«الكرنك».. عبقرية عمارة المصرى القديم
تاريخ النشر: 23rd, July 2023 GMT
قف أنت هنا فى حضرة أعظم حضارة على وجه الأرض.. من هنا بدأ تاريخ الفن والعمارة، هنا ينحنى المبدعون أمام الفن المصرى الذى يشكل متحفا مفتوحا يروى فصلا من فصول كيمت.
أخبار متعلقة
بعد الانتهاء من تطويره.. المتحف المفتوح بمعابد الكرنك «أعتاب وبقايا بوابات»
«السياحة الثقافية» بالأقصر: ٣٣ ألف سائح زاروا الكرنك خلال النصف الثاني من مايو
أسرار الجعران والبحيرة المقدسة في معابد الكرنك
يقع المتحف المفتوح فى معابد الكرنك فى الركن الشمالى الغربى، ويضم مجموعة من الآثار المهمة من أروع ما أنتج المصرى القديم من فنون النحت والعمارة.
ظهرت فكرة إقامة المتحف المفتوح مع التوسع فى أعمال الحفائر والاكتشافات والدراسات الأثرية فى نهاية القرن التاسع عشر وبداية القرن العشرين، عبر ملاحظة وجود كتل وعناصر معمارية تم العثور عليها أثناء الحفائر، ومع دراستها، أمكن تجميع أجزاء كبيرة منها، وتبين أنها كانت مقامة فى مناطق بالكرنك وتم تفكيكها فى عصور لاحقة وتشييد عناصر معمارية مكانها.
المتحف المفتوح فى معابد الكرنك
وكانت هناك استحالة فى إعادة بنائها فى نفس مكانها الأصلى تم اختيار الموقع الحالى للمتحف المفتوح لإعادة بنائها مرة أخرى.
تم البدء فى إقامة المتحف المفتوح، عام 1937، عندما تم تجميع الكتل الخاصة بمقصورة الملك سنوسرت الأول وتعتبر من أقدم المبانى التى أقيمت فى الكرنك، وترجع إلى عصر الأسرة الثانية عشرة، وأطلق عليها اسم المقصورة البيضاء لأنها مشيدة من كتل الحجر الجيرى الأبيض من محاجر طرة، وتتميز نقوشها بتفاصيل دقيقة تعتبر مرجعاً لأسلوب النقش فى عصر الدولة الوسطى.
وقال محمد عثمان، رئيس لجنة تسويق السياحة الثقافية، إن الأقصر تعد أبرز المقاصد الأثرية حول العالم، ويعد الكرنك أحد أبرز نقاط الجذب، موضحا أن السائح يقضى فترة طويلة، خلال زيارته معالم الأقصر، للتعرف على معابد الكرنك، ما يشير إلى ضرورة استغلاله فى الترويج للمقصد المصرى، عبر منصات التواصل الاجتماعى، والتصوير السينمائى.
المتحف المفتوح فى معابد الكرنك
ويضم المتحف مقصورة الملكة حتشبسوت، المعروفة باسم المقصورة الحمراء، ويرجع سبب تسميتها بهذا الاسم، لتشييد جدرانها بكتل من حجر الكوارتزيت الأحمر».
وتحوى المقصورة مناظر ونقوشا بديعة تخص الملكة حتشبسوت والملك تحتمس الثالث، وتتناول موضوعاتها علاقتها بالمعبود آمون رع، والتقدمات المتنوعة والأعياد المختلفة والمواكب المبهجة وغيرها من المناظر والنقوش البديعة.
المتحف به فناء ذو أعمدة يرجع لعصر الملك تحتمس الرابع، يعتبر من العناصر المعمارية المميزة التى كانت مقامة بالكرنك، خلال عصر الأسرة الثامنة عشرة، وتتميز بنقوشها الجميلة وألوانها المميزة، بالإضافة إلى مقصورتين منحوتتين من حجر الألباستر، الأولى للملك تحتمس الأول والثانية للملك تحتمس الرابع، وتتميزان بدقة نقوشهما المتناهية وتفاصيلهما الثرية.
فى أقصى الجنوب من المتحف، يوجد جدار ضخم مبنى من الحجر الرملى، يعتبر من أندر الآثار التى شيدت فى الكرنك، وترجع للملك أمنحتب الرابع، قبل أن يغير اسمه إلى أخناتون، حيث يظهر الملك وهو يؤدب الأعداء. ويضم المتحف أعتابا مميزة وبقايا بوابات وعناصر معمارية تمثل أجزاء من مبان كانت مقامة فى الكرنك.
أخبار المتحف المفتوح معابد الكرنك فنون النحت والعمارة الحجر الجيرى الأبيضالمصدر: المصري اليوم
كلمات دلالية: زي النهاردة شكاوى المواطنين أخبار المتحف المفتوح معابد الكرنك زي النهاردة المتحف المفتوح
إقرأ أيضاً:
يا ليتنا متنا قبل هذا! حول نهب المتحف القومي
كتبه الدكتور حاتم النور المدير السابق للآثارعلى ضفة النيل الازرق وفي امان ألله حافظا لتاريخ وهوية الشعب السوداني، واحدا من اهم المؤسسات الثقافية في افريقيا والعالم، هنا حيث يجتمع التاريخ المعرفي والفكري في السودان. عندما نشأت الجماعة والقبيلة وتطورت الى مشيخة ثم صارت دولة وإمبراطورية. عندما دافع كاشتا عن عقيدة شعبه عندما وحد بعنخي النيل من المنبع الى المصب، عندما تجلت اخلاق المكان بدفاع تهارقا عن اورشليم. في ذلك الزمان ذكرنا الله في الكتاب المقدس. وفي ذات المكان وفي قمة الجنون السياسي مع اندلاع المواجهات العسكرية تسربت تقارير اولية تفيد باقتحام المتحف القومي بواسطة قوات الدعم السريع تزامنا مع سيطرتها على منطقة وسط الخرطوم حيث يقع المتحف. حتى لحظة اكتشاف الكارثة، مما زاد من الشكوك والاتهامات على الرغم من نفي هذه القوة وقتها لهذه الاتهامات. ان المتحف القومي بمحتوياته التاريخية التي تشكل ذاكرة الأمة لم يتبادر الى الاذهان انه سيكون هدفا في هذه الحرب، اذ ان طرفيها الجيش والدعم السريع هما قوتان وطنيتان. فضلا عن ان المتحف لايتمتع بأي ميزة عسكرية مقارنة بالمواقع الاستراتيجية العالية التي تحيط به، مما جعله يبدو وكأنه يامن طرفي الحرب. لكن حاله حال الشعب السوداني الذي تعرض للغدر في لحظة لم يعد فيها حصانة لطفل او امرأة او شيخ ناهيك عن متحف. التقارير الصحفية التي ظهرت لأحقا مثل تقرير لوكالة جينها قدرت ان نحو 500 الف قطعة اثرية قد نهبت او دمرت من المتحف، بعضها يعتقد انه نقل عبر الحدود الى دول مجاورة. وفي غياب رقابة دولية او محلية فاعله تحولت هذه الجريمة الى واحدة من اكبر عمليات النهب الثقافي في التاريخ الحديث. تستدعي هذه الحادثة مقارنات مؤلمة مع نهب المتحف الوطني العراقي عام 2003 خلال الغزو الأمريكي والذي ادي الى فقدان ألاف القطع الاثرية. كما تشبه الى حد كبير ما حدث في مصر خلال ثورة يناير 2011 عندما تم استغلال الانفلات الامني لسرقة عشرات القطع من المتحف المصري. في الحالات السابقة اعيد جزء من المسروقات بجهود مضنية من خلال التعاون الدولي والضغط الشعبي و الملاحقات القانونية. لكن هذا المسار الشاق غالبا ما يفضي الى استرجاع جزء ضئيل فقط مما فقد. ومن المؤسف ان الدول التي خرجت من صراعات كبرى كانت اضعف من ان تسترد تراثها بالكامل او حتى ان تحاسب من عبث به. بعيدا عن الاتهامات المباشرة يجب النظر الى هذه الجريمة من منظور أوسع. ان سرقة التراث ليست مجرد سرقة مادية ، بل هي عدوان على الذاكرة الجمعية، وتدمير لما يبنى عليه الوجدان القومي والهوية الثقافية. في لحظة ما بعد الحرب حين يبدأ السودانيون بإعادة تعريف دولتهم وموقعهم في التاريخ سيكتشفون ان احد اهم جسور التواصل الى ذواتهم قد فقد والاسوا انه غير قابل للاستحداث. التراث القومي ليس ترفا ثقافيا، بل هو اول مايحتاجه أي مشروع وطني جامع في مرحلة مابعد الحرب. هو العامل المشترك الوحيد بين من اقتتلوا وهو الذي يمكن ان يشكل اساسا لمصالحة تاريخية عميقة.
د. حاتم النور محمد سعيد ابريل 2025
taha.e.taha@gmail.com
النفط يرتفع 1% بعد تكهنات إجراء محادثات أمريكية - صينية