مؤتمر ملتقى القصة بالكويت ينتصر للأدب القصير
تاريخ النشر: 12th, March 2024 GMT
- بروين حبيب: غياب المجلات الثقافية قلَّص مساحة تحرك القصة
- منتصر القفاش: البعض يعتبر القصة مجرد تهيئة لعضلات الكاتب
- أنيس الرافعي: القاص مهندس يبدأ البناء من السقف ولا يحتاج لجدران
قدم المشاركون في المؤتمر الأول للقصة القصيرة بالكويت، الذي اختتم أعماله منذ ساعات، مجموعة من الأوراق البحثية المهمة، تتأمل أحوال ذلك الفن، وحجم وجوده أمام "الرواية" وهي المنافس الدائم والكبير، وماذا تحتاج حتى تكتسب تقديراً أكبر على مستوى الانتشار والتوزيع.
الناقدة البحرينية الدكتورة بروين حبيب قدمت ورقة بعنوان "القصة القصيرة وقضايا النشر"، أكدت فيها أن أغلب الروائيين الكبار هم كذلك كتاب قصة قصيرة، سواء تعلق الأمر بالعرب أو بالأجانب، فنجيب محفوظ الأديب العربي الوحيد الحاصل على جائزة نوبل كتب خمس عشرة مجموعةً قصصية، أي ما يعادل ثلث إبداعه الأدبي. بل إن آخر ما كتبه «أحلام فترة النقاهة» يدخل ضمن الفن القصصي. ولواسيني الأعرج الروائي الجزائري ست مجموعات قصصية، ويصح الأمر عكْسًا أيضًا فحتى الذين أخلصوا للقصة القصيرة كتبوا الرواية ويكفي أن نذكر أن ليوسف إدريس ست روايات. وعدد الروايات التي كتبها طالب الرفاعي تعادل عدد مجموعاته القصصية.
وتساءلت: "لماذا طغت الرواية إذن على باقي الفنون الأدبية وعلى القصة القصيرة تحديداً؟". وأجابت على نفسها: "قد يخالفني كثيرون الرأي ولكني مقتنعة أن مملكة القصة هي المجلات الأدبية والملاحق الثقافية في الجرائد. وهذا تقليد عُرف منذ عهد الآباء الثلاثة المؤسسين للقصة القصيرة وصانعي مجدها: الأمريكي إدغار ألان بو، والفرنسي غي دي موباسان، والروسي أنطوان تشيخوف. فأغلب نتاج القصة القصيرة سواء عند العرب أو عند الغرب كان يُنشر في الصحف والمجلات ثم يُجمع بعد ذلك في مجموعات قصصية. وغياب المجلات الثقافية وانطفاؤها واحدةً بعد الأخرى قلَّص المساحة التي تتحرك فيها القصة القصيرة، ودفعها لمحاولة افتكاك حصة من مجال شغلتْه الرواية وهو النشر في كتاب، لأن الرواية لكبر حجمها تجد مجالها الطبيعي في كتاب لا في مجلة أو جريدة".
وبحسب بروين حبيب هناك عامل أساسي في تسيُّد الرواية على المشهد الثقافي وتحولها إلى الابنة المدللة للناشرين وهو طفرة الجوائز المرصودة لها منذ بداية الألفية الثالثة. فلو طلبنا من أي مهتم بالأدب أن يعدد لنا أول ما يخطر بباله من جوائز مخصصة للنثر لذكر جائزة الشيخ زايد وجائزة كاتارا وجائزة البوكر العربية، فالمبالغ المرصودة لها تسيل لعاب الكتَّاب والناشرين على السواء، بل شاعت بدعة في السنوات الأخيرة وهي أن يضيف الناشر في عقده مادةً تسمح له باقتطاع نسبة مئوية معتبرة من جائزة مخصصة للكاتب حصرًا وإلا لن ينشر الكتاب. فأصبح الناشر التاجر يضرب عصفورين بحجر: زيادة نسبة مبيعاته إن اشتهرت الرواية أو فازت بجائزة، ونصيبه المفروض من الجائزة نفسها. في حين أن جوائز القصة القصيرة تعيش في الظل رغم المصداقية العالية التي اكتسبها بعضها وجائزة الملتقى للقصة القصيرة العربية دليل على ذلك.
وأكدت أن للرواية أيضاً إمكانات لا تمتلكها القصة تغري الناشرين بتفضيلها، منها إمكانية تحويلها إلى فيلم مع ما يعنيه ذلك من انتشار إضافي وزيادة مبيعات ترفع الرصيد أيضاً، وهو ما أغرى بعض كتَّاب القصة القصيرة المميزين بنفخ قصتهم لتصبح في حجم ما اصطلح على تسميته نوفيلا حتى تدخل ضمن الرواية ويسمح لها بالتنافس للحصول على جائزة.
غياب الإحصاءات
وبدأ الكاتب المصري منتصر القفاش ورقته "عن القصة القصيرة والنشر" بالإشارة إلى عنوان تحقيق صحفي قرأه على أحد المواقع وهو "مستقبل القصة القصيرة. نقاد: مازالت جاذبة، ودور النشر: ليس لها جمهور". وعلق: "عنوان قاطع حاسم وإن أغفل الإشارة إلى كتَّاب القصة المشاركين في التحقيق ممن يشاركون النقاد رأيهم. عنوان يوجز حالة القصة القصيرة الآن، فريق يرى أنها بخير، وفريق الناشرين يرى أنها غير رائجة في السوق، وتفوقها الرواية في التوزيع. يتردد هذا الكلام من دون وجود إحصاءات دقيقة تعكس مدى ما يتم توزيعه من كل أنواع الكتابة". وتساءل: "في حالة كهذه لماذا يصرُّ الأدباء على كتابة القصة القصيرة غير المُرحَّب بها من دور النشر؟" وقال: "الإجابات الشائعة ترى أن كتابة القصة لا تحتاج إلى وقت طويل مثل الرواية، وأنها الأنسب والأفضل لمن يبدأ طريق الكتابة وخير تمرين له قبل السباحة في بحر الرواية العميق. لكن مثل هذه الإجابات تبخس القصة القصيرة قيمتها وتجعلها في كل الأحوال أدنى من الرواية ومجرد "تسخين" أو تهيئة لعضلات الكاتب قبل شروعه في خوض السباق الحقيقي ألا وهو الرواية".
القصة، بحسب القفاش، ضرورة تتطلبها تجربة تلحُّ على الكاتب، وتوجد في التكثيف وإلا ضاع توهجها أو فقدت سحرها. كلمات عابرة. نظرة خاطفة. مشهد يلحُّ في الظهور، ويمتلك في ذاته عالماً ثراؤه في كثافته، وفي قدرته على أن يحقق حضوره في حيِّزٍ قصير. وما دامت هذه الضرورة موجودة فستظل القصة تُكتَب وستظل تفاجئُنا بإمكانياتها، وقدرتها على أن تثري حياتنا.
ويعترف بأنه قد يكون هناك بالفعل صراع داخل الكاتب بين القصة والرواية لكن تحسمه تلك الضرورة التي يتطلبها النص، وتتكشف من خلال كتابته، لأن الصراع لو حسمته متطلبات السوق فإن الكاتب يصير "تحت الطلب"، وتصير أعماله مثل المأكولات سريعة التحضير، منتشرة لكن فائدتها تكاد تكون منعدمة.
ويحكي: "سألني أحد الناشرين بحسن نية، وراجياً الخير لكل كتَّاب القصة: لماذا لا يحول القصاصون مجموعاتهم القصصية التي تتصف بأنها متتالية قصصية أو كتاب قصصي إلى رواية مع سهولة هذا إن أرادوا؟ وواضح أن سؤاله يعني أن الكتاب القصصي يوشك أن يكون رواية لولا تقاعس أو تكاسل القصاصين، وبقدر استطاعتي حاولت أن أوضح له أن الكتاب القصصي تغيرت طريقة التفكير في بنائه، فلم يعد مجرد مجموعة تضم ما تيسر من قصص فقط، بل صار هناك الكتاب القصصي أو المتتاليات القصصية، تصل بين قصصه صلات عديدة وفي الوقت نفسه تظل كل قصة قائمة بذاتها. وهذا الشكل نابع من طبيعة التجربة التي يكتبها الأديب، ويتيح التكثيف والامتداد في زوايا متعددة، كما يتيح حرية التنقل بين الأزمنة والأمكنة دون أن تحدها متطلبات من خارجها".
وبحسب القفاش بدأ عدد من دور النشر الخاصة تهتم بالقصة لكن الرواية ما زالت المُرحَّب بها أكثر بغضِّ النظر عن قيمتها الفنية، لذلك كانت السلاسل الأدبية التي تصدر من مؤسسات حكومية هي الملاذ لكتَّاب القصة، خاصة الشباب غير القادرين على المساهمة مالياً في طباعة مجموعاتهم بدار نشر خاصة.
هندسة القصص
وفي ورقة بعنوان "القصة القصيرة وتحولات الجنس القصصي" أشار الكاتب المغربي أنيس الرافعي إلى انتقال القصاصين الواعي، من محطة المجموعة القصصية إلى مفهوم الكتاب القصصي الجامع، فتم بذلك توحيد الموضوعات الكتابية، ووضع التنضيد المسبق للهندسات الشكلية والبنائية للمحكيات، على أساس تقنيات وأفكار وتأملات منذورة جميعها، للمحو والتهذيب وإعادة النظر، ومفتوحة، بلا إبطاء، على رياح التعديل والتنقيح والهدم. وبموجب هذه العدة ارتد القاص مهندساً، بيد أنه لا يشبه غالبية المهندسين النظاميين، لأنه يبدأ البناء من السقف، ولا يحتاج إلى جدران. يفترض الأسس، ثم يتخيل الأبعاد، مثلما يحلو له".
وقال: "عكف الأدباء على أن تشتغل حركة السرد في المتوالية القصصية بشكل انسيابي، على أساس أن تكبر كالموسيقى، وفق دينامية مرنة. فالحركة الأولى تغدو هي الثانية، والثانية هي الثالثة، دون لحظات فاصلة أو مساحات بياض شاغرة. فكل حكاية تموت من أجل حياة الحكاية الموالية. تسلم الروح فداء للحكاية القادمة. وضمن هذا النسق الهارموني المرتبط بالهوية الأجناسية للقصة، في اختلافها الجذري عن الرواية، استوعب القصاصون أهمية عدم البحث عن الشكل الأمثل داخل متاهة المتوالية، وإنما عن الصمت القابع في جوفها. الصمت بين نوتات القصص. الصمت المتحول، في آن معاً، إلى مفتاح وقفل للمعاني. الصمت الذي يمكِّنهم من سماع إيقاعات المتوالية وأغنياتها الباطنية".
وكانت جائزة الملتقى قد أعلنت قبل بدء المؤتمر، الأربعاء 6 مارس، قرار أعضاء لجنة تحكيمها برئاسة الكاتبة السورية الأردنية شهلا العجيلي بمنحها للقاص المصري سمير الفيل عن مجموعته "دُمى حزينة".
المصدر: لجريدة عمان
كلمات دلالية: للقصة القصیرة القصة القصیرة الکتاب القصصی اب القصة
إقرأ أيضاً:
كمين عيترون: الرواية الكاملة للكمين على لسان جندي صهيوني مشارك
كانت هذه المعركة بمثابة تصدٍ شرسٍ من مقاتلي حزب الله ضد محاولة اقتحام قامت بها قوة من “جيش” العدو الإسرائيلي، حيث تحصّنت هذه القوة في مبنى مدمر داخل القرية. وقد أسفرت المعركة عن حصار طويل واشتباكات عنيفة استمرت لما يقارب 14 ساعة.
وقبل الخوض في تفاصيل الكمين وفق شهادة الجندي المصاب، نشير الى أن العدو الإسرائيلي كان قد أعلن في 1 أكتوبر الماضي بدء عملية عسكرية برية ضد لبنان شملت غارات جوية وقصفا مدفعياً واغتيالات، لكن جيش العدو لم يتمكن حتى الآن من التمركز في أي قرية أو بلدة دخل إليها بسبب المقاومة التي يواجهها من قبل مجاهدو حزب الله، وهي الحقيقة التي تناقض ادعاءات العدو وتقزّم كل إنجازاته الميدانية، لا سيما مع حجم الخسائر المهولة التي يتكبّدها في المواجهات، وتكرّس واقع الفشل الكبير الذي يُمنى به العدو يومياً في مواجهاته مع المقاومة الإسلامية في لبنان.
وقد بلغت الحصيلة التراكمية لخسائر جيش العدو منذ بدء ما سماه “المناورة البرية في جنوب لبنان وحتى قبل أسبوع ،وفقاًُ لبيانات المقاومة، ، أكثر من 100 قتيل و1000 جريح من ضباطه وجنوده، كما تم تدمير 43 دبابة ميركافا، و8 جرافات عسكرية، وآليتي هامر، ومُدرعتين، وناقلتي جنود، وتم إسقاط 4 مُسيرات من طراز “هرميس 450″، ومسيرتين من طراز “هرميس 900”
كواليس الكمين المرعب والأكبر:
وفقًا للمراسل العسكري لصحيفة “يديعوت أحرونوت” العبرية يوآف زيتون، الذي أجرى لقاءً مع أحد جنود العدو الإسرائيلي الذي شارك في اشتباك عيترون وكمينها الشهير وأصيب خلاله، فإن المعركة تعتبر الأطول والأكثر دموية التي خاضها جيش العدو الإسرائيلي في جنوب لبنان، حيث أدت إلى مقتل 6 جنود صهاينة وإصابة 14 آخرين بجروح متفاوتة. (الحصيلة متوافقة مع العدد المعلن عنه رسمياً من قبل جيش العدو، مع الإشارة إلى فرض العدو سياسة الحظر الإعلامي).
تجسدت اللحظة الدرامية التي ستظل عالقة في أذهان المشاركين، من خلال مشهد إنقاذ أحد جنود العدو المصابين، وهو “إيتاي فوكس”، البالغ من العمر 24 عامًا. حيث حاول المقاومة من خلال رفع قبضته أثناء عملية إنقاذه، في محاولة لتقليل آثار الهزيمة والخسائر التي تكبدها الجيش العدو الإسرائيلي في هذه المعركة المؤلمة.
كمين عيترون
خلال هذه المعركة، لقي 6 جنود صهاينة من لواء “ناحال الشمالي ألون 228” مصرعهم، واستمرت الاشتباكات مع تبادل إطلاق النار وإلقاء القنابل اليدوية، بالإضافة إلى عمليات التفتيش المعقدة لإنقاذ القتلى والجرحى تحت جنح الظلام. دخلت القوة الإسرائيلية إلى المبنى المدمر جراء غارة جوية، حيث كان هناك عنصران من حزب الله قد كمنا لهم، وعند دخول القوة، أطلق مجاهدو حزب الله النار بشكل مفاجئ، مما أسفر عن وقوع إصابات فادحة.
لاحقاً أدى تبادل إطلاق النار إلى اشتعال النيران بشكل كبير في المبنى، كما تعرضت قوة دعم إسرائيلية لإطلاق نار مكثف، مما أوقع العديد من الضحايا في صفوف القوة المساندة.
الفوضى تسود إثر انهيار الصف القيادي:
خلال مجريات المعركة، فقدت قوات العدو الإسرائيلي القدرة على التواصل الفعّال بين “الجنود والضباط،” الأمر الذي دفع “الفرقة 91” إلى الاعتقاد بأن “الجنود” قد وقعوا في الأسر. وصف أحد الجنود الصهاينة المشاركين في المعركة المشهد بأنه كان مليئًا بالفوضى والصراخ، مما زاد من حدة التوتر في تلك اللحظات الصعبة والحرجة.
بعد التعرّض لحدث معقّد وصعب، أصيب جنود الاحتياط من اللواء الصهيوني ذاته تحت قيادة “يانيف مالكا” بجروح خطيرة، وتعرض العديد من جنود العدو للقتل. وظلت القوة الصهيونية محاصرة في المبنى المدمر لساعات، ومع استقدام مزيد من القوات تمكنت “وحدات النخبة” من تحديد موقعهم وإنقاذهم بصعوبة بالغة، وبعيداً عن شهادة “الجندي” الصهيوني الجريح لا يستبعد أنّ هذه القوة النخبوية تعرّضت هي الأخرى لخسائر في صفوفها، وإن تحفظ العدو عن ذكر خسائره هنا في سياق الغموض والملابسات التي تغطي سردية الإنكار كاملة عن خسائره في الكمين.
تعتبر هذه المعركة، بحسب تسلسل الأحداث التي استعرضتها الصحيفة العبرية، آخر نشاط عملياتي لكتيبة الاحتياط في “عيترون” وهذا له دلالته. حيث أصر القادة العسكريون على التسلل إلى القرية لمهاجمة وتدمير البنية التحتية المسلحة لوحدة الرضوان التابعة لحزب الله.
كما أوضح “اللواء” في احتياط العدو “يوفال داغان” في حديثه للصحيفة العبرية: “كنا نعلم بوجود عدد أكبر من المسلحين في القرية، بعد أن عثرنا على آلاف الأسلحة ودمرناها، إضافة إلى اكتشاف مقر تحت الأرض لحزب الله، وشاحنات صغيرة مزودة بقاذفات صواريخ متعددة الفوهات. وقد قمنا بتكثيف العملية عبر الخداع للوصول إلى مبنى البلدية الذي كان يُعتقد أنه المقر المركزي لحزب الله”.
ووفقاً لـ”داغان”، فقد شنت القوات الإسرائيلية “هجومًا استمر ليوم كامل، حيث قام سلاح الجو الإسرائيلي بقصف بعض المباني المشبوهة لتسهيل تقدم القوات”، لكن الواقع كان معقداً، حيث أن المسلحين كانوا يختبئون بين الأنقاض.
كمين عيترون
معركة شرسة ومواجهات ضارية:
قال اللواء في احتياط ” جيش” العدو إنه في” الساعة 14:31 تلقى أول اتصال عبر أجهزة الاتصال اللاسلكي يفيد بوقوع حدث صعب، حيث كان من الصعب الحصول على معلومات دقيقة حول الوضع الميداني بسبب إصابة العديد من الضباط. وتظهر التحقيقات الأولية للجيش الإسرائيلي أن القوة الأولى التي دخلت المبنى “لتطهيره” من المسلحين، والتي كانت تضم 6 جنود، تعرضت لإطلاق نار شديد من مسافة قريبة من قبل مسلحَين إثنين من حزب الله مختبئين بين الركام”.
كما ألقى مجاهدو حزب الله قنابل يدوية، مما أدى إلى اشتعال حريق كبير في المبنى، وأضاف” اعتقد باقي جنود السرية الذين هرعوا إلى موقع الحادث لإنقاذ رفاقهم المصابين، بسبب الدخان الكثيف، أن هناك مسلحًا واحدًا فقط. لكن في الواقع، كان هناك مسلح آخر مختبئ تحت الأنقاض، ينتظر الفرصة المناسبة لإطلاق النار”.
وصف الجندي الصهيوني ” إيتاي فوكس” تجربته بقوله: “كنت ضمن قوة إسناد ورأيت أربعة أو خمسة جنود مصابين في باحة المبنى، بعضهم لم يكن يتحرك ولا يستجيب. كنت أعلم أنه وفقًا للإجراءات، يجب أولاً القضاء على التهديد وقتل المسلحين، ومن ثم إنقاذ الجرحى وتخليص القتلى”.
وأضاف: “أطلقت نيرانًا على نقاط مشبوهة ثم أنزلت بندقيتي الرشاشة لأستطيع إنقاذ جندي جريح آخر وسحبه إلى الخلف. في تلك اللحظة، كانت الأجواء هادئة نسبيًا، لكنني أصبت برصاصة دخلت بجوار الأرداف وخرجت من الفخذ”.
بأس المقاومة يفرض على العدو تغيير خططه:
ومن الواضح أن العدو الإسرائيلي تفاجأ بشدة المقاومة في تصديها أثناء التوغل البري رغم حشده الهائل للفرق العسكرية والنخبوية من قواته، وكذلك رغم اغتياله عدد كبير من القادة العسكريين على المستويين الأول والثاني، لكن جيش العدو وأمام استبسال المقاومين اضطر لدفع خطته إلى تعديل إستراتيجي والتحول إلى تكتيك جديد يعتمد على الدخول إلى المناطق وتفخيخ المباني ثم تفجيرها، والانسحاب السريع لتفادي المزيد من الخسائر البشرية، خاصة بعد نجاح المقاومة في نصب الكمائن.
السوداني:العراق منفتح على العالم لزيادة حجم الاستيرادات