خطة وضعها نصرالله.. ضربات إستراتيجية ينفذها حزب الله!
تاريخ النشر: 19th, October 2024 GMT
بصراحةٍ واضحة ولا لُبس فيها، قال نائب العام لـ"حزب الله" الشّيخ نعيم قاسم، الثلاثاء الماضي، إنَّ "حزب الله انتقل من جبهة الإسناد إلى المواجهة ضد إسرائيل التي تشنّ حرباً ضد لبنان".
القراءة لهذا الكلام يمكن أن تكون عميقة، لكنها تكشف عن أمرٍ أساسيّ وهو أنَّ "حزب الله" قرّر تبديل استراتيجيته خلال المعركة الحالية، وبالتالي باتت لديه أوراق كثيرة يمكن أن يلعبها في ظلّ هذه الحرب لإثبات قوّته وترسيخها بعد كل الضربات التي تلقاها.
تقولُ مصادر معنية بالشأن العسكري ومُقرّبة من "حزب الله" لـ"لبنان24" إن الأخير وخلال جبهة إسناده لغزة، التزم بمعايير قتالية ضبطت المواجهة الميدانية أقله على صعيد النطاق العملياتي لهجماته، فكان الأمر مضبوطاً وضمن قواعد أرساها الأمين العام لـ"حزب الله" الشهيد السيد حسن نصرالله قبل اغتيالهِ في 27 أيلولَ الماضي.
بالنسبة للمصادر، كان "حزب الله" يعمل تحت سقف الإسناد، رغم أن الكثير من العمليات التي نفذها كانت مُوجعة بالنسبة للإسرائيليين، بينما يكفي تماماً التهجير الذي عانت منه إسرائيل بسبب الإسناد ناهيك عن الأضرار التي طالت الداخل الإسرائيليّ بسبب هذا الأمر.
تلفت المصادر إلى أنّ الحزب بات أكثر تحرراً الآن من الضوابط التي كان وضعها على نفسه، فهو الآن يُطبق مقولة نصرالله "إذا وسّع منوسع"، وتضيف: "كل ما أرساه نصرالله من ضوابط وقواعد لجبهة الإسناد ولمعارك الحرب يجري تطبيقه، ما يعني أن حزب الله يُدار الآن وفق خُطط الحرب التي وُضعت سابقاً من قبل نصرالله، ما يعني أن الإجراءات العملياتية الخاصة به لم تتأثر وهو يعمل عليها وضمنها واستناداً إلى كافة السيناريوهات المفتوحة".
ضرباتٌ أعمق وأخطر
إذاً، ما يظهر هو أن "حزب الله" بات قادراً على تنفيذ ضربات ذات تأثير إستراتيجي كبير، وما حصل في القاعدة العسكرية التي طالها الحزب عبر طائرة مُسيرة في بنيامينا هو خيرُ دليل على ذلك، ناهيك عن قواعد أخرى استهدفها بين يومي الجمعة والسبت وأبرزها قاعدة نشريم جنوب شرق حيفا وموقع كريات إيلعيزر (قاعدة الدفاع الجوي الرئيسية) غرب مدينة حيفا. أيضاً، فإن الحديث عن استهداف طائرات أطلقت من لبنان لمقر إقامة عائد لرئيس الوزراء الإسرائيلي بنيامين نتنياهو بمنطقة قيسارية، يعتبرُ تحولاً نوعياً نحو لجوء حزب الله إلى تنفيذ ضربات مُستهدفة ومُحدّدة وذلك على غرار ما كان يفعل الجيش الإسرائيلي خلال استهدافه للضاحية الجنوبية لبيروت من أجل تنفيذ اغتيالات تطالُ قادة الحزب.
أضف إلى هذا الأمر، يتضحُ تماماً أن الحزب بات يعتمدُ على رهانات العمليات المتقدمة، في حين أن سيناريوهات المواجهة البرية ستفرضُ عليه اعتماد عمليات قاسية لم تظهر بعد في الميدان، على الرغم من حصول اشتباكٍ مُباشر.
كل هذا الأمر يفتحُ الباب أمام مرحلة صعبة من المواجهات، فـ"حزب الله" قد ينال خسائر إضافية وأكبر من تلك التي حصدها على صعيد الأسرى الذين وقعوا بيد إسرائيل أو على صعيد استهداف البنية التحتية في الجنوب. لكن الأمر الأهم يتصلُ بما سيفعله الحزب على صعيد عمليات نوعية قد ينفذها في أيّ وقت، وتعتبر المصادر أن هناك فُرصاً يسعى الحزب لاغتنامها من الميدان، ومن خلالها يمكن أن يبدل مسار المواجهات وبالتالي يُشكل من خلال نفسه منعطفات جديدة على صعيد الحرب قد تؤدي إلى إنهائها من دون أي مُقدّمات.
كل هذه الأمور تعني أنّ الحرب ستبقى مستمرّة لأسابيع إضافية لأن كل طرفٍ يسعى لإظهار قوّة ما، سواء من جهة الحزب أو من ناحية إسرائيل.. ولكن، السؤال: ما الذي يُخفيه حزب الله في جعبته حتى الآن؟ وما الذي يتستر عليه؟ وأيضاً، ماذا تضع إسرائيل في حوزتها من عمليات جديدة؟ كل الأمور واردة خلال حربٍ مفتوحة، مثلما يقول أحد المسؤولين في "حزب الله"، وعلى هذا الأساس تُرسم المعارك والمواجهات والنتائج. المصدر: خاص "لبنان 24"
المصدر: لبنان ٢٤
كلمات دلالية: حزب الله على صعید
إقرأ أيضاً:
الماضي الذي يأسرنا والبحار التي فرقتنا تجربة مُزنة المسافر السينمائية
يأخذك الحديث وأنت تتأمل فيلم غيوم لمُزنة المسافر إلى التطور الفني والموضوعي في تجربتها، موضوعا التعددية الثقافية والعرقية في المجتمع العماني كمصدر ثراء غني، تتجه إليه مزنة في استقصائها الطويل، مزيلة وهم ما يفصل بيننا، عبر البحث عن ما يجمع بيننا ويأتلف في نسيج اجتماعي واحد. عبر هذا الثراء العرقي واللغوي نخلق تجانسنا الحقيقي، التجانس المميز لمجتمعنا منذ جذوره التاريخية البعيدة. فنيا يشكل فيلم غيوم تحولا نوعيا تخرج به مزنة عن الطرح الأفقي للتجربة، عن أحكام البداية فتتسلسل الأحداث وصولا إلى نهايتها. فيلم غيوم يخرج عن القوالب التقليدية في السينما منحازا إلى شاعريتها، الغائب والماضي والمفقود هم من يشكل وهج الأحداث، ويدفع بشخوصه إلى المحبة والأسى والفراق والندم، محكومة بالماضي الذي تسدل ظلال أحداثه على الحاضر والمستقبل معا. فنيا ينحاز السيناريو إلى الصورة السينمائية عنه إلى الحوار، الصورة خاصة في تجسيدها المباشر لملامح شخوص الفيلم، قادرة حقا على نقل عواطفهم واختلاجات قلوبهم، سينمائيا تضفي هذه اللغة الجمال السينمائي، الذي تريد مزنة إيصاله إلينا، ما لا يستطيع الحوار نقله عبر السينما.
اختيار مُزنة لطرح تجربتها جبال ظفار، عائدة بنا إلى عام ١٩٧٨م، أي بعد ثلاثة أعوام من نهاية حرب الجبل بعد حرب طويلة استمرّت عشرة أعوام. هذه الحرب هي الماضي الذي يثقل أرواح رعاة الجبل، الماضي الذي يسدل على الحياة مشاعر الفقدان والخوف من عودة الحرب ثانية. الحرب التي تركت في كل منزل قتيلًا، أو قريبًا لقتيل، أحرقت المراعي وفتكت بالإبل مصدر حياة سكانه، والأثقل أنها تركت روح الفرقة بين أبناء الجبل، نظرا لتغير مواقفهم من موقع إلى آخر، ذلك ما نقرأ ثقله في حياة بطل الفيلم دبلان الذي يتحول بعد الحرب إلى رجل منطو على نفسه، يرفض مشاركة الناس أفراحهم وأحزانهم ويقضي معظم وقته في العناية ببندقيته، وملئها بالرصاص حتى تكون جاهزة للقضاء على النمر في أي وقت تتكرر عودة الحرب ثانية إلى جبال ظفار.
مزنة في هذا الفيلم العميق والشاعري في آن تبتعد عن تقديم الرصاص والقصف والقتلى، كما أن المرأة القتيلة لم تظهر في الفيلم أبدا، رغم ظهور ذكراها المتواصل، كهاجس يومي يلازم حياة الأب وابنه عمر وابنته سلمى، المرأة ومقتلها الغامض هي السر المكتوم في الفيلم، ابنها عمر كل ليلة ينام في حضن أخته الكبرى، متخيلا والدته تنام على سحابة بعيدة في السماء، يراقب أباه يوميا أثناء تنظيف وتعمير بندقيته، محاولا أكثر من مرة خطفها منه، دون أن يتبين لنا السبب المباشر لذلك، حتى نجاح اختطافه البندقية في مشهد سينمائي أخاذ، يوجّه فيه عمر البندقية إلى صدر أبيه طالبا منه فك لغز اختفاء أمه، تكون الفرصة مؤاتية آنذاك للأب للاعتراف لابنه وابنته أن الأم قد توفيت برصاصة طائشة أثناء معارك الجبل، دون أن يحدد من أي طرف جاءت الرصاصة، ذكاء مزنة يوقف التجربة برمتها أمام تقييم جديد يكشفه التاريخ في مستقبل الأيام، والوقت ما زال باكرا لإدانة طرف ضد آخر، فقط الخوف من عودة الحرب ثانية، هي النمر الذي يستعد دبلان يوميا لمواجهته. وأخيرا لتعليم ابنه طريقة استخدام البندقية لقتل النمر وحش الحرب قبل وصوله إلى الجبال.
مصدر إيحاء غيوم هي مجموعة من الصور الوثائقية التقطها والدها الفنان موسى المسافر، الذي دون شك عاصر مرارة تلك الأحداث، تكشف لنا جانبا مهما من حياة أبناء الجبل في ظفار أثناء الحرب وبعد انتهائها. من تلك الصور الوثائقية استمدت مزنة هذا الإلهام المتدفق، وصاغت سيناريو فيلم غيوم، الذي يأتي ليس لإدانة طرف دون آخر، بل لإدانة الحروب البشرية برمتها، ذلك لأنها نظرت لنتائجها الوخيمة في عيني دبلان رب العائلة الذي مع خروجه حيا منها إلا أنه خرج مهزوما فاقد القدرة على الحياة، معذبا بالماضي الذي قدمته مزنة كنمر يفترس كل ما أمامه دون تمييز ورحمة.
مزنة تعي جيدا آثار الحروب على تغيير العلاقات الاجتماعية بين البشر، العلاقة بين دبلان وشيخ القبيلة بعد الحرب، ليست هي العلاقة إياها قبل الحرب، يتقدم شيخ القبيلة المتقدم في العمر لخطبة سلمى صبية دبلان، المرتبطة بعلاقة عاطفية مع سالم الصبي الجبلي من جيلها. يقف دبلان وهو راعي الإبل الجبلي موقفا متقدما عندما يرفض تزويج ابنته شيخ القبيلة الثري، مزوجا إياها الصبي الفقير مع مباركة الأب له بحبات من شجرة اللبان الأسطورية والتي تصل محبة أبناء الجبل لها إلى درجة التقديس، نظرا لارتباط استخدامها بطقوس دينية في معابد الأديان الهندية بل وفي معابد الأديان السماوية قديما.
الفيلم ناطق بالشحرية لغة رعاة الجبال بظفار، كان ذلك ضروريا، هذا ما أدركته مزنة، منذ بداية اشتغالها على المشهد السينمائي العماني، بما يحمله من تنوع عرقي وثقافي أخاذ منذ قديم الزمان. قبلها قدمت فيلم شولو الناطق بالسواحيلية وفيلم بشك الوثائقي الناطق بالبلوشية. هي السينمائية التي لا تعترف بفوارق وهمية بين أبناء الوطن الواحد، القادرة على اكتشاف النسيج الاجتماعي المخفي، الرابط أبناءه روحيا على أرض واحدة، وتحت سماء واحدة.
فيلم تشولو، تناقش مُزنة فيه تجربة الانتماء الوطني والحنين إلى الجذور البعيدة خلف البحار، تدور أحداثه في زنجبار، موطن أساسي لهجرة العمانيين عبر التاريخ لقرون مضت، يستقبل تشولو الصبي أخاه عبدالله القادم من عُمان، يعيشان معا توافق البحث عن جذورهم المشتركة، يتعرضان للاعتداء من رجال أفارقة بسبب انتماء عبدالله العربي الواضح في لونه، تتراءى عمان وطنا بعيدا مجهولا لتشولو، أرضا سحرية لن يعود إليها أبدا، يعود عبدالله مع أبيه ويظل تشولو ينظر إلى البحر، إلى السفن وهي تبحر عائدة إلى عمان التي لن يراها أبدا، هكذا تتكرر تجربة الماضي الساكن كقيد يرتبط به المرؤ. ولكن بشكل إيجابي في تشولو عنه في غيوم، مزنة تتجاوز تجربة الحنين النوستالجي إلى الماضي، في الفيلمين تنظر إلى الماضي كقيد يجب علينا كسره والانطلاق إلى المستقبل دون الالتفات إليه. خاصة في مرارة أحداثه كما هو في فيلم غيوم، حيث يبقى الدم الأفريقي العماني المشترك، تجربة حضارة مشتركة أيضا، تغذي النسيج الاجتماعي العماني بخصوبة العطاء في فيلم تشولو، أي أنها تنطلق من الإيجابي في ثراء الوجود العماني بشرق إفريقيا، الثراء الذي دفع بالأفارقة إلى ما هو مثمر، حيث حمل العمانيون معهم الأساليب الحديثة في الزراعة، وارتياد آفاق العمل التجاري، ونشر الدين الإسلامي وغيرها من الدلائل الحضارية المهمة، التي تؤكد إيجابية وجودهم المبكر في شرق إفريقيا. وحش الماضي الذي يصوب له دبلان وابنه عمر البندقية لمواجهته، يحتفظ له تشولو وأخيه عبدالله بمئة قطعة من المندازي الذي خبزته لهما جدتهم الإفريقية، يحشوان فم النمر المفترس بها حتى لا يكون قادرا على افتراسهما معا. ذلك دون شك مشهد طفولي ساحر يؤكد وحدة الأخوين ضد وحش الحرب المأساوية بين العمانيين والأفارقة، أي من المحبة المشتركة بينهما نخلق إمكانية التعايش المشترك والوحش الذي يطعمه الطفلان العماني والأفريقي المندازي، هي الحرب التي خلقت روح الكراهية بينهما، وآن لنا جميعا طي صفحاتها الدموية، نحو خلق عالم أجمل لأجيالنا القادمة.
مُزنة التي جاءت بعد ستين عاما على مأساة خروج العمانيين من شرق إفريقيا بطريقة مأساوية فقد فيها العمانيون الآلاف من أبنائهم ثم أنها جاءت بعد خمسين عاما أيضا بعد نهاية حرب الجبل بظفار، تنصت إلى أوراق التاريخ التي تحفظ لنا ما فقد وتم نسيانه، مؤهلة حقا للذهاب أبعد مستقبلا، نحو تقديم تجارب العطاء العماني المتدفق عبر التاريخ، ورفد السينما العمانية الناشئة بلغة شاعرية متميزة، ذلك حقا جوهر الفن الطليعي الجاد، يضيء كالنجوم ترشد المسافرين في ليل البحار إلى المجهول.
فيلم غيوم /روائي قصير /ناطق بالشحرية/ جائزة أفضل فيلم روائي قصير /المهرجان السينمائي الخليجي ٢٠٢٤م. إخراج مزنة المسافر.
فيلم تشولو/ روائي قصير/ ناطق بالسواحيلية /جائزة أفضل سيناريو /مهرجان أبوظبي السينمائي ٢٠١٤ م. إخراج مزنة المسافر.
سماء عيسى شاعر عُماني
العدو الإسرائيلي يشدد إجراءاته العسكرية على حاجز الحمرا في الأغوار الشمالية