«المد الأحمر» يجتاح شواطئ فلوريدا.. كارثة بيئية تهدد الحياة
تاريخ النشر: 25th, October 2024 GMT
لم تتوقف المعاناة في ولاية فلوريدا الأمريكية عند الأعاصير فقط، بل تصاعدت بظهور «المد الأحمر» القاتل الذي يغزو شواطئ الولاية، محولًا المياه إلى لون أحمر، مسببًا أمراضًا تهدد الجهاز التنفسي للبشر، وتفتك بالحياة البحرية. فكيف يمكن أن تتحول نزهة شاطئية إلى خطر مميت؟
حالة من الذعر والخوف، تسيطر على سكان ولاية فلوريدا الأمريكية، بعد تحذير قوي من المراكز الوطنية لعلوم المحيطات الساحلية «NCCOS»، حول ظهور ظاهرة «المد الأحمر» على شواطئ الولاية الأمريكية، التي تكونت نتيجة الأعاصير المتتالية، خاصة أنّ تلك الأمراض تكون ذروتها في حالات الطوارئ.
عقب الأعاصير المتتالية التي ضربت الولاية الأمريكية، تم أخذ عينات لمياه الشواطئ، وتبين وجود مستويات متوسطة إلى عالية من أحد أنواع الطحالب، يسمى نبات «Karenia brevis»، الذي يسبب ظاهرة المد الأحمر قبالة سواحل خليج تامبا، وذلك حينما ينمو النبات بشكل خارج عن السيطرة.
يؤثر نبات الكارينيا، على المياه ويحولها إلى اللون البني المحمر، ما ينتج سمًا عصبيًا قويًا يمكن أن يعلق في الهواء بالقرب من الشواطئ، ويؤدي إلى قتل الأسماك وإصابة البشر والحيوانات الأليفة، بأعراض تنفسية بما في ذلك ضيق التنفس والسعال والعطس، وفق ما نشرته وكالة «أسوشيتد برس».
مخاطر استنشاق سموم المد الأحمرعند استنشاق سموم المد الأحمر، يؤدي إلى حدوث حالات تنفسية خطيرة؛ مثل الالتهاب الرئوي والتهاب الشعب الهوائية وتفاقم الربو، ومن المحتمل أن تتحول المد الأحمر إلى حالة مميتة عندما تصبح أعراض الجهاز التنفسي شديدة، ويستهلك الشخص المحار الملوث بهذه السموم، ما يؤدي إلى قتل نحو 10% من الحالات المصابة.
من المتوقع، أن يكون هناك خطر متوسط إلى مرتفع للإصابة بتهيج الجهاز التنفسي عندما تهب الرياح على الشاطئ أو بالقرب منه، ويكون أقل احتمالًا عندما تهب الرياح بعيدا عن الشاطئ، ووفق ريتشارد ستامف، عالم المحيطات في الإدارة الوطنية للمحيطات والغلاف الجوي، أن سموم المد الأحمر تسبب أعراضًا مشابهة لـ«نزلة البرد الفورية»، مشيرًا إلى أن الأشخاص الذين يعانون من الربو أو مشاكل الجهاز التنفسي الأساسية الأخرى، قد تصبح الأعراض خطيرة وتتطلب عناية طبية.
تؤدي ظاهرة المد الأحمر، إلى نفوق أعداد كبيرة من الأسماك والحيوانات البحرية الأخرى، وتغطي الشواطئ بجثث متعفنة.
أمراض تنتشر في أعقاب الكوارث الطبيعيةتتفشي الأمراض المعدية بين البشر، بعد حدوث الكوارث الطبيعية مثل الزلازل والبراكين والأعاصير، وهو ما حدث بعد زلزال سوريا من إثارة القلق خوفا من تفشي مرض الكوليرا، خاصة بعد وفاة عدة أشخاص بسببها في أعقاب الزلزال، وفق منظمة الصحة في سوريا، مشيرة إلى أن تفشي وباء الكوليرا حينها ازداد بزيادة دمار البنية التحتية وخطوط المياه والصرف بعد الزلزال.
وبحسب منظمة الصحة العالمية، أن الأمراض التي تأتي في حالات الطوارئ، هي الأشد فتكا بالأرواح في العالم، كما أنّها تعد سببا رئيسيا للوفاة في إقليم شرق المتوسط، إذ تقتل ما يزيد على 2.8 مليون إنسان كل عام، وأن معدل انتشارها يقدر بنحو 66.5% من الوفيات، ويزداد الوضع المنذر بالخطر في تلك الأماكن التي تشهد زلزال أو براكين أو أعاصير.
المصدر: الوطن
كلمات دلالية: المد الأحمر مرض مميت شلل طحالب الجهاز التنفسی
إقرأ أيضاً:
شواطئ.. الخطاب الروائي في أدب جمال الغيطانى (1)
تابع أحدث الأخبار عبر تطبيق
بين عالمين، الكتابة، والواقع يقف الراوي مستلهما من بيئته ومجتمعة، ما يجعل هذا الترابط ملموسا ومحسوسا ومرئيا، من خلال الإحالات النصية حينا، والنص الموازى حينًا آخر، في عنوانه، أو تمهيد، أو مدخل، وعلاقة ذلك كله بالنص، في إطاره الفني. ومن خلال العلاقة بخلفيات اجتماعية، وثقافية، وسياسية، أو بالعلاقة الضمنية، التي توجد بين النصوص. ولقد تداخلت الأنواع الأدبية في عصرنا الراهن، نظرًا لمتغيرات التاريخ، ومستجدات الواقع، وتحولات الاستقبال، فلم تعد محافظة على تراتبها الموروث، هذه القراءة النصية، التي يتحول فيها السرد التتابعى، إلى سرد آنٍ، وهو ما يتيح قراءة هذا النسق الزمني لفضاء النص، بموازاة التاريخ، وما تنتجه البنية النصية، وما يتم بها من تفاعلات، على المستويين: الجمالي والدلالي، والغيطانى وصاف وراو في الوقت ذاته، وفى خطاب الدفاتر مستويات عدة سردية: مستوى السرد من الخارج، ومستوى السرد من الداخل، ثم مستوى الخطاب بصنفيه، ويمكن القول إنه من خلال قراءة زمكانية، يسهل الربط بين الدفاتر وما سبقها للكاتب من أعمال، من ناحية، وبالموروث، من ناحية أخرى. فمما أثرى تجربته الإبداعية أنة لم يقطع صلته بمواريثه الروحية والفكرية والفنية على السواء.
من هنا تأتى أهمية كتاب "الخطاب الروائي في دفتر التدوين لجمال الغيطانى" للباحثة عتاب عادل والصادر حديثا عن الهيئة المصرية العامة للكتاب.
اضطلع جمال الغيطانى برواية دفاتره في صورة الراوي الظاهر، الذي لم يختف أبدا ولم يتخف، فكان دائما ما يعلن نفسه راويا: بانطلاقة الدائم من لحطة الكتابة – حاضر الكتابة – فكما تتمثل لنا " صورة شهرزاد وهى تتربع كل ليلة أمام سرير شهريار، لتسمعنا معه صوتها، كذلك يتربع الغيطانى على كرسيه، أمام مكتبة ليسمعنا صوته " انتبه الآن أثناء تدويني هذا إلى الأثر الصادر عنها".
ويقول: "كم مضى على حضورها الأول لحظة تدويني هذا".. هكذا دائما يطالعنا الراوي، ليس من حاضر زمن القص، بل من حاضر زمن الكتابة، قابعا أمام مكتبة،كما تقبع شهر زاد أمام سرير شهريار، وليس جديدًا على الغيطانى أستلهامة للتراث، الصريح أو الضمني، كما في الدفاتر أو غيرها من أعماله.
إن نص "دفاتر التدوين" الذي بين أيدينا يظهر راويا مختلفا من نوعه، متخطيا اعتبارات كثيرة، كاسرا كل الحوائط والحواجز بينة وبين نصه، فإن كان الذي يتحدث في القصة ليس هو الذي يكتب سطورها وليس هو الشخص الموجود خلف المكتب ممسكا بالقلم. فما بال هذا الراوي الذي يقول: أحيانا أضيق باستعاداتى بعضا مما جرى. فما البال بحالي عند الإقدام على تسطيره. أليس هو ذاك الشخص الذي يقبع خلف المكتب ممسكا بالقلم، يتذكر لحظة ويوارى أخرى، عبثا أحاول أن أحدق فيما لا أقدر على تعيينه، في المتبقي عندي، لا أعرف مستقرة أو مقامة، أو الشروط التي تدفع بعض التفاصيل إلى التواري أو الظهور، عبثًا أجتهد لاستحضار ملامح يفصلني عنها أكثر من أربعين عاما.
وكم أشار إلى جلسته خلف المكتب المتمثلة في لحظة التدوين: "إحدى وثلاثون سنة تفصل بين تدوين هذا وتلك الأيام، وعبر الزمن ومحطاته المتعددة توارت لحظات، وبقيت أخرى، ثمة صورة ناصعة ماثلة، وأخرى لاستعادتها. وكم أدلى بمعلومات صريحة عن شخصه كاسم والده: "عند عبورنا فناء المحطة والوقت ليل، سرت الرعشة منه إلى أمي، اضطرت إلى التوقف والصيحة، الحقنى يا أحمد". وكذلك لقب والدته بين الجيران: "الحقينى يا جمال..." واسمه الذي جاء صريحا أكثر من مرة: "خارج دائرة الجمرك تنتظر سيدة ترتدي معطفا أسود تحته قميص أحمر، وحذا أبيض وترفع لافتة مستديرة مكتوب عليها أسمى هكذا Ghitany Gamal، ومولدة وسنة تخرجه: بدأت سنة ثلاث وستين بعد تخرجي بحوالي عام وأنا دون الثامنة عشرة لتخرجي صغير السن: إذ حصلت على الدبلوم ولى من العمر ستة عشر عاما وشهور قليلة.
إن الغيطانى في دفاتره لم يقدم على كتابة موضوع محدد، بل كتابة حياة كاملة، ممتدة، بحيث تبدأ من مرحلة الطفولة وحتى الشيخوخة، إنها حياته، وهى ليست حياة عادية، بل حياة كاتب رحالة، بدأ الرحلة طفلا حيث إقامة الأسرة بمحافظة القاهرة، والعودة في كل أول صيف إلى حيث الأهل والأقارب في مسقط رأسهم " جهينة " بمحافظة سوهاج، وما أن انتهى من دراسته بمدرسة الصنايع، قسم زخرفة، حيث تخصص فى صناعة السجاد، وهذا ما جعله يبدأ الترحال إلى جميع المحافظات للأشراف على مراكز صناعة السجاد التابعة للمؤسسة التي يعمل بها، ثم اشتغل فيما بعد بالصحافة وبدا الترحال حول العالم، ولا تفوتنا مرحلة عملة كمراسل حربي، التي اطلعتة على جانب آخر من الحياة، وهو أجواء الحروب والمعسكرات وأيضا مراحل اعتقاله، كل هذه الجوانب مما زخرت بة حياة الكاتب، عندما يحاول أن يلم بها جميعا، فإنه من العسير أن يشملها خيط واحد، لذلك تنوعت الأشكال الضامة لهذه الأحداث والأشخاص والأزمنة والأمكنة، والسيرة الذاتية والرواية والرحلة وحتى الخواطر.
وكان زمن ما قبل الكتابة أقل حدة على الغيطانى فى " دفاتر التدوين " مما سواه، وأقل حدة على كتاب السيرة الذاتية بشكل عام من سائر كتاباتهم، فزمن ما قبل كتابة السيرة الذاتية، ما هو الإ عملية اختيار وترتيب لأحداث موجودة بالفعل. إن ما يسمى " بالمخاض الإبداعي " يظهر في صورة ما يعتمل في ذاكرة الكاتب من مد وجزر، حتى يصل إلى مرحلة يمكنه فيها ترجمة هذه العواطف على وريقات، تكون بمثابة كتابات أولية يمكننا نحن القراء أن نطلع عليها، حتى تستوي على الصورة النهائية التي نراها، فزمن " المخاض الإبداعي " خاص بالكاتب ولا نعلم عنه شيئا، وهذا هو الجديد الذي خرج به علينا الغيطانى، إذ أشرك القارئ معه فى زمنه، وهو زمن ما قبل الكتابة إذ قام بتدوين هذه الوريقات وإلصاقها بصفحات الدفاتر، فرأينا ما يعتمل بذاكرته أثناء عملية المخاض الفكري، حيث قال: " أما التحنين – كما أفهم – فهو الحض على الشوق، والتشجيع على الميل. وكلاهما لا يكون إلا من أجل عزيز، غالٍ، بعيد، وهناك أعز على المرء من عمره ؟ هل ثمة أقسى من اللحظات المولية ؟ لا أظن. لذلك شرعت، غير أنني أبدأ بالتحنين، فالمسافات بعيدة والعلامات باهتة، بل إن بعضها محي تمامًا فعملية التحنين هذه ومحاولة استثارة كوامن النفس، حتى تحدث ما بها من ذكريات، هي عملية خاصة بالكاتب، وتكون فى زمن ما قبل الكتابة، ومما أستخدمه الغيطانى في ذلك ذكر المرأة، يقول أما الرفارف التي أحاطت بى ومستني وأجتنى، فمتعلق أمرها بالمرأة.
منتخب مصر للناشئين والناشئات في الجودو يتصدر البطولة العربية بـ10 ميداليات