؤجج فينا خوفنا الفطري من أن يتم إيقافنا في منتصف مكان مهجور لا يوجد فيه سوى شرطي قد يكون مارقا. حتى لو كنا أبرياء تمامًا، فهناك شعور رهيب بأن ذلك الشخص ربما يكون أحد هؤلاء المجانين الذين يحملون شارة رسمية ويتوارون خلفها كما هي نجمة الدم التي يحملها هذا الضابط الأمريكي.
بالنسبة للمرأة في الفيلم، هناك خوف إضافي من الاعتداء الجسدي، وللأشخاص ذوي البشرة الملونة، قلق إضافي من أن يكون هذا الشرطي عنصريًا يستغل شارة الشرطة للانغماس في تعصبه، الفتاة بوبي ليست بيضاء ولهذا يتفاقم القلق".
أما الناقد كريس بويك في موقع يوكي فيلم ريفيو فيقول: "هذا الفيلم ذكي في بنائه ومُحكم في تكامل السيناريو، لكنه يبدأ بالتعثر مع اقتراب النهاية، بسبب بعض الخيارات التي تتاح لشخصية بوبي لغرض الهرب والتخلص من المأزق من دون استغلالها بذكاء. مع ذلك، ينجح الفيلم في الوصول إلى هدفه، ويقدم رحلة مشوقة ممتعة طوال مساحة الزمن الفيلمي".
وبصدد أحداث هذا الفيلم، بالطبع سوف نتذكر هنا العديد من الأفلام التي قدمت شخصيات لم تغادر الذاكرة في إطار أفلام الطريق والمطاردة مع الشخصيات الشريرة والأكثر إيذاء كما في أفلام "بوني وكلايد" 1967 و"نهاية الأسبوع الوحشية" 1965 و"الحمى الباردة" 1995 و"دويل" 1971 و"منافي” 2004 و"عناقيد الغضب" 1940. ونذكر أيضا أفلام "الراكب" 1994 و"ملك الطريق" 1976 و"مفقود في أمريكا" 1985 و"محاربو الطريق" 1981 و"قتلة بالفطرة" 1994 و"المسافر" 1975 و"الطريق" 1954 وغيرها من الأفلام، حيث لا يتسع المجال لإدراج أفضل مائة فيلم من أفلام الطريق في تاريخ السينما، لكن كانت هذه بعضا منها.
من جانب آخر، يمنح هذا النوع من الأفلام مدير التصوير مساحة واسعة لاستخدام اللقطات الطويلة والعامة والبانورامية، حيث تجد الكاميرا مرونة أكبر بسبب اتساع المكان وتنوعه وما يتبع ذلك من حركة الكاميرا المرتبطة بحركة السيارة، ومن ذلك المرونة في استخدام الكاميرا المحمولة والدرون وهو ما كثف فيه مدير التصوير باسكال كنوك كل هذه الاستخدامات مجتمعة في فلاة تلك الولاية الأمريكية، ليمضي في تتبع المغامرة المأساوية إلى نهايتها الدامية التي تصل إلى تطويق بوبي وقطع لسنها ثم تمردها على سجانها.
انه ما يمكن أن نسميه بالسلوك الرعوي الذي يتجلى من خلال الشخصيات التي يجلبها الطريق وتتجلى خلاله طباعها، سواء كانت عدوانية أو لصوصية، وهو نوع من الابتعاد عن السائد في المدن من انضباط وخضوع للقانون وما إلى ذلك، كل هذا ينطبق على ذلك القاتل المتسلسل الذي يكره ما حوله ويمضي للاقتصاص من ضحاياه بدم بارد، على أن التحول الدرامي الجذري الذي لم يكن متوقعا هو أن بوبي تخدع سجانها على أساس أنها أقدمت على الانتحار، بينما هي تكون قد أوقعت الشرطي في موقف غير متوقع لتقوم بالإجهاز عليه والتقاط كومة من بطاقات الهُوية للضحايا لتهرب بسيارة الشرطة وحيدة لإنقاذ نفسها.
على صعيد الإيقاع الفيلمي نجح المخرج في بناء سردية درامية متماسكة جعلتنا ننهمك في متابعة الأحداث وعلى أمل أن تخرج الضحية من المأزق الذي وجدت نفسها محشورة فيه مع أنها لم تبن بتلك البراعة في ردود الفعل وخضعت لأهواء القاتل المتسلسل حتى مرحلة النهاية السعيدة، عندما تقتص منه بشكل نهائي وهو ما حقق توازنا دراميا منطقيا إلى حد كبير.
.....
إخراج/ لورانس جاكوميلي
سيناريو/ فيكتوريا تيلور، لورانس جاكوميلي، جورج كيلي
تمثيل/ بريتني كاماتشو في دور بوبي، جون شواب في دور الضابط بليستين، سيدني برومفيلد في دور آمي.
مدير التصوير/ باسكال كنوك
موسيقى/ فيلكس هيلس
التقييمات/ آي ام دي بي 7 من 10، برايم فيديو 7.5 من 10، جوجل فيورز 75 من 100
لتجنب الضرر.. "النقل" تحذر من التعاقد مع شاحنات أجنبية غير مرخصة داخليًا