من كتاب الساعة الأخيرة للقانون البشرى.. أشهر الجرائم الإلكترونية فى التاريخ
تاريخ النشر: 20th, August 2024 GMT
تثير الاستخدامات المتزايدة للذكاء الاصطناعي في العديد من المجالات، من مخاوف البشر على ما سيحدث في المستقبل في ظل عدم وجود قانون دولي أو حتى محلي لحماية المواطنين من الجانب السيئ لهذه التكنولوجية الجديدة.
وسعى كتاب الساعة الأخيرة للقانون البشرى، للمؤلف إيهاب أبو زيد، إلى شرح المخاطر الناتجة عن انتشار تقنية الذكاء الاصطناعي وإيجاد حلول جذرية للسيطرة على هذه المخاوف.
وسرد الكتاب الصادر في مطلع العام الجاري 2024، والذى تم طرحه في معرض الكتاب الأخير أشهر الجرائم الإلكترونية في التاريخ حيث كشف عن أن تاريخ جرائم الهجمات الإلكترونية يمتد إلى منتصف القرن الماضي وكان لها عدد هائل من الضحايا حول العالم والذي قارب مليار شخص في تنوع مختلف لهذه الجرائم ما بين التصيد الاحتيالي والقرصنة وسرقة الهوية والبرامج الضارة والرسائل المزيفة وقد وصلت تكلفة هذه الجرائم إلى مليارات الدولارات.
وتتمثل أشهر 5 جرائم هجوم الكتروني في العالم في الآتي: 1-هجوم برامج الفدية.. أضرار وصلت إلى 7 مليارات دولار
أحد الأمثلة الأكثر شهرة لهجمات برامج الفدية التي ضربت الشركات في جميع أنحاء العالم في عام 2017 كان اندلاع هجوم WannaCry، الذي أصاب أكثر من 200 ألف جهاز كمبيوتر في أكثر من 150 دولة.
وكلفت هذه الهجمة المملكة المتحدة نحو 120 مليون دولار، بالإضافة إلى تكاليف عالمية تجاوزت 7 مليار دولار.
وغالبًا ما تُتَلقَّى هجمات برامج الفدية عبر رسائل البريد الإلكتروني التي تخدع المستلم لفتح المرفقات وإطلاق برامج ضارة على نظامه في تقنية تعرف باسم التصيد الاحتيالي، وبمجرد أن يتأثر جهاز الكمبيوتر، تشفر الملفات بطريقة لا يمكنك الوصول إليها بعد الآن ثم يطلب الدفع بعملة البيتكوين، وهي عملة رقمية، من أجل استعادة الوصول إليها.
2- هجوم شمعون.. شل أكثر من 30 ألف محطة طاقة
شمعون هو نوع من فيروسات الكمبيوتر الذي يؤدي إلى إصابة أنظمة الكمبيوتر والتجسس على أجهزة الكمبيوتر فى قطاع الطاقة، وقد استخدم من قبل مجموعة من المتسللين المعروفة باسم cut Swords of Justice فى 15 أغسطس2012 لزعزعة استقرار أنظمة الكمبيوتر في شركة عربية تعمل في مجال الطاقة.
3- عملية الألعاب الأولمبية لتدمير المفاعلات النووية
عملية الألعاب الأولمبية هو الاسم الرمزي الذي يطلق على تخريب وتعطيل المنشآت النووية في إيران من خلال الهجمات الإلكترونية.
4- تيتان رين التي هاجمت وزارة الدفاع الأمريكية
Titan Rain هو الاسم الرمزي الذي أطلق على سلسلة من الهجمات الإلكترونية على أنظمة الكمبيوتر الأمريكية، والتي حدثت في أوائل العقد الأول من القرن الحادي والعشرين عام 2003 واستمرت نحو ثلاث سنوات.
ركزت الهجمات على المقاولين الرئيسيين لوزارة الدفاع التي استهدفت بسبب معلوماتها الحساسة، كما كانت الهجمات الإلكترونية على شكل تجسس إلكتروني، حيث تمكن المهاجمون من الحصول على معلومات حساسة من أنظمة الكمبيوتر.
5- الهجمات الإلكترونية في إستونيا بسبب تمثال برونزي
في 27 أبريل 2007 تعرضت جمهورية إستونيا لسلسلة من الهجمات الإلكترونية على نطاق غير مسبوق فقد أصابت الهجمات شبكات الكمبيوتر في برلمان إستونيا والوزارات الحكومية والبنوك ووسائل الإعلام بالشلل، ما أدى إلى قطع اتصال نحو 58 موقعا إستونيا.
أما سبب الهجمات فقد كان ردا على قرار نقل تمثال الجندي البرونزي في العاصمة تالين إلى مقبرة عسكرية في ضواحي المدينة.
المصدر: اليوم السابع
كلمات دلالية: أشهر الجرائم الإلكترونية الجرائم الإلكترونية عملية الألعاب الأولمبية الهجمات الإلکترونیة أنظمة الکمبیوتر
إقرأ أيضاً:
الماضي الذي يأسرنا والبحار التي فرقتنا تجربة مُزنة المسافر السينمائية
يأخذك الحديث وأنت تتأمل فيلم غيوم لمُزنة المسافر إلى التطور الفني والموضوعي في تجربتها، موضوعا التعددية الثقافية والعرقية في المجتمع العماني كمصدر ثراء غني، تتجه إليه مزنة في استقصائها الطويل، مزيلة وهم ما يفصل بيننا، عبر البحث عن ما يجمع بيننا ويأتلف في نسيج اجتماعي واحد. عبر هذا الثراء العرقي واللغوي نخلق تجانسنا الحقيقي، التجانس المميز لمجتمعنا منذ جذوره التاريخية البعيدة. فنيا يشكل فيلم غيوم تحولا نوعيا تخرج به مزنة عن الطرح الأفقي للتجربة، عن أحكام البداية فتتسلسل الأحداث وصولا إلى نهايتها. فيلم غيوم يخرج عن القوالب التقليدية في السينما منحازا إلى شاعريتها، الغائب والماضي والمفقود هم من يشكل وهج الأحداث، ويدفع بشخوصه إلى المحبة والأسى والفراق والندم، محكومة بالماضي الذي تسدل ظلال أحداثه على الحاضر والمستقبل معا. فنيا ينحاز السيناريو إلى الصورة السينمائية عنه إلى الحوار، الصورة خاصة في تجسيدها المباشر لملامح شخوص الفيلم، قادرة حقا على نقل عواطفهم واختلاجات قلوبهم، سينمائيا تضفي هذه اللغة الجمال السينمائي، الذي تريد مزنة إيصاله إلينا، ما لا يستطيع الحوار نقله عبر السينما.
اختيار مُزنة لطرح تجربتها جبال ظفار، عائدة بنا إلى عام ١٩٧٨م، أي بعد ثلاثة أعوام من نهاية حرب الجبل بعد حرب طويلة استمرّت عشرة أعوام. هذه الحرب هي الماضي الذي يثقل أرواح رعاة الجبل، الماضي الذي يسدل على الحياة مشاعر الفقدان والخوف من عودة الحرب ثانية. الحرب التي تركت في كل منزل قتيلًا، أو قريبًا لقتيل، أحرقت المراعي وفتكت بالإبل مصدر حياة سكانه، والأثقل أنها تركت روح الفرقة بين أبناء الجبل، نظرا لتغير مواقفهم من موقع إلى آخر، ذلك ما نقرأ ثقله في حياة بطل الفيلم دبلان الذي يتحول بعد الحرب إلى رجل منطو على نفسه، يرفض مشاركة الناس أفراحهم وأحزانهم ويقضي معظم وقته في العناية ببندقيته، وملئها بالرصاص حتى تكون جاهزة للقضاء على النمر في أي وقت تتكرر عودة الحرب ثانية إلى جبال ظفار.
مزنة في هذا الفيلم العميق والشاعري في آن تبتعد عن تقديم الرصاص والقصف والقتلى، كما أن المرأة القتيلة لم تظهر في الفيلم أبدا، رغم ظهور ذكراها المتواصل، كهاجس يومي يلازم حياة الأب وابنه عمر وابنته سلمى، المرأة ومقتلها الغامض هي السر المكتوم في الفيلم، ابنها عمر كل ليلة ينام في حضن أخته الكبرى، متخيلا والدته تنام على سحابة بعيدة في السماء، يراقب أباه يوميا أثناء تنظيف وتعمير بندقيته، محاولا أكثر من مرة خطفها منه، دون أن يتبين لنا السبب المباشر لذلك، حتى نجاح اختطافه البندقية في مشهد سينمائي أخاذ، يوجّه فيه عمر البندقية إلى صدر أبيه طالبا منه فك لغز اختفاء أمه، تكون الفرصة مؤاتية آنذاك للأب للاعتراف لابنه وابنته أن الأم قد توفيت برصاصة طائشة أثناء معارك الجبل، دون أن يحدد من أي طرف جاءت الرصاصة، ذكاء مزنة يوقف التجربة برمتها أمام تقييم جديد يكشفه التاريخ في مستقبل الأيام، والوقت ما زال باكرا لإدانة طرف ضد آخر، فقط الخوف من عودة الحرب ثانية، هي النمر الذي يستعد دبلان يوميا لمواجهته. وأخيرا لتعليم ابنه طريقة استخدام البندقية لقتل النمر وحش الحرب قبل وصوله إلى الجبال.
مصدر إيحاء غيوم هي مجموعة من الصور الوثائقية التقطها والدها الفنان موسى المسافر، الذي دون شك عاصر مرارة تلك الأحداث، تكشف لنا جانبا مهما من حياة أبناء الجبل في ظفار أثناء الحرب وبعد انتهائها. من تلك الصور الوثائقية استمدت مزنة هذا الإلهام المتدفق، وصاغت سيناريو فيلم غيوم، الذي يأتي ليس لإدانة طرف دون آخر، بل لإدانة الحروب البشرية برمتها، ذلك لأنها نظرت لنتائجها الوخيمة في عيني دبلان رب العائلة الذي مع خروجه حيا منها إلا أنه خرج مهزوما فاقد القدرة على الحياة، معذبا بالماضي الذي قدمته مزنة كنمر يفترس كل ما أمامه دون تمييز ورحمة.
مزنة تعي جيدا آثار الحروب على تغيير العلاقات الاجتماعية بين البشر، العلاقة بين دبلان وشيخ القبيلة بعد الحرب، ليست هي العلاقة إياها قبل الحرب، يتقدم شيخ القبيلة المتقدم في العمر لخطبة سلمى صبية دبلان، المرتبطة بعلاقة عاطفية مع سالم الصبي الجبلي من جيلها. يقف دبلان وهو راعي الإبل الجبلي موقفا متقدما عندما يرفض تزويج ابنته شيخ القبيلة الثري، مزوجا إياها الصبي الفقير مع مباركة الأب له بحبات من شجرة اللبان الأسطورية والتي تصل محبة أبناء الجبل لها إلى درجة التقديس، نظرا لارتباط استخدامها بطقوس دينية في معابد الأديان الهندية بل وفي معابد الأديان السماوية قديما.
الفيلم ناطق بالشحرية لغة رعاة الجبال بظفار، كان ذلك ضروريا، هذا ما أدركته مزنة، منذ بداية اشتغالها على المشهد السينمائي العماني، بما يحمله من تنوع عرقي وثقافي أخاذ منذ قديم الزمان. قبلها قدمت فيلم شولو الناطق بالسواحيلية وفيلم بشك الوثائقي الناطق بالبلوشية. هي السينمائية التي لا تعترف بفوارق وهمية بين أبناء الوطن الواحد، القادرة على اكتشاف النسيج الاجتماعي المخفي، الرابط أبناءه روحيا على أرض واحدة، وتحت سماء واحدة.
فيلم تشولو، تناقش مُزنة فيه تجربة الانتماء الوطني والحنين إلى الجذور البعيدة خلف البحار، تدور أحداثه في زنجبار، موطن أساسي لهجرة العمانيين عبر التاريخ لقرون مضت، يستقبل تشولو الصبي أخاه عبدالله القادم من عُمان، يعيشان معا توافق البحث عن جذورهم المشتركة، يتعرضان للاعتداء من رجال أفارقة بسبب انتماء عبدالله العربي الواضح في لونه، تتراءى عمان وطنا بعيدا مجهولا لتشولو، أرضا سحرية لن يعود إليها أبدا، يعود عبدالله مع أبيه ويظل تشولو ينظر إلى البحر، إلى السفن وهي تبحر عائدة إلى عمان التي لن يراها أبدا، هكذا تتكرر تجربة الماضي الساكن كقيد يرتبط به المرؤ. ولكن بشكل إيجابي في تشولو عنه في غيوم، مزنة تتجاوز تجربة الحنين النوستالجي إلى الماضي، في الفيلمين تنظر إلى الماضي كقيد يجب علينا كسره والانطلاق إلى المستقبل دون الالتفات إليه. خاصة في مرارة أحداثه كما هو في فيلم غيوم، حيث يبقى الدم الأفريقي العماني المشترك، تجربة حضارة مشتركة أيضا، تغذي النسيج الاجتماعي العماني بخصوبة العطاء في فيلم تشولو، أي أنها تنطلق من الإيجابي في ثراء الوجود العماني بشرق إفريقيا، الثراء الذي دفع بالأفارقة إلى ما هو مثمر، حيث حمل العمانيون معهم الأساليب الحديثة في الزراعة، وارتياد آفاق العمل التجاري، ونشر الدين الإسلامي وغيرها من الدلائل الحضارية المهمة، التي تؤكد إيجابية وجودهم المبكر في شرق إفريقيا. وحش الماضي الذي يصوب له دبلان وابنه عمر البندقية لمواجهته، يحتفظ له تشولو وأخيه عبدالله بمئة قطعة من المندازي الذي خبزته لهما جدتهم الإفريقية، يحشوان فم النمر المفترس بها حتى لا يكون قادرا على افتراسهما معا. ذلك دون شك مشهد طفولي ساحر يؤكد وحدة الأخوين ضد وحش الحرب المأساوية بين العمانيين والأفارقة، أي من المحبة المشتركة بينهما نخلق إمكانية التعايش المشترك والوحش الذي يطعمه الطفلان العماني والأفريقي المندازي، هي الحرب التي خلقت روح الكراهية بينهما، وآن لنا جميعا طي صفحاتها الدموية، نحو خلق عالم أجمل لأجيالنا القادمة.
مُزنة التي جاءت بعد ستين عاما على مأساة خروج العمانيين من شرق إفريقيا بطريقة مأساوية فقد فيها العمانيون الآلاف من أبنائهم ثم أنها جاءت بعد خمسين عاما أيضا بعد نهاية حرب الجبل بظفار، تنصت إلى أوراق التاريخ التي تحفظ لنا ما فقد وتم نسيانه، مؤهلة حقا للذهاب أبعد مستقبلا، نحو تقديم تجارب العطاء العماني المتدفق عبر التاريخ، ورفد السينما العمانية الناشئة بلغة شاعرية متميزة، ذلك حقا جوهر الفن الطليعي الجاد، يضيء كالنجوم ترشد المسافرين في ليل البحار إلى المجهول.
فيلم غيوم /روائي قصير /ناطق بالشحرية/ جائزة أفضل فيلم روائي قصير /المهرجان السينمائي الخليجي ٢٠٢٤م. إخراج مزنة المسافر.
فيلم تشولو/ روائي قصير/ ناطق بالسواحيلية /جائزة أفضل سيناريو /مهرجان أبوظبي السينمائي ٢٠١٤ م. إخراج مزنة المسافر.
سماء عيسى شاعر عُماني
الاشتباك في أجواء اليمن “الأشد إحراجاً لواشنطن”