بالفيديو.. جلالة السلطان وأمير الكويت يزيحان الستار عن النصب التذكاري بافتتاح مصفاة الدقم
تاريخ النشر: 7th, February 2024 GMT
الدقم- الرؤية
تفضل جلالةُ السُّلطان هيثم بن طارق المعظم /حفظهُ اللهُ ورعاه/ فشملُ برعايته السّامية الكريمة، حفل افتتاح مشروع مصفاة الدّقم والصناعات البتروكيماوية بالمنطقة الاقتصادية الخاصّة بالدقم، بحضور أخيه صاحب السُّمو الشيخ مشعل الأحمد الجابر الصّباح أمير دولة الكويت الشقيقة.
ولدى وصول القائدَين /رعاهُما اللهُ/ إلى موقع المشروع تشرّف باستقبالهما معالي وزير المالية، ومعالي وزير النفط الكويتي، ومعالي رئيس جهاز الاستثمار العُماني، وسعادة الشيخ الرئيس التنفيذي لمؤسسة البترول الكويتية، وسعادة نائب رئيس الهيئة العامة للمناطق الاقتصادية الخاصة والمناطق الحرة، ورئيس مجلس إدارة مجموعة أوكيو.
بعد ذلك تفضّل عاهلُ البلاد المفدّى وأخوه صاحب السُّمو الشيخ أمير دولة الكويت /أعزّهما اللهُ/ بمشاهدة عرضٍ مرئيٍّ تفاعليٍّ عن (رحلة الطاقة) قدمته مجموعةٌ من الكوادر الوطنية الشابّة، وقد ركّز العرض على مراحل تأسيس مشروع مصفاة الدقم والصناعات البتروكيماوية؛ ليكون أكبر مشروع استثماريٍّ مشترك بين سلطنة عُمان ودولة الكويت الشقيقة مدمجٍ بين مجموعة أوكيو العُمانية وشركة البترول الكويتية العالمية برأس مالٍ جَاوز ثلاثة مليارات ونصف مليار ريال عُماني، كما وضح العرض المرئيُّ الأهمية الاقتصاديّة للمصفاة.
وأكد معالي عبد السّلام بن محمد المرشدي رئيس جهاز الاستثمار العُماني، أن افتتاح هذا المشروع المشترك بين سلطنة عُمان ودولة الكويت الشقيقة يأتي تَجسيدًا للعلاقاتِ المُتجذِّرةِ بينَ البلدين، وهو أكبر مشروعٍ استثماريٍّ بينَ دَولتينِ خَليجيتَينِ في قِطاعِ المَصافي.
ولفت إلى أن هذا المشروع تشرَّفَ بأنْ وضعَ حجر أساسِهِ حضرةُ صاحبِ الجلالةِ السُّلطان هيثم بن طارق المعظم /أيَّدَهُ اللهُ/ في عام ٢٠١٨م، مضيفا أن المشروعُ يقع في المنطقةِ الاقتصاديّة الخاصّة بالدّقم التي لا يخفى على أحدٍ مدى أهميتها الاستراتيجية لما تتميزُ بهِ من موقعٍ متفردٍ، وما تمتلكُه من مقوّمات وحوافز تجعلها منطقةً جذّابةً للاستثمارات.
وأوضح المرشدي أنه: بالتزامن مع افتتاح مصفاة الدقم تمّ إتمام مشروعين آخرين هما مشروع شركة مرافق الذي يدعم المصفاة فيما يخص الطاقة والمياه باستثمار بلغ 196 مليون ريال عُماني، ومشروع الشركة العُمانية للصهاريج الذي يرفد أعمال المصفاة فيما يخص تخزين النفط في رأس مركز باستثمار قدره 200 مليون ريال عُماني.
من جانبه، قال سعادة الشيخ نواف سعود الصباح الرئيس التنفيذي لمؤسسة البترول الكويتية، إن التشغيل التجاري لمصفاة الدقم -أضخم مشروع خليجيٍّ مشتركٍ- يدل على الإخاء التاريخي بين سلطنة عُمان ودولة الكويت، متطرّقًا إلى التحدّيات التي تعصف بصناعة النفط والغاز أهمها التوجّه العالمي للتحول بالطاقة، الأمر الذي يستوجب العمل معًا لتأمين التشغيل الآمن والمُربح للمصفاة كي تصبح صرحًا عالميًّا للابتكار والريادة في صناعة التكرير العالمية.
عقب ذلك تفضّلَ جلالةُ السُّلطان المعظم وسُموّ الشيخ أمير دولة الكويت بإزاحة السّتار عن النّصب التذكاري الذي يخلّد هذه اللحظة التاريخيّة لافتتاح مصفاة الدقم والصناعات البتروكيماوية.
وشاهد عاهلُ البلادِ المفدّى - أعزّه الله- وأخوه سُموّ الضيف الكريم عرضًا مرئيًّا قصيرًا يجسّد لحظة إطلاق مشروع المصفاة منذ التأسيس ودوران حلقة الزمن حتى إكمال المشروع والافتتاح لتتشكّل أيقونة اقتصادية عالمية ذات مستقبل واعد.
كما تفضّلَ سُلطان البلاد المفدّى وأخُوه سُموّ الشيخ الضيف بزيارة غرفة التحكّم الرئيسة بالمصفاة للتعرّف عن كثب على عمليات المصفاة المختلفة، واستمعا /حفظهُما اللهُ ورعاهُما/ إلى شرحٍ تفصيليٍّ حول الطاقة الإنتاجية التي تعزّز المكانة التكريرية لسلطنة عُمان لتتجاوز 500 ألف برميل يوميًّا، وتحقق الاستفادة القصوى من المواد النفطية.
وبهذه المناسبة، تقبّل صاحب السُّمو الشيخ مشعل الأحمد الجابر الصباح أمير دولة الكويت هدية تذكارية مقدمة من إدارة شركة مصفاة الدقم والصناعات البتروكيماوية.
وتفضّلَ سُموّ الشيخ أميرُ دولة الكويت بتدوين كلمةٍ في السجل (الإرث) الخاصّ بكبار الزوار، ثمّن فيها لجلالةِ السُّلطان المعظم والحكومة والشعب العُماني هذا التعاون الذي يُترجم الشراكة الكويتية العُمانية لاسيما في الاستثمار في الصناعات البتروكيماوية ويبلور الرؤى الحاليّة والمستقبليّة المشتركة، مُعربًا سُموّه عن تطلّعه إلى المزيد من التعاون الهادف إلى ترسيخ العلاقات الوطيدة التي تجمع البلدين الشقيقين وتحقّق مصالحهما لما فيه خير شعبيهما الكريمين.
وفي ختام حفل الافتتاح، اُلتقطت صورة تذكاريّة ضمّت جلالة السُّلطان المعظم وأخاه سُمو الضيف الكريم ومجموعة من كوادر شركة مصفاة الدقم والصناعات البتروكيماوية.
المصدر: جريدة الرؤية العمانية
كلمات دلالية: أمیر دولة الکویت الع مانی ع مانی
إقرأ أيضاً:
سيف العامري .. رائد فن الجرافيك ورمز التجديد في الفن التشكيلي العُماني
في صباح هادئ من أيام عُمان، زرتُ مشغل الفنان سيف العامري للمرة الثانية .. سيف هو جاري في السكن في منطقة معبيلة الثامنة، حيث يُشكل محترفه جزءاً من بيته الذي يتسم بالهدوء والطيبة، فتفوح منه رائحة البخور العماني الأصيلة ، كان يوماً مميزاً، إذ استقبلني الفنان كعادته بحفاوة دافئة تعكس عمق الاهتمام وترحيباً حقيقياً.
ما جذب انتباهي هذه المرة فور دخولي كان كثرة مكابس الطباعة المرتبة بانسجام على سطح المعمل، إلى جانب الأدوات والأصباغ التي نُظمت بعناية فائقة ، كما أضفت الأعمال الفنية المنتشرة على الجدران لمسة من الأناقة والاهتمام بالتفاصيل؛ فكل ترتيب بدا محسوباً بدقة، بدءاً من مكباس الكرافيك مروراً بالكليشيهات، والأعمال المطبوعة واللوحات، وأدوات الرسم، مما يشهد على رحلة إبداعية طويلة ومتميزة. ومن خلال تأملي في الأعمال المعلقة، تأكد لي غزارة الإنتاج الفني الذي يحمل بين طياته تاريخ إنجازاته، مما أوحى بتطور تجربة الفنان سيف العامري وإثراء مسيرته الفنية. وفي حديث شيق وثري، اطلعني على بداياته ومرحلة النشأة والتكوين، إلى جانب التجارب الدراسية التي أرست أسس فنه.
إن المجموعة الكبيرة من الأعمال المطبوعة التي انطلقت منها تجربة الفنان في عالم الكرافيك تعكس تميزه، مما جعله الأول والوحيد في هذا المجال بسلطنة عُمان، على الرغم من ظهور طاقات شابة واعدة على يديه.
سيف العامري، المولود عام 1965، نشأ في كنف أسرة كريمة بسيطة الحال في أحد أحياء مدينة السيب العريقة. ومنذ طفولته كان شغفه بالرسم واضحاً ؛ إذ اعتبر الفن الوسيلة الأساسية للتعبير عن ذاته، مما ترك أثراً كبيراً في تربيته داخل عائلته. لم تخلُ بداياته الفنية من التحديات؛ فقد عاش طفولته في ظروف مشابهة لأقرانه، حيث كان البحث عن أدوات بسيطة مثل الكرتونة والأقلام الملونة يمثل عقبة أمام التعبير الإبداعي نتيجة شح هذه المواد.
التحق سيف بمدرسة حفص بن راشد في المرحلة الابتدائية، ثم انتقل إلى الثانوية في حي العوامر بالسيب، الذي يتميز بقربه من البحر وتواجد الأقارب والأهل ، وقد تأثرت رؤيته الفنية ببيئته المتنوعة؛ إذ أحاطته أراض صخرية وسهول وأودية وجبال قريبة من منطقة حلبان، مما أكسبه حباً للطبيعة وجمال مناظرها حين تتلاقى الأمطار مع وديان الأرض.
بدأت مسيرته الفنية حين أتيحت له فرصة الحصول على علبة ألوان خلال المرحلة الإعدادية، مما أوضح معالم موهبته بشكل أكبر. ففي عام 1979، لاحظ معلم الفنون المصري حسن غنام قدراته المميزة، فدعاه مع بعض الطلاب للمشاركة في مسابقة أقيمت بالتعاون بين إحدى الشركات العالمية والشركة الوطنية للألبان بمناسبة يوم الطفولة ، ولحسن حظه، حصد الجائزة الأولى، مما ألهمه لاستكشاف مزيد من أساليب الرسم والتعرف على تجارب الفنانين الآخرين.
في أروقة المعارض والورش الفنية، يبرز الفنان سيف العامري كأحد رواد جيل الثمانينات في فن الحفر الطباعي و يُعد من القلة المتميزة في هذا المجال بفضل خبرته وممارسته الدقيقة، واستثمار إمكانياته الفنية التشكيلية الكاملة، معتمداً على أدوات وتقنيات تتطلب دقة عالية وإبداعاً مميزاً ، لم يقتصر إبداعه على السطوح التقليدية فحسب، بل تجاوز ذلك بتطبيق تقنيات الحفر على خامات متنوعة مثل اللاينو والخشب، مما أسفر عن إنتاج أعمال فنية فريدة في تقنياتها وموادها ومواضيعها المختلفة ، وقد أبهرت هذه الأعمال الجمهور، ودعت الكثيرين لمحاولة فك رموزها واستكشاف معانيها العميقة.
منذ مطلع الثمانينات، شهد أداء الفنان سيف العامري تطوراً ملحوظاً على عدة مستويات؛ فقد تطورت أدواته ومفاهيمه ورؤاه الفنية، وتداخلت تجربته المتفردة مع تجارب فنانين آخرين خلال مراحل مختلفة دون أن تتعارض مع تجاربهم.
بدأت مسيرته باستخدام لونين فقط ، الأسود والأبيض، قبل أن يتجه في التسعينات إلى إدخال لمسات لونية جديدة أضفت بعداً آخر على تجربته الفنية. ويتبين لمن يتابع أعماله أنها تتميز بخصوصية وتميز فريد عن باقي التجارب التشكيلية.
يمتلك العامري عيناً خبيرة في فن الجرافيك والحفر، ويعتمد على تجريب تقنيات جريئة أفرزت نتائج غير متوقعة، متجاوزاً بذلك الأساليب التقليدية ، فعند وقوع البصر على جدار مشغله الذي يضم لوحاته المعروضة، يجد الناظر نفسه منغمساً في التأمل والتجوال بين التفاصيل الشكلية واللاشكلية الموزعة على أسطح لوحاته وإنتاجه الإبداعي.
كما أن خبرته السابقة في مجال الإعلام والتصميم الجرافيكي ساهمت في ترسيخ أسلوبه الفني، مما جعل لوحاته تحمل تأثيرات أدبية بفضل ميلها للرمزية والرؤية السريالية، معبرة بذلك عن قدرته الفريدة وعلاقته العميقة بالوسط التشكيلي ، وتجلى هذا التطور أيضاً في أعماله التجريبية التي بدأت باستكشاف الخامات والمواد والأحبار؛ مركزاً في البداية على التفاعل الخلاق على أسطح الزنك والخشب واللاينو، ثم انتقل إلى تميز الأسطح وتضاريسها، وصولاً إلى خلق سطح حي ملغز قادر على الحوار، تجسيداً لخبرته في التصميم والتلوين وفهمه العميق لكيمياء المواد.
عندما سألت الفنان سيف العامري: "كيف اكتشفت الجرافيك وتعلمته؟" أجابني بأن تجربته بدأت في منتصف الثمانينات، حينما كان منظماً في مرسم الشباب في الوادي الكبير مع مجموعة من الزملاء الذين أصبحوا فيما بعد من الفنانين المعروفين، حيث كانوا يستخدمون مواد الرسم المتعارف عليها..حتى جاء عام 1994، حيث حانت الفرصة الحاسمة عندما استضافت السلطنة لأول مرة ورشة عمل في فن الحفر (الجرافيك ) بقيادة الفنانة التونسية الدكتورة فوزية الهشري .. وقد كنتُ من بين المشاركين في تلك الورشة، وتفاعلت مع تمارينها بكل جدية، مما أكسبني التأكيد على أنني قد وجدت "ظالتي" في هذا المجال... وفي عام 1995، شاركت بعملين جرافيكيين في معرض العيد الوطني، نفذتهما على خامة اللاينو، حيث واجهت معارضة شديدة؛ إذ وصفني البعض بأنني "كطير يغرد خارج السرب" بسبب جرأة مشاركتي. فسألته: "هل تعتقد أن ذلك يعود إلى غرابة الموضوع وعدم اطلاعهم على أساليب الحفر وتاريخ الجرافيك عالمياً ؟" فرد قائلاً: "خصوصاً عندما تظهر النتائج !!" ومنذ حصولي على الجائزة الأولى في عام 1995، أصبح تخصصي الرسمي هو الحفر اليدوي وفن الجرافيك.
في بداية أعماله الجرافيكية، تناول الفنان موضوعات الطبيعة الصامتة، حيث جسد إناء الماء والزهور مثل عباد الشمس، والفواكه كالكمثري، والحيوانات مثل المها العربي، وطائر الضاضو، وطائر مالك الحزين، وسمك القرش ، كما تناول مواضيع مثل معالم جامع المدينة القديمة والبيوت القديمة، والشناشيل، والأبواب، والنوافذ، والقباب، والزخارف الفلكلورية ، وقد تجسدت كل هذه الموضوعات في مجموعة جرافيك حفر جاف على سطح الليثوجراف، باستخدام تقنيات الطباعة اليدوية والطباعة التسلسلية، وذلك حتى عام 2021م.
ومن الجدير بالذكر أن الموضوعات الفلكلورية مثل الأقفال والأبواب والسقوف والنوافذ لم تكن تشكل الأساس لتلك السمات، بل كانت وسيلة للتواصل مع الجمهور الذي لم يعتد بعد على رؤية العمل الفني الحديث ، فقد أتاح له هذا الطابع الفلكلوري الفرصة لإظهار مقدرته الفنية والتقنية، كما شكل نوعاً من التفاعل مع المحيط والبيئة والثقافة. وعندما اطمأن جمهوره، بدأ يتجه نحو الحرية في خطوطه ومواضيعه وتكويناته، تاركاً لحركة الخطوط المتشابكة وأدوات الحفر الجريئة والصريحة دورًا في إثراء الموضوع، ليس لإلغائه، بل لتأكيد تأثيره الانفعالي وجماليته.
خلال مسيرته الفنية، لم يقتصر سيف العامري على تقنيات الحفر التقليدية، بل انطلق في رحلة بحثية لتطوير أساليب الطباعة والجرافيك باستخدام خامات وتجارب متعددة ، شملت هذه التجارب استخدام خامات جديدة مثل الزنك والألمنيوم، ولاحقاً النحاس، دون اللجوء إلى الحوامض أو المواد الكيميائية التقليدية؛ بل اعتمد على إمكانياته الخاصة في معالجة المواد، مما أضفى على أعماله طابعاً انتقالياً فريداً .
واجه العامري تحديات كبيرة في الحصول على الخامات المطلوبة، لكنه حول تلك الصعوبات إلى اكتشافات مبتكرة؛ إذ بدأ يفكر في إدخال اللون والحبر الملون في الأعمال الطبيعية، فتطورت عملياته خطوة بخطوة حتى وصل إلى تقنية الطباعة بالأربعة ألوان ، كما تبنى أسلوب الطباعة الأحادية على طريقة "المون برنت" باستخدام أربعة أسطح طباعية، بالإضافة إلى تجارب الطباعة المضغوطة والغائرة والبارزة على الليثوجرام المعدني ، وفي مرحلة لاحقة، استبدل المواد التقليدية بمواد مبتكرة مثل علب الحليب وعلب القصدير، التي نقش على سطوحها قصصا ومواضيع عديدة، من بينها موضوع الكرسي وعلاقته بالإنسان، الذي يتحرك ويبدو أحياناً كأنه متهدم.
ولم تقتصر مواضيع أعماله على التجارب اللونية فحسب، بل تناولت أيضاً موضوعات إنسانية مثيرة تسلط الضوء على الجرائم الناجمة عن الجهل والتخلف، مثل المساجد المهدمة، بالإضافة إلى استحضار الأحاسيس اللونية وتوثيق ويلات الحروب التي يدفع ثمنها الأبرياء .. والرحيل والشهيد.
وإذا كانت مرجعية المشهد البصري لدى سيف العامري تبدو واقعية، فإن ذلك لا يتوافق مع مجمل النتائج الإبداعية في لوحاته. ففي أعماله الجرافيكية، نلاحظ بوضوح تأثيرات قصدية في توزيع درجات الفاتح والغامق، وتباين العناصر النافرة والبارزة، وبين المحدد والمنفلش، وبين الواضح والمبهم ، كما يظهر التقسيم المساحي والقطاعي في تكوين المشهد، مما يحقق التناسب والتناسق المطلوب.
ويبرز أيضاً أثر التصميم في توزيع المساحات الهندسية والألوان بشكل رياضي وسليم، مما يمنح المشهد التصويري قدرة على الحضور وإثارة انتباه المشاهد، داعياً إياه لاستكشاف أماكن خفية تثير الجدل وتدفع الحوار وتوجه هذه التقسيمات والألوان الناظر إلى مشاهد مألوفة وصور متناقضة تُظهر شيئاً من هذه القصدية في عملية دائمة الانفتاح.
العنصر الأهم في تجاوز المرجعية الواقعية يكمن في الميل الجارف للتجريب باستخدام الخامات والرؤية الحداثية للمشهد البصري، ومحاولة الوصول إلى ما لا تستطيع الوسائل التقليدية في الطباعة التعبير عنه، فيتحول العمل إلى رسم وتصوير ومعالجة فنية مكثفة.
في معرضه اواخرعام 2023 الذي أقامه في بيت الزبير، قدم سيف العامري أكثر من 30 عملاً جديداً، مؤكداً بذلك على ثوابته السابقة ومضيفاً إليها غنائية اللون وجمالية اللمسة. حملت المعرض عنوان "أحاسيس لونية"، اشتملت على أعمال أحادية اللون مع تأكيد مميز على اللونين الأوكر والأصفر، مما أتاح للمساحات التعبيرية اكتساب مناخات جديدة وبث روح متجددة في الجو العام للمشهد.
هذه الأعمال، وإن بدت قريبة من النفس، إلا أنها عاصية على التأويل؛ إذ تتسلل بشفافية دون أن تفقد شرعيتها من حيث القدرة والبلاغة ، ويظهر ذلك من خلال توزيع الألوان واللمسات التي تعكس حرفية عالية وروحاً حداثية وفهماً نخبوياً لرسالة الفن، مؤكدًا على التجديد الدائم في مسيرته الفنية.
في الختام، يتجلى سيف العامري كفنان مبدع استطاع عبر مسيرته الفنية أن يُحدث تحولاً جذرياً في التعبير البصري؛ فمن خلال أعماله الجرافيكية الأولى التي حملت طابعاً تعبيرياً واضحاً، انتقل لاحقاً إلى تجريدات ملونة متقنة تعكس تراكم خبراته وحسه الفني الراقي ، وتظل خامة العمل الفني على رأس أولوياته، إذ يوظفها بإبداع في كل عمل جديد، مما يمنح لوحاته ملمساً ومظهراً فريداً يضفي عليها روح الشباب والحيوية .. هذا الابتكار والتجديد جعلا من سيف العامري رمزاً للتجديد والتميز في الفن التشكيلي بسلطنة عُمان، حيث أضاف بعداً نوعياً مميزاً إلى المشهد الفني المحلي.
الفنان سيف العامري فنان متميز ومكافح، لم تنل تجربته في فن الجرافيك من البحث و الدراسة الذي تستحقه، وأمل أن تتوفر لي الفرصة مستقبلاً للقيام بذلك.
وقبل أن أودعه، سألته بفضول عن سر الأناقة والترتيب الباهر في محترفه ؛ أوضح الفنان أنه يعتز بقدرته على الحفاظ على نظافة وترتيب مكان العمل، وقد عبر عن ذلك قائلاً: " أحب الأماكن الأنيقة المرتبة؛ وعندما أنتهي من عملي، أجعل المكان نظيفاً كأنني لم أعمل."
فنان و أكاديمي مقيم في مسقط
قبل انطلاقه غدا.. أعضاء لجنة تحكيم مهرجان SITFY-Georgia يصلون مطار تبيلسي