جدول الأفلام.. التفاصيل الكاملة لأسبوع سينما المرأة في عمان
تاريخ النشر: 13th, April 2024 GMT
تشارك هيئة الأمم المتحدة للمرأة بالتعاون مع الهيئة الملكية الأردنية للأفلام والشركاء في الدورة الثانية عشرة من اسبوع فيلم المرأة يوم الإثنين 15 ابريل 2024.
تحت شجرة الليمون
نور الأسود، 10 دقائق، وثائقي، بالعربية مع ترجمة إلى الإنجليزية، فلسطين وقطر، 2020. عن امرأة فلسطينية في المنفى تجلس تحت ظل شجرة ليمون، وتسترجع ذكرياتها عن حياتها السابقة في وطنها الأم.
ما تريده ولاء
كريستي غارلاند، 89 دقيقة، وثائقي، بالعربية مع ترجمة إلى الإنجليزية، كندا والدنمارك، 2018، عندما نشأت ولاء في مخيم للاجئين في الضفة الغربية، بينما كانت والدتها في السجن، وهي عازمة على اجتياز التدريب الأساسي لتصبح واحدة من النساء القلائل في قوات الأمن الفلسطينية – وهو أمر ليس بالسهل بالنسبة لفتاة تخرق جميع القواعد. يتبع الفيلم ولاء من عمر 15 إلى 21 عاماً، من وجهة نظر حميمية تعرض طاقة الشخصية المركزية الغزيرة، وتروي قصة امرأة شابة تتغلب على عقبات هائلة، وتتعلم القواعد التي يجب كسرها واتباعها، ودحض التوقعات السلبية من محيطها والعالم ككل.
مش زيّهم
نادية فارس، 86 دقيقة، وثائقي، بالعربية مع ترجمة إلى الإنجليزية، سويسرا، 2023، تدور أحداثه عن ثلاثة أجيال من النساء يتمردن على المحظورات الأبوية. في هذه الرسالة السينمائية، تشيد المخرجة السويسرية المصرية نادية فارس بوالدها، حيث تروي 75 عاماً من نضالات المرأة في مصر، بلد والدها، وفي سويسرا، بلد والدتها، حيث نشأت. تستكشف تأثير التقاليد الأبوية في الشرق والغرب، وتكشف عنها كصور معكوسة.
التهويدة
ألاودا رويز دي أزوا، 104 دقائق، دراما، بالإسبانية مع ترجمة إلى الإنجليزية، إسبانيا، 2022.
تدور أحداث الفيلم حول أمايا التي تعود بعد الولادة إلى منزل والديها بسبب غياب شريكها. وتتعمق الحبكة في تأقلمها وتجاربها كأم جديدة ضمن الإطار الأسري والمجتمعي.
خط الانطلاق
أياكو إيمامورا، 112 دقيقة، وثائقي، باليابانية مع ترجمة إلى العربية والإنجليزية، اليابان، 2016.
3,824 كيلومتراً في 57 يوماً: في صيف عام 2015، بدأت المخرجة أياكو إيمامورا، التي ولدت صماء، رحلة بالدراجة عبر اليابان. كان هذا بالنسبة لها تحدياً جسدياً، وتجربة في التواصل. بعد أن شعرت بالإحباط عند التواصل مع الأشخاص المستمعين، قررت مواجهة المشكلة بشكل مباشر، ولم تستكشف خلال رحلة فيلمها الوثائقي بلدها فحسب، بل نفسها أيضاً.
الأسوياء
إلي ون، 21 دقيقة، وثائقي، بالإنجليزية مع ترجمة إلى العربية، الولايات المتحدة، 2020.
ويتبع The Missfits فريق هندسة روبوتات مكون من فتيات مقره في سان فرانسيسكو يقتحم مجال الهندسة الذي يهيمن عليه الذكور. يصمم الفريق على أن يُظهر للفتيات الأخريات أن مجال العلوم والتكنولوجيا والهندسة والرياضيات ممتع ومجزي للغاية، وستكون الروبوتات هي الإثبات. يتتبع الفيلم الوثائقي عضوات فريق The Missfits وهن يواجهن آلام النمو ويبنين الروبوت الخاص بهن ويسافرن للمشاركة في المسابقات. يتكون الفريق المتنوع من عشرين فتاة من المدارس الثانوية في جميع أنحاء منطقة خليج سان فرانسيسكو وتتراوح أعمارهن بين خمسة عشر وثمانية عشر عاماً، ويأتين من خلفيات متنوعة. معاً، كفريق متكامل، يقمن ببناء شخصيات بعضهن البعض ويتعلمن احتضان هوياتهن الخاصة.
قلب ميزكيت
آنا لورا كالديرون، 80 دقيقة، دراما، بالإسبانية مع ترجمة إلى الإنجليزية، المكسيك، 2019.
يحكى قصة لوسيا، فتاة يوريمية من شمال المكسيك، تحلم بشفاء قلب والدها المكسور من خلال العزف على القيثارة، التي لا يعزف عليها تقليدياً في مجتمعها أحد سوى الرجال.
الساعة الثامنة والنصف مساءً ترفيه
ماري كاستيل مينشن شا، 110 دقائق، دراما وسيرة ذاتية، بالفرنسية مع ترجمة إلى الإنجليزية، فرنسا، 2022.
يحكي الفيلم القصة الحقيقية لزهية الزيواني، وهي موسيقية موهوبة تبلغ من العمر 17 عاماً وتحلم بأن تصبح قائدة فرقة موسيقية. على الرغم من التحديات التي تواجهها كامرأة وابنة مهاجرين جزائريين ينحدران من خلفية الطبقة العاملة، فإنها تسعى جاهدة لجعل الموسيقى السمفونية في متناول الجميع. أنشأت زاهية أوركسترا ديفيرتيمونتو المتنوعة ثقافياً في حي المهاجرين الباريسيين، وهي تقودها حتى يومنا هذا.
لا ماتاموروس
دلفينا فيدال، 60 دقيقة، وثائقي، بالإسبانية مع ترجمة إلى الإنجليزية، بنما، 2017.
يروي الفيلم قصة حياة مارتا ماتاموروس التي تحولت من خياطة إلى زعيمة نقابية دولية مشهورة، وكرست حياتها للدفاع عن حقوق النساء والعمال البنميين. خلال رحلتها في النضال تعرضت ماتاموروس إلى الاضطهاد والسجن، لكن جهودها أسفرت في النهاية عن انتصارات مهمة.
المرأة التي تقف خلف فنان الوشم
لورين سفيلا فوستينو، 45 دقيقة، وثائقي، بالفيليبينية/التاغالوغية مع ترجمة إلى الإنجليزية، الفيليبين، 2011.
يغوص فيلم"أنج باباي سا ليكود نغ مامباباتوك" في حياة فانغ أود، فنانة الوشم الشهيرة التي تبلغ من العمر 92 عاماً من كالينجا. ويستكشف فنها وتأملاتها الشخصية في خيارات حياتها، ودورها كرمز ثقافي.
ملكة كرة السلة
بين براودفوت، 22 دقيقة، وثائقي، بالإنجليزية مع ترجمة إلى العربية، الولايات المتحدة، 2021.
تتأمل لوسيا هاريس الفترة التي قضتها كنجمة كرة سلة جامعية، حيث فازت هي وفريقها، جامعة ولاية دلتا، بثلاث بطولات وطنية، وفازت بالميدالية الفضية مع فريق كرة السلة الوطني للسيدات في الولايات المتحدة في دورة الألعاب الأولمبية الصيفية لعام 1976. انتهت مسيرتها الرياضية بعد تخرجها، حيث لم يتم تأسيس الرابطة الوطنية لكرة السلة للسيدات حتى عام 1996. أتيحت لها فرصة فريدة للتجربة مع فريق نيو أورليانز جاز (الفريق الذي أصبح لاحقا يوتا جاز) من الدوري الاميركي للمحترفين، لكنها رفضتها، مفضلة التركيز على تكوين أسرة، إلا أنها ستعود بعد ذلك إلى جامعة ولاية دلتا كمدربة رئيسية لفريقهم النسائي.
شاحنة
ديكلان ريكس، 96 دقيقة، دراما رياضية، بالإيرلندية مع ترجمة إلى العربية والإنجليزية، إيرلندا، 2022.
الفيلم يحكي قصة درامية معاصرة تدور أحداثها على سواحل كيري في عالم سباقات Naomhóg المعروف بقساوته.
السبت 20 نيسان 2024 - الساعة السادسة مساءً- لا يزال هناك غد
باولا كورتيليسي، 118 دقائق، دراما، بالإيطالية مع ترجمة إلى الإنجليزية، إيطاليا، 2023.
فيلم درامي كوميدي تدور أحداثه في إيطاليا في الأربعينيات من القرن العشرين، حيث تكسر ديليا الأنماط العائلية التقليدية وتطمح إلى مستقبل مختلف، بعد تلقيها رسالة غامضة تدفعها إلى عكس الأدوار بين الجنسين.
وداعاً جوليا
محمد كردفاني، 120 دقيقة، دراما، بالعربية مع ترجمة إلى الإنجليزية، السودان ومصر وفرنسا والسعودية والسويد، 2023.
بعد أن دمرتها مشاعر الذنب عقب التستر على جريمة قتل، تحاول منى – وهي مغنية متقاعدة من شمال السودان تعيش زواجا متوترا – تحاول أن تصلح الأمر من خلال استضافة أرملة القتيل جوليا وابنها دانيال من جنوب السودان، في منزلها. تعجز منى عن الاعتراف بخطئها لجوليا، فتقرر ترك الماضي وراءها والتكيف مع الوضع الراهن الجديد، غير مدركة أن الاضطرابات في البلاد قد تجد طريقها إلى منزلها وتضعها وجهاً لوجه مع خطاياها.
المصدر: صدى البلد
إقرأ أيضاً:
هيرست: بإمكان إسرائيل حظر كل الأفلام.. الصوت الفلسطيني لن يُخمد
نشر موقع "ميدل إيست آي" مقالا لرئيس تحريره الصحفي البريطاني ديفيد هيرست، تحدث فيه عن تأثير الاحتلال الإسرائيلي على الإعلام الغربي فيما يتعلق بالرواية حول حرب الإبادة في قطاع غزة.
وقال هيرست بعد حذف هيئة الإذاعة البريطانية "بي بي سي" فيلما بعنوان " "غزة: كيف تنجو في محور الحرب"، إنه "بإمكان إسرائيل أن تحظر كل الأفلام التي تريد. لا يمكن للصوت الفلسطيني أن يُخمد".
وتابع أنه "في وسط تراجع هائل في الدعم العالمي، ينتاب إسرائيل وأنصارها حالة من الهلع، فراحوا يعملون على مدار الساعة لإخفاء الدليل على جرائمها".
وتاليا الترجمة الكاملة للمقال:
في كل الضجة التي أثيرت حول وثائقي البي بي سي بعنوان "ٌغزة: كيف تنجو في ساحة حرب" لم تُكتب كلمة واحدة حول ما الذي يقوله لنا هذا الفيلم حول الطريقة التي ينجو بها الفلسطينيون من حرب ظلت تدور رحاها لسنة ونصف.
لا يبدو أن أياً من الأصوات التالية سُمعت في خضم النزاع الذي نشب حول عرض هذا الفيلم.
امرأة تهرب وهي تحمل في يدها قارورة ماء فارغة، بعد صدور أمر إسرائيلي آخر بالإجلاء، تصيح بأعلى صوتها دون أن توجه كلامها إلى أحد بعينه: "لعنكم الله جميعاً. الله يلعنك يا [قائد حماس يحيى] السنوار.
غلام يقول للكاميرا بصوت متجهم: "رأينا الناس أمواتاً أمام أعيننا. أحدهم أمعاؤه تتدلى من بطنه. هل نحن في مكان آمن؟"
زكريا، ولد في الحادية عشرة من عمره يحصل على قوت يومه من العمل في غسيل سيارات الإسعاف في مستشفى الأقصى، يشرح كيف يعمل جنباً إلى جنب مع الإعلاميين والأطباء والمسعفين قائلاً: "أحب أن أعمل متطوعاً. أود أن أتطوع في إحدى وحدات الإسعاف."
مسعف يضع سماعات على رأس كوسيلة لعزل نفسه عن الجحيم الذي يتأجج من حوله، يقول متأملاً: "أحتاج لغسل هذا القميص. الأطفال أنقياء وأبرياء. رؤيتهم وهم جرحى من أصعب الأمور التي يشهدها المرء. السماعات هي أهم شيء على الإطلاق. إنها تساعدني على الهرب من الحرب، وبؤس المستشفى، والتفجيرات، والموتى، والجرحى".
رفع محمد طاهر، جراح العظام والأعصاب من لندن، ذراعاً بترها من ولد عمره عشر سنين، وقال: "انظر إلى ما يفعله الإسرائيليون بالأطفال في غزة. هذا ما وصل إليه الحال. لا حول ولا قوة إلا بالله."
ولكن هذا، بالطبع، هو الغرض من إلغاء وثائقي كهذا ينال سمعة إسرائيل.
ولا يقتصر الأمر على إلغاء الوثائقي، بل وأي وسيلة يتمكن الفلسطينيون من خلالها من التعبير عن الوحشية غير العادية التي يعانونها على أيدي أمة تأسس وجودها على التظلم – على كونهم ضحايا قرون من معاداة السامية الأوروبية، وضحايا المحرقة، وضحايا الهجوم الذي شنته حماس يوم السابع من أكتوبر 2023.
جماعة البي بي سي
تركز الغضب مثل شعاع الليزر على عبد الله اليازوري، راوي الفيلم الذي يبلغ من العمر ثلاثة عشر عاماً، وذلك أنه في نظر آلة الدعاية الإسرائيلية ارتكب ثلاث خطايا كبرى: أما الأولى والأهم فهي أنه مازال على قيد الحياة. أكثر من 14،500 طفل لم يبقوا على قيد الحياة.
أما خطيئته الثانية فهو أن يتحدث الإنجليزية بطلاقة، مما يكسبه صدقية لدى الجمهور الغربي. هذا أمر يحتكره أنصار إسرائيل، ولابد من إبقائه كذلك.
خطيئة عبد الله الثالثة هي أنه موضوعي وغير سياسي. فهو الذي يبلغ البيانات التي تصدر عن الجيش الإسرائيلي بعد كل مذبحة يرتكبها جنوده ضد المدنيين.
العبارة الوحيدة التي ينطق بها عبد الله ولا تكاد تجد أحداً خارج غزة يختلف معها هي: "هل خطر ببالك ما الذي ينبغي أن تفعله إذا ما تعرض عالمك للتدمير؟"
الإنقاذ، ووضع حد لكابوس ظهور أصوات ذات مصداقية من غزة ضمن برامج ساعات الذروة في تلفزيون البي بي سي، جاء من خلال معلومة تفيد بأن والد عبد الله كان يشغل منصب نائب وزير الزراعة في الحكومة التي تديرها حماس.
تداعت البي بي سي كما لو كانت علبة من الورق.
والد الغلام، واسمه أيمن اليازوري، تكنوقراط، ومع ذلك تم الترويج على نطاق واسع من قبل المعلقين والمنصات الإخبارية في بريطانيا بأنه مسؤول كبير في حماس، أو زعيم في الإرهاب.
ولكن، وكما كشف عن ذلك موقع ميدل إيست آي الشهر الماضي، لليازوري خلفية علمية وليس خلفية سياسية. كان قد عمل من قبل في وزارة التعليم الإماراتية – والتي لا تحب ولا توظف أي شخص يرتبط من قريب أو بعيد بالإخوان المسلمين. واليازوري حاصل على الدكتوراه من جامعة بريطانية.
لو تشكلت أي حكومة في غزة بعد هذه الحرب، فإنها سوف تدار من قبل تكنوقراط من مثل اليازوري.
بالنسبة للجيش الإسرائيل، كل من يعمل في غزة – سواء كان تكنوقراط أو أستاذ جامعي، أو مسعف، أو صحفي، أو موزع إغاثة – فهو هدف. لقد تعمد جنوده قتل أصحاب هذه المهن. والأدلة التي تثبت ذلك وفيرة.
ولكن بالنسبة للمجتمع الدولي، والذي يتضمن بريطانيا، يعتبر التكنوقراط من مثل اليازوري الحل الوحيد لحكم غزة ما بعد الحرب. لا البي بي سي ولا القناة الرابعة، لو كانوا صادقين في التزامهم بمواثيق الخدمة العامة، يجوز لهم اعتماد الدعاية والأخبار الكاذبة التي تبثها الاستخبارات العسكرية الإسرائيلية في ضبط سياستهم التحريرية.
زعم سخيف
لا تعتبر أي من المؤسستين الإعلاميتين المذكورتين جميع الفلسطينيين في غزة مذنبين وينبغي أن يبادوا، وإن كان ذلك هو الرأي السائد داخل إسرائيل. ينبغي أن تكون المؤسستان قادرتين على التمييز بين موظف حكومة وعضو في حماس، وكذلك من هو بالفعل عضو في الجناح العسكري، كتائب القسام، المنظمة التي تحظرها بريطانيا وبلدان أخرى باعتبارها جماعة إرهابية.
قامت القناة الرابعة أيضاً بإجراء مقابلة مع عبد الله.
جاء في بيان صادر عن القناة هذا الشهر ما يلي: " في صيف عام 2024 تنامى إلى علم فريق مراسلي الشؤون الخارجية المتمرس في القناة الرابعة أن والده يشغل منصباً تكنوقراطياً في حكومة حماس واتخذوا قراراً بعدم ظهوره على شاشة القناة مرة أخرى."
وأضاف البيان: "بمجرد أن تنامى ذلك مؤخراً إلى علم فريق كبار المسؤولين في القناة الرابعة، تم اتخاذ إجراء بتوفير سياق إضافي إلى النسخة المحفوظة في الإنترنيت للتقارير الذي ظهر فيها عبد الله."
وبهذا يتم التعامل مع عبد الله ومع والده كما لو كانا رائحة كريهة. ولكن لم يصدر عن أي منهما ما هو خطأ.
كما لا يوجد ما يثبت أن حماس تدخلت بأي شكل من الأشكال للتأثير على وثائقي البي بي سي، والذي كتب نصه في لندن. لو أن حماس كان لها أي علاقة به لربما لم يظهر فيه المقطع التالي: "لقد قتلوا أطفالنا، وقتلوا نساءنا، بينما [السنوار] مختبئ تحت الأرض."
لا نعرف ما هي آراء الأب حول حركة حماس. ولكن دعونا نفترض أنه يدعم أهدافها. هل يعني ذلك تلقائياً أن ابنه غير مؤهل للظهور في برنامج الغاية منه هي تقديم الرواية الفلسطينية، وخاصة أن الرواية الإسرائيلية يتم التعبير عنها يومياً بشكل كامل ومتكرر؟
من الحقائق المعروفة جيداً في المجتمع الفلسطيني أن الأبناء لا يتبعون بشكل تلقائي المعتقدات السياسية لآبائهم، ومن الشائع أن تجد الأبناء في فتح والآباء في حماس.
شقيق الزعيم الفتحاوي جبريل رجوب، واسمه نايف رجوب، من رموز حماس، وابن الزعيم الحمساوي البارز حسن يوسف، واسمه مصعب يوسف، يُحتفى به من قبل الإسرائيليين لانقلابه على الحركة، وكثيراً ما يقتبسون أقواله بحرية.
ولذلك من السخافة أن يزعم أحد أن الابن يحمل أوزار والده.
معايير مختلفة
من واجب البي بي سي والقناة الرابعة تحري الحياد في جميع ما يصدر عنهما من مادة تحريرية. وهذا يعني تطبيق نفس المعايير التحريرية على الإسرائيليين والفلسطينيين.
ولكنهما لا يفعلان ذلك.
في الذكرى السنوية الأولي لهجوم حماس يوم السابع من أكتوبر، عرضت البي بي سي برنامجاً وثائقياً حول شهادات الناجين من مهرجان نوفا للموسيقى. كان الوثائقي، وعنوانه "لسوف نرقص ثانية" يدمي قلب من يشاهده.
ولكن لم يكن أحد ليجرؤ على التشكيك بصدقية الشهادات التي قدموها من خلال الإشارة إلى ما فعلته عائلاتهم أو فعله آباؤهم. ولم يُسأل أي من الشهود الذكور، وهم في سن الخدمة العسكرية، عما فعلوه كجنود.
بدلاً من ذلك، قيل ما يلي: "ما يقرب من 3500 مشارك ذهبوا إلى مهرجان نوفا الموسيقي، والمعروف باسم يونيفيرسو باراليلو، قتل من بينهم 364 بينما أخذ منهم 44 رهائن."
استخدام كلمة "قتل" صياغة مبررة بالكامل لوصف ما جرى يوم السابع من أكتوبر لمدنيين عزل كانوا يحضرون مهرجاناً موسيقياً، ولكن الوثائقي الذي عن غزة يقول فقط إن أكثر من 46،800 فلسطيني ماتوا في غزة.
وهكذا يتم تطبيق معايير تحريرية مختلفة تماماً، ناهيك عن أن وثائقي "غزة: كيف تنجو في ساحة حرب" لم يبق سوى أربعة أيام على الهواء ثم سُحب.
دعونا نكون واضحين إزاء هذا الذي يجري.
يستحيل أن تكون إسرائيل قد تمكنت من شن حرب تضمنت بشكل منتظم ومفتوح وجريء ارتكاب جرائم حرب – مثل منعها حالياً دخول المساعدات الإغاثية، وقطعها للكهرباء والماء عن غزة بهدف إجبار حماس على إطلاق سراح جميع الرهائن – بدون التزام وسائل الإعلام الرئيسية بالصمت.
تشتري إسرائيل هذا الصمت من خلال ما لم تزل منذ عقود تقدمه من رعاية وامتيازات لأعداد كبيرة من المحررين، رجاء أن ينتهي المطاف بواحد أو اثنين من هؤلاء في مواقع مهمة داخل غرف التحكم بالمحتوى. وهي تفعل نفس الشيء مع جميع النجوم السياسية الصاعدة في كل واحد من الأحزاب السياسية الكبرى.
ولا تتورع عن ممارسة التخويف والترهيب معهم كلما تمكن الصوت الفلسطيني من اختراق الحجب التي تفرضها.
في الحالات النادرة التي يحدث فيها ذلك، فإن الصوت الفلسطيني لا يقل فصاحة واتزاناً وصلاحاً عن صوت أي شعب مضطهد عبر التاريخ.
"ليس لدينا أرض أخرى"
لقد كتبت تقارير من مسافر يطا، تلك القرى الواقعة جنوب تلال الخليل في الضفة الغربية المحتلة، والتي أعلنها الجيش الإسرائيلي ميداناً للرماية، مثلها مثل مناطق أخرى كثيرة، عندما لم يحظ خبر الطرد الجماعي المستمر للفلسطينيين بانتباه العالم.
بعد أن تدمر الجرافات بيوتهم، يلجأ سكان القرى في مسافر يطا إلى الكهوف يتخذونها سكناً.
تطلب جذب الاهتمام بما يجري لهذه القرى فيلماً وثائقياً بعنوان "لا أرض سواها" من إنتاج فريق يتضمن المخرج الفلسطيني باسل أدرى والصحفي الإسرائيلي يوفال آبراهام. فاز فيلمهم بجائزة في مهرجان برلين للأفلام ثم مؤخراً فاز بأوسكار.
استغرق إخراج هذا الوثائقي إلى النور سنين، وهو فيلم يوثق شهادات على التصميم السلمي والهادئ لما يقرب من ألف فلسطيني (نصفهم من الأطفال) في ثمان قرى على البقاء في قراهم. بدأ العمل في الفيلم في عام 2019.
تقف النساء في مواجهة الجنود. ويجلس الأطفال التلاميذ في فصلهم الدراسي عندما تهجم جرافات الجيش على كوخهم، فتجبرهم على القفز من الشبابيك للنجاة بأنفسهم.
تسأل امرأة فلسطينية جندياً إسرائيلياً ألا يشعر بالخزي وهو يهدم بيتها، فيرد عليها قائلاً: "هذا هو القانون. ولماذا أشعر بالخزي."
تُسأل قروية أخرى لماذا لا تغادر، فتجيب: "ليس لنا أرض أخرى."
تم تسجيل الفيلم قبل هجوم حماس في أكتوبر 2023. كل العنف الذي يظهر فيه هو عنف تمارسه الدولة الإسرائيلية. لا يوجد لدى الفلسطينيين في جنوب تلال الخليل سوى الكلمات وحقهم الأخلاقي في أن يبقوا على أرضهم لمواجهة التمدد المستمر للدولة الإسرائيلية داخل الضفة الغربية المحتلة.
إخفاق الدعاية
ما تفعله إسرائيل ينتهك جميع القوانين الدولية.
ومع ذلك، حينما فاز هذا الفيلم بإحدى الجوائز الكبرى في مهرجان برلين، أثار عاصفة سياسية في ألمانيا.
بررت وزيرة الدولة للثقافة في ألمانيا، كلوديا روث، تصفيقها لمخرجي الفيلم حينما تسلما الجائزة بالقول إنها كانت تصفق للإسرائيلي فقط، وليس للفلسطيني. سرعان ما تحول موقفها العنصري ذلك باعترافها إلى كارثة في العلاقات العامة.
أنهى أبراهام خطاب تسلمه للجائزة بالدعوة إلى وقف لإطلاق النار في غزة وإلى "حل سياسي لإنهاء الاحتلال" – فقط لا غير.
وصف عمدة برلين كاي فيغنر الخطابات التي ألقيت في ختام مهرجان برلين بأنها "مغرقة في النسبية لدرجة لا تحتمل". وأضاف في حسابه عبر منصة إكس: "إن المسؤولية الكاملة عن المعاناة الشديدة في إسرائيل وفي قطاع غزة تتحملها حماس."
طالب موفد من حزب الاتحاد الديمقراطي المسيحي كلوديا روث بالاستقالة، بينما اقترح سياسي من الحزب الديمقراطي الحر بأنه ينبغي ألا يتلقى مهرجان الأفلام تمويلاً من الدولة بعد اليوم.
انتقد مدير المهرجان المنتهية ولايته، الإيطالي كارلو تشاتريان، المؤسسة السياسية الألمانية متهماً إياها باستخدام خطاب معاداة السامية سلاحاً من أجل تحقيق مكاسب سياسية. كما واجه مهرجان برلين لهذا العام دعوات بالمقاطعة بسبب صمته إزاء غزة وبسبب الطريقة التي تعامل بها مع ردود الفعل المناهضة لفيلم "لا أرض سواها".
الخبر السار هو أن الدعاية الإسرائيلية لم تعد تجدي نفعاً. فالرأي العام في جميع البلدان الغربية التي تمارس وسائل إعلامها ومهرجاناتها هذه الرقابة يتحول سريعاً ضد إسرائيل ولصالح الفلسطينيين.
يبدو هذا التوجه أكثر حدة في الولايات المتحدة حيث يتعاطف 59 بالمائة من الديمقراطيين مع الشعب الفلسطيني – ما يمثل ارتفاعاً قدره 16 نقطة عن السنة الماضية – بينما يتعاطف 21 بالمائة مع إسرائيل، ما يمثل انخفاضاً قدره 14 نقطة. في الولايات المتحدة ككل، ارتفعت النسبة المئوية للأمريكيين الذين يتعاطفون مع الفلسطينيين ست نقاط عما كانت عليه في العام الماضي لتصل إلى 33 بالمائة، بينما وصل الدعم الذي تحظى به إسرائيل إلى أدنى معدلاته خلال 24 سنة. 46 بالمائة فقط من الأمريكيين الذين استطلعت آراؤهم قالوا إنهم يتعاطفون مع إسرائيل.
إن التبدل في الدعم الشعبي غير مسبوق في كل العقود التي شهدها هذا الصراع. لا عجب إذن أن تصاب إسرائيل وجيشها وداعموها بالهلع. إنهم في الجانب الخطأ من التاريخ.
عندما ينتهي هذا الصراع في آخر المطاف ويكون للفلسطينيين دولتهم التي يستحقونها عن جدارة، سوف ينظر إلى هذه الحقبة الزمنية باعتبارها أحلك ساعات إسرائيل ووسائل الإعلام الغربية الليبرالية.
أين كنتم وماذا كنتم تفعلون عندما كانت غزة والضفة الغربية المحتلة تتعرض للسحق وتُحول إلى رماد. هذا ما سوف يسأله أبناء الجيل القادم لآبائهم. سوف يكون مثيراً للاهتمام أن نسمع الإجابة.
للاطلاع إلى النص الأصلي (هنا)
ورشة تعريفية حول أعمال فريق دمج المكاتب المعنية بالحديدة