تعرف على أغرب قواعد المخرجين أثناء التصوير(تقرير)
تاريخ النشر: 13th, October 2024 GMT
تعتبر صناعة السينما ميدانًا يتطلب الإبداع والابتكار، حيث يبرز دور المخرج كقائد للفريق الفني والممثلين. ولضمان تحقيق رؤيته الفنية، يضع بعض المخرجين قواعد غير تقليدية قد تبدو غريبة للبعض.
ويبرز الفجر الفني في هذا التقرير، أمثلة لمخرجين معروفين وكيفية تطبيقهم لقواعد غريبة أثناء التصوير.
ألفونسو كوارون
ألفونسو كوارون، مخرج أفلام مثل "Gravity" و"Roma"، يشتهر بإعطائه حرية كبيرة للممثلين أثناء التصوير.
ديفيد لينش
ديفيد لينش، المعروف بأفلامه الغامضة مثل "Mulholland Drive"، يفضل عدم تفسير تفاصيل السيناريو للممثلين. يعتقد أن الغموض يساعدهم في تقديم أداء أكثر تعبيرًا ويمنح الفيلم عمقًا إضافيًا.
تارانتينو
كان كوينتين تارانتينو، مخرج أفلام مثل "Pulp Fiction" و"Kill Bill"، يمنع طاقم العمل من استخدام الهواتف المحمولة أثناء التصوير. يعتقد أن هذا يمنع التشتت ويساعد الفريق على التركيز بشكل كامل على العمل.
ويس أندرسون
يشتهر ويس أندرسون باستخدام الألوان بشكل مميز في أفلامه. يطلب من طاقم العمل ارتداء ملابس بألوان معينة تتناسب مع رؤية الفيلم، مما يخلق تناغمًا بصريًا رائعًا.
ستيفن سبيلبرغ
ستيفن سبيلبرغ، مخرج أفلام مثل "Jaws" و"E.T."، يفضل أحيانًا التصوير في أوقات غير تقليدية، مثل الفجر أو الغسق، للحصول على إضاءة طبيعية مميزة.
تظهر هذه الأمثلة كيف يمكن لقواعد المخرجين الغريبة أن تؤثر على عملية الإنتاج السينمائي. من خلال اتباع أساليب غير تقليدية، يخلق هؤلاء المخرجون بيئات عمل فريدة تساهم في تقديم أفلام مميزة تعكس رؤاهم الفنية.
المصدر: بوابة الفجر
كلمات دلالية: الفجر الفني محمد سامي ويس أندرسون
إقرأ أيضاً:
ريكيلمي خليفة مارادونا الذي تحدى قواعد العصر
في عالم كرة القدم، يظهر بين الحين والآخر لاعب يخرق القواعد ويتحرّك على إيقاعه الخاص، كما لو كان يعزف منفردا في أوركسترا جماعية.
كان خوان رومان ريكيلمي، لاعب الوسط الأرجنتيني السابق، أحد أولئك السحرة الذين أصرّوا على أن كرة القدم يمكن أن تُلعب بروح الفنان، لا بالجري المستمر أو التعليمات الصارمة.
اقرأ أيضا list of 2 itemslist 1 of 2بن عرفة موهبة شهد لها بلاتيني وأفسدتها الأزماتlist 2 of 2أغلى 20 حارس مرمى في العالم خلال 2025end of listوُلد خوان رومان ريكيلمي في 24 يونيو/حزيران 1978 بضاحية سان فيرناندو بالعاصمة الأرجنتينية بوينس آيرس وانضم في سن الـ14 لفريق الأشبال في نادي أرجنتينوس جونيور، قبل أن ينتقل بعد أقل من عام إلى النادي العريق بوكا جونيور.
لم يكن ريكيلمي سريعا، ولا قوي البنية، لكنه كان يرى ما لا يراه غيره، فهو -كما وصفته الصحافة الأرجنتينية- يمتلك عيونا خلفية، وقدما لا تخطئ، وتمريراته لم تكن مجرد أدوات لبناء اللعب، بل رسائل فنية موقعة باسمه.
بدأ مسيرته من نفس النقطة التي بدأ منها أسطورته دييغو مارادونا، مع أرجنتينوس جونيور، قبل أن يحقق حلم الطفولة ويلعب لبوكا.
وعندما ورث القميص رقم 10 بعد اعتزال مارادونا، انطلقت المقارنات، لكنها كانت ظالمة، فريكيلمي كان حالة مختلفة، لا تبحث عن المجد بالضجيج، بل تصنعه بصمت.
في عام 2002 انتقل خوان إلى برشلونة الإسباني في صفقة قيل إنها سياسية، لكن المدرب الهولندي لويس فان غال لم يقتنع به يوما، إذ وصفه بأنه لاعب "أناني"، لا يناسب فرق الصفوة.
إعلانأُجبر ريكيلمي على اللعب في غير مركزه، فتلاشت ثقته بنفسه، وخفت بريقه مؤقتا، ليجد ذاته مجددا في فياريال، الفريق الصاعد الذي أصبح بفضله أحد أمتع فرق أوروبا.
تحوّل النجم الأرجنتيني إلى حجر الأساس في منظومة المدرب مانويل بيليغريني، وقاد الفريق إلى نصف نهائي دوري أبطال أوروبا عام 2006.
لكن الحلم توقّف عند ركلة جزاء أضاعها في الدقيقة الأخيرة أمام أرسنال، وهي لحظة مؤلمة لخصّت مسيرته: قمة الإبداع، ممزوجة بلحظات من الحزن.
مع المنتخب الأرجنتيني، كان ريكيلمي مركز الثقل في كأس العالم 2006، وتألق كأبرز صانع ألعاب في البطولة بلا منازع بفضل تمريراته ولمساته وقراءته للملعب.
في عام 2009 اعتزل ريكيلمي دوليا بعد خلافات مع مارادونا، الذي كان حينها مدرب المنتخب، وقال حينها عن تلك الخلافات "نحن لا نتفق على المبادئ".
طوال مسيرته، كان ريكيلمي يثير الجدل. البعض رأى فيه فنانا لم يُقدَّر كما يجب، والبعض الآخر اعتبره لاعبا مزاجيا يختفي وقت الحاجة له.
لكن الحقيقة أنه كان مختلفا ببساطة. لاعب لا يمكن أن يُفهم من خلال الإحصائيات، بل من خلال ما يشعر به من يشاهده.
أنهى النجم الأرجنتيني مسيرته في 2015، بعد سنوات قضاها وهو يرسم الفن على العشب، فهو لم يكن اللاعب المثالي، لكنه برز كنسخة لا تتكرر وموهبة متفردة، عابسة أحيانا، ساحرة في الغالب، وأسطورة لم تسعَ للضوء، بل جعلته يتبعها.
ارتفاع درجات الحرارة على جميع الأنحاء اليوم مع رياح مثيرة للأتربة