سينما الصحراء المغربية تصل روسيا
تاريخ النشر: 14th, September 2024 GMT
زنقة20ا على التومي
بدعوة من مهرجان “كازان السينمائي” حل المخرج جواد بابيلي؛ بروسيا لعقد مشاورات قصد توقيع اتفاقيات شراكة بين فيدرالية مهنيي السينما والسمعي البصري بالصحراء وعدد من صناع السينما حول العالم.
وحظي ممثل الفيدرالية باستقبال كبير من لدن إدارة مهرجان كازان السينمائي، الذين أبدوا استعدادهم للتعامل مع الفيدرالية وتبادل الخبرات والزيارات مستقبلا.
وعقد “جواد بابيلي” لقاءات مع عدد مهم من صناع السينما المدعوين إلى المهرجان، كما تناول مداخلة بالمناسبة؛ استعرض من خلالها دور الفيدرالية وأهدافها في تطوير الصناعة السينمائية بالأقاليم الصحراوية جنوب المغرب، وكذا مبادرات وزارة الثقافة والمركز السينمائي المغربي، ودور صندوق الدعم السينمائي في إنعاش هذا القطاع.
وفي خضم مشاركته، عقد ممثل الفيدرالية لقاءات عمل مع كل من” إلاهيه طاهايي” مديرة العلاقات والتسويق الدولي لمؤسسة صورة Soureh الإيرانية؛ بعد إطلاعه إياها على نماذج من الأعمال السينمائية الصحراوية المغربية، حيث أبدت اهتمامها الشديد بالإنفتاح على المغرب وفضاءاته الصحراوية.
وفي سياق متصل؛ أبدت ” مليكة كيدراسوفا” رئيسة قسم التطوير في شركة Silk Way Cinema Studioاستعدادها لعقد اتفاقيات شراكة وعمل تجمع مؤسستها بفيدرالية مهنيي السينما والسمعي البصري بالصحراء، لاسيما وأن من بين أهدافها الانفتاح على القارة الإفريقية سينمائيا.
وفي سياق متصل؛ أبدت ” مليكة كيدراسوفا” رئيسة قسم التطوير في شركة Silk Way Cinema Studioاستعدادها لعقد اتفاقيات شراكة وعمل تجمع مؤسستها بفيدرالية مهنيي السينما والسمعي البصري بالصحراء، لاسيما وأن من بين أهدافها الانفتاح على القارة الإفريقية سينمائيا.
ويواصل ممثل فيدرالية مهنيي السينما والسمعي البصري بالصحراء “جواد بابيلي” مشاركته في مهرجان كازان السينمائي بروسيا إلى غاية منتصف الأسبوع الجاري؛ حيث بصم المغرب على مشاركة متميزة من خلال فيلم “كيبارويه” لمخرجه عزيز لخودير؛ الذي خلق جدلا ونقاشا واسعا بعد تناوله موضوع “أطفال البوليساريو” الذين تم إرسالهم إلى كوبا قصد الدراسة؛ وما عانوه حينها، قبل أن يكبروا ويقرروا العودة إلى بلادهم المغرب، والفيلم القصير “الموجة الأخيرة” للمخرج مصطفى فرماتي ضمن المسابقة الرسمية، و”العبد” لعبد الإله الجوهري ضمن عروض أفلام العالم الإسلامي.
المصدر: زنقة 20
إقرأ أيضاً:
سينما المؤلف التى غابت
يبدو كتاب أمير العمرى « عالم سينما المؤلف» كتابًا مؤسسًا فى سد خانات فارغة فى الكُتب المعنية بصناعة السينما فى بلادنا. والكتاب صدر عن دار «بتانة» للنشر بغلاف ساحر، ومؤلفه ناقد فنى مخضرم يستحق الالتفات والانتباه.
وما أحوجنا لمثل هذه الكتابات فى وقت تشهد فيه السينما المصرية تراجعا لافتا، غابت فيه ألوان وصنوف كُنا نفتخر بالتميز فيها.
ويبدو الكاتب متأثرا بدراسته المبكرة للطب، إذ تستهويه الكتابة التشريحية فنجده يشمل بتحليلاته ونقده كافة أعمال المخرجين الذين يكتب عنهم، وكأنه يفتح بمشرط دقيق، جسد وعقل كل منهم متغلغلا إلى ذاته، مستقرءا مشاعره.
وهو عندما يفعل ذلك يفعله بلغة آسرة وعرض جذاب وسلس، وعندما يطلق حكما أو يرى رأيا فإنه يتكئ على تحليل منطقى مقنع، حتى لأولئك الذين لم يدرسوا السينما ولم يعملوا فيها.
يؤرخ الكتاب لسينما المؤلف بمقال المخرج ألكسندر أستروك فى مجلة «الشاشة الفرنسية» مارس 1948 الذى حمل عنوان «مولد سينما طليعية جديدةـ الكاميرا قلم»، ليطرح فكرة تحول السينما إلى لغة، وتحول الكاميرا إلى قلم، وهو ما يجعل المخرج هو الفنان الأول للعمل السينمائى، وليس مجرد منفذا لأفكار وهواجس الكاتب. وهذا ما التقطه الناقد أندريه بازان بعد ذلك وعبر عنه قائلا « إن الفيلم يجب أن ينسب إلى مخرجه مادام المخرج يتحكم فى مكونات الصورة والصوت، ولابد للمخرج أن يكون مؤلفا مثله مثل الأديب سواء اشترك فى كتابة السيناريو أم لم يشترك».
ببساطة، فإن ذلك يعنى أن العمل السينمائى الحقيقى هو الذى يطرح أفكار ورؤى وهواجس المخرج وليس مؤلف القصة، وهو الطرح الذى رحب به نقاد وسينمائيون حول العالم لتلمع أسماء مخرجين تلائمهم فكرة المخرج المؤلف مثل هيتشكوك، أورسون ويلز، نيكولاس راى.
وفى 1968 أصدر اندريه ساريس كتابا عن السينما الأمريكية اختار فيه 14 مخرجا اعتبرهم الأهم وهم الذين يعبرون عن الاتجاه الجديد كان من بينهم شارلى شابلن، جون فورد، فريتز لانج، وغيرهم. وفيما بعد انطلقت الموجة الجديدة إلى بريطانيا، ألمانيا، السويد، إيطاليا، وأسبانيا، ثم إلى كافة أنحاء العالم.
ويشير العمرى إلى أن الفكرة واجهت بعض التحديات، خاصة عندما اعترض الفيلسوف الفرنسى رولان بارت(01915ـ1980) على عدم الفصل بين النص والمؤلف. لقد كان الرجل يرى أن النص منفصل عن المؤلف لتظهر بذلك فكرة موت المؤلف كإحدى أفكار ما بعد الحداثة، ما يعنى انكار دور المؤلف والغاء حضوره فى طيات العمل الفنى. وبالطبع انتقلت سينما المؤلف إلى العالم العربى خلال الستينيات، وتأثر بها جيل العمالقة أمثال هنرى بركات، يوسف شاهين، وتوفيق صالح، لكنها حضرت بقوة فى الجيل الثالث للمخرجين مثل سعيد مرزوق، على بدرخان، وأشرف فهمى، ثم الجيل التالى عند عاطف الطيب، رأفت الميهى، يسرى نصر الله، وداوود عبدالسيد. كما تأثرت مدرسة الاخراج فى المغرب العربى تأثرا بالغا بتلك المدرسة.
ويختار لنا مؤلف الكتاب 35 نموذجا لمخرجين عالميين عبروا بقوة عن سينما المؤلف، ورغم أن ميلاد التوجه كان فى فرنسا، إلا أن استعراض النماذج تكشف أن تأثير الحركة خارج فرنسا كان أكبر.
ونطالع فى تجارب هؤلاء المخرجين، كيف هم متمردون على الواقع، مشتبكون مع التقليدية، فذلك المخرج السويدى إيخمار برجمان المولود سنة 1918، يحاول الاستغراق فى البحث فى ذاته وكأنها معادل للذات الإنسانية كلها، فنجده فى فيلم «الختم السابع» يناقش قضية الموت بعمق شديد من خلال فارس يلعب الشطرنج مع الموت. وهذا المخرج الدنماركى لارس فون ترييريعترض على ما تقوم به إسرائيل من انتهاكات، ولا يجد حرجا فى تشبيهها بهتلر، ما يؤكد تكوينه الإنسانى الفذ الرافض للظلم العصرى وهو ذات ما يطرحه فيلمه «المنزل الذى بناه جاك» 2018.
وذلك المخرج الإيطالى فرانشيسكو روزى الحائز على جائزة ماتييه الكبرى، يقف متحديا المافيا الحاكمة للسياسة وفاضحا فساد النظام الرأسمالى فى فيلم «جثث متألقة» فى الوقت الذى نجد آراءه الشخصية منحازة إلى قضايا الإنسان وآلامه، فيقف إلى جوار الشعب الجزائرى فى ثورته للإستقلال.
وتبقى السينما لُغة مشتركة للجمال فى العالم، ولا يجب التهاون فى تعلمها أو تجاهلها.
والله أعلم
[email protected]
وزارة البيئة تكرم مجموعة العربي لتطويرها منتجات صديقة للبيئة