حنان أبوالضياء تكتب عن:إرضاء «باربى».. مغادرة «كوبر» ودعم «السقوط» فى الجولدن جلوب
تاريخ النشر: 11th, January 2024 GMT
اعتدنا لسنوات عدة أن تكون جوائز جولدن جلوب هى ما يحدد نغمة ما سيحقق نجاحًا كبيرًا فى حفل توزيع جوائز الأوسكار. ولكن هذا العام حظى الجولدن جلوب بسلسلة من المفاجآت، ومع ذلك يبدو أن معظم التركيز على المواجهة ستكون بين باربى وأوبنهايمر، الأخير فى وضع أفضل لتحقيق فوز كبير فى حفل توزيع جوائز الأوسكار. فلقد حصلت الدراما التاريخية حول صنع القنبلة الذرية على خمس جوائز فى حفل توزيع جوائز جولدن جلوب، بما فى ذلك أكبر جائزة فى تلك الليلة وهى أفضل فيلم درامى.
الحفل كان أقل مما كان متوقعاً، حتى الممثلون الأكثر خبرة واجهوا صعوبة فى جعل المرح على خشبة المسرح يبدو طبيعيًا. والجدير بالذكر أن راى رومانو وكيرى راسل قدما بشكل ردئ جائزة أفضل ممثل مساعد فى التلفزيون. لكنهما ليسا الوحيدين اللذين لم تنجح نكاتهما، فبينما حاول أكبر النجوم فى هوليوود أن يكونوا مترابطين ومضحكين، إلا أن محاولاتهم باءت بالفشل. ربما كان ينبغى عليهم التمسك فقط بتقديم الجوائز.
بعد العديد من المقدمات المملة، أنقذ أندرا داى وجون باتيست الليلة عندما قدما جائزة أفضل موسيقى تصويرية وأفضل أغنية أصلية لفيلم سينمائى. لقد جعل مزاحهما الطبيعى والكيمياء بينهما سبباً فى متعة المشاهدة.
على الرغم من أن معظم الجوائز ذهبت إلى حد كبير إلى أسماء يمكن التنبؤ بها، فإنه كانت هناك بعض الجوائز المفاجئة التى انتصرت على الأسماء المتوقعة.
بداية لم تكن الليلة لصالح فيلم باربى للممثلة جريتا جيرويج، حيث حصل أكبر فيلم ترشحاً لهذا العام على جائزتين من بين ترشيحاته التسعة. حصلت المغنية بيلى إيليش على جائزة أفضل أغنية أصلية عن أغنية What Is I Made For؟ وجاء الفوز الآخر الوحيد فى أول جائزة تقدم للإنجازات السينمائية وشباك التذاكر. على الرغم من أن مارجوت روبى وجريتا جيرويج حصلا على الجائزة بمرح مع الفريق بأكمله، إلا أن الجائزة بدت أشبه بجائزة ترضية بعد المفاجأة الكبيرة التى جاءت بفوز فيلم Poor Things، الذى فاز بجائزة أفضل فيلم موسيقى كوميدى متفوقاً على باربى.
فيلم Poor Things، يتميز بخيال جامح ومبهج للغاية، هو فيلم غريب ورائع للمخرج يورجوس لانثيموس والنجمة إيما ستون، يعد أفضل فيلم لانثيموس حتى الآن، وهى صورة غريبة ورائعة المظهر تمتد بتأثيرها من شخصياتها إلى الجمهور، كأنه ملحمة كوميدية بأداء متفرد يتتبع قوسًا موسعًا لا يمكن لمعظم الممثلين إلا أن يحلموا به. الفيلم يعتمد على أداء مذهل لأيما ستون. خاصة أن بيئة الرواية الواقعية فى القرن التاسع عشر قد تم تغييرها إلى «أرض العجائب البخارية» الخيالية، والأفكار الساخرة وموضوعاتها الاشتراكية والنسوية قد تم تخفيفها بالفيلم عن الرواية. حقيقة أن الفيلم يمكن أن يسير فى اتجاهات غير متوقعة، ومع ذلك يظل ثابتًا، ما يجعله واحدًا من أفضل الأفلام لهذا العام. إلى جانب تميز طاقم الممثلين والفن وتصميم الأزياء الذى يجعل الفيلم وليمة فكرية وبصرية. لعبت إيما ستون دور بيلا باكستر.
تتأرجح بيلا فى أرجاء المنزل كطفلة صغيرة فى جسد امرأة مكتملة النمو تعلمت المشى مؤخرًا. الدكتور باكستر، على الرغم من التلميحات التى حصلنا عليها بشأن تجاربه الغريبة، هو رجل دافئ وخير، مشوه وجهه بسلسلة من الندوب الغريبة، والتى تلعب دوراً فى قصته. يقوم الدكتور باكستر بتدريس علم التشريح فى الكلية المحلية، حيث يعتبره معظم الطلاب بمثابة أضحوكة باستثناء الشاب ماكس ماكاندلز (رامى يوسف) الذى يهتم بما يجب على الرجل العظيم أن يعلمه. يستأجر الدكتور باكستر ماكس لمتابعة بيلا ومتابعة تطور بيلا، وخاصة تطورها الفكرى، يحدث بسرعة كبيرة. لديها فضول لا هوادة فيه، وتنجذب إلى أسئلة أعمق وأكثر فلسفية حول العالم. يدور«الأشياء الفقيرة» بشكل أساسى، فيما يتعلق بالشجاعة اللازمة للعثور على نفسك والعيش بتلك الذات الأصيلة فى عالم معقد، ملىء بعدم اليقين والقسوة والتعقيدات والأشياء الخارجة عن سيطرة المرء.
Anatomy of a Fall
بالطبع أى شخص تابع الترشيحات كان سيتوقع أن تحصل باربى أو أوبنهايمر على جميع الجوائز التى تم ترشيحها، ومع ذلك فازت جوستين تريت وشريكها آرثر هرارى بجائزة جولدن جلوب لأفضل سيناريو عن فيلم سينمائى عن فيلم Anatomy of a Fall. متغلبين على كلا الفيلمين فى هذه الفئة، والأمر كان غير متوقع لدرجة ظهور جوستين تريت مصدومة عندما تم الإعلان عن اسمها مع شريكها آرثر هرارى لأفضل سيناريو. فرغم فوز الفيلم بالسعفة الذهبية فى مهرجان كان السينمائى فى مايو واكتساحه جوائز الفيلم الأوروبى الشهر الماضى. لكن قليلين توقعوا أن يفوز فيلم «تشريح السقوط» فى فئة مهمة مثل أفضل سيناريو، الذى كان يضم «باربى» و«حياة الماضى»، كما حصل فيلم Anatomy of a Fall على جائزة أفضل فيلم فى فئة اللغات غير الإنجليزية.
أن «تشريح السقوط» هو فيلم عن مواقف مسبقة الصنع، وبنائه الدرامى غير محكم. يُسقِط السيناريو (الذى كتبته تريت مع آرثر هرارى) بعض المعلومات فى الأحداث ولا يقدم أى منظور حول كيفية تطور الأحداث. وبالمثل، لا يوجد منظور خارجى بشأن القضية المعروضة على المحكمة، بمجرد أن تبدأ. لا أحد يخبر أحدًا بأى شىء عن هذا الأمر. مشاهد قاعة المحكمة تبدو كأنها لفيلم تلفزيونى. لا تظهر تريت أى إحساس بالوقت، ولا إحساس بالتطور، ولا بالتفاصيل. وبالطبع من المستحيل فصل الفضائل البسيطة والنجاحات الكبرى لفيلم «تشريح السقوط» عن الشهرة التى حققها بسرعة كبيرة.
إليزابيث ديبيكى تفوز على ميريل ستريب
كان من الممكن أن تحقق ميريل ستريب رقماً قياسياً آخر بفوزها بجائزة جولدن جلوب عن دورها فى Only Murders in the Building فى فئة أفضل ممثلة مساعدة. لكن فازت الأسترالية إليزابيث ديبيكى بتمثيلها شخصية الأميرة ديانا المنكوبة فى The Crown. الغريب أن إيما كورين فازت بجائزة أفضل ممثلة عن لعبها نفس الدور فى الموسم الرابع من The Crown فى عام 2021. فى الحقيقة إعادة تمثيل الساعات الأخيرة للأميرة الراحلة، والتى تم التدقيق فيها بشكل كبير فى باريس، بينما كان يطاردها المصورون، التجربة كانت صعبة وثقيلة.
ليلى جلادستون تفوقت على ساندرا هولر
تميز سباق أفضل ممثلة هذا العام بوجود مرشحة بارزة بشكل واضح وهى ليلى جلادستون - الممثلة الجديدة نسبيًا والتى تمثل الروح المكلومة فى فيلم «قتلة زهرة القمر» لمارتن سكورسيزى. بالمقارنة، تلعب ساندرا هولر دورًا شرسًا ومريرًا فى فيلم Anatomy of a Fall، وتوقع الكثيرون أن تحقق انتصارًا.
نحن أمام عمل خليط من أفلام الغربى الملحمى الأفلام الملحمية هى أسلوب فى صناعة الأفلام على نطاق واسع مرادفًا لصناعة الأفلام ذات الميزانيات الكبيرة غالبًا ما تركز على الشخصية البطولية. تساعد الطبيعة الطموحة للملحمة على تمييزها عن أنواع الأفلام الأخرى مثل الفيلم التاريخى أو فيلم المغامرة. عادةً ما تأخذ الأفلام التاريخية الملحمية حدثًا تاريخيًا أو أسطوريًا وتضيف أجواءً باهظة وأزياء فخمة، مصحوبة بموسيقى موسعة مع طاقم الممثلين.
تقدم ليلى جلادستون أداءً مأساويًا بدور مولى بوركهارت، وهى امرأة أمريكية أصلية من قبيلة أوسيدج أصبحت، مثل كل أفراد شعبها، ثرية بشكل غير متوقع لأن الأرض الصخرية وغير الواعدة فى أوكلاهوما والتى سمحت السلطات لقبيلة أوسيدج بالاستيطان عليها تحولت إلى احتياطيات ضخمة من النفط، لكنهم ما زالوا خاضعين لحالة «الوصاية» العنصرية والطفولية: للمطالبة بالدخل وإنفاقه، يحتاج أفراد الأوساج إلى موقع أبيض مشارك. وهناك شىء آخر: تشعر مولى وعائلتها بالانزعاج الشديد بسبب الأمراض الغامضة التى تقتل سكان أوسيدج واحدًا تلو الآخر. فى وقت لاحق تم العثور على جثث ضحايا قتل أوسيدج، بما فى ذلك آنا أخت مولى الضالة (كارا جايد مايرز)، التى تم تشريح جثتها بشكل غريب فى الهواء الطلق، فى مسرح الجريمة نفسه.
* تصفيق حار لمدة 7 دقائق
من المفاجآت مغادرة الممثل برادلى كوبر بعد فوز سيليان ميرفى بجائزة أفضل ممثل عن دور أوبنهايمر... برادلى كوبر الذى كتب وأخرج مايسترو، الذى تم عرضه لأول مرة فى مهرجان البندقية السينمائى المرموق فى سبتمبر، حيث حظى بتصفيق حار لمدة 7 دقائق، بجوائز فى كل مكان. تدرب لمدة ست سنوات لتعلم قيادة العزف وقيادة الأوركسترا للعب دور الأمريكى ليونارد بيرنشتاين. الكثيرون أشاروا إلى براعة كوبر الفنية وقدرته على تحقيق طموحاته بذوق راق، مقدماً شغف برنشتاين بالحياة وكل متعها الكبرى فى أداء بدنى مكثف، والذى يبلغ ذروته فى تسلسل أداء مبلل بالعرق ينفجر خارج الشاشة.
استخدام كوبر لأنف اصطناعى كبير لتصوير برنشتاين، الذى كان يهوديًا، انتقده البعض وربما هذا سبب تحيز اللوبى ضده وعدم فوزه. خاصة أن رابطة مكافحة التشهير بالتصوير الإعلامى التاريخى لليهود أشارت إلى أنها «رسوم كاريكاتورية شريرة ذات أنوف كبيرة معقوفة». الحقيقة إن «المايسترو» عمل مبهج بصريًا لبرادلى كوبر. إذا كان كوبر قد أثبت بالفعل أنه مخرج سينمائى كبير فى فيلم «A Star is Born» لعام 2018، فهو فعل ذلك أيضاً من خلال سيرته الذاتية الكاملة
لبيرنشتاين، الملحن الأمريكى العملاق. زاجية، ويقدم كوبر حياة لينى كسيمفونية، مليئة بالكلمات المنمقة، يتم أداؤها بأعلى صوت. يدور فيلم كوبر حول المشاعر، ويعطى الأولوية لجوهر برنشتاين وشخصيته على تقديم قائمة مرجعية بالإنجازات المهنية والترفيه، بالطريقة التى تعمل بها العديد من أفلام السيرة الذاتية فى هوليوود. يتحول كوبر من اللونين الأسود والأبيض الرائعين إلى الألوان الكاملة ليس فقط كوسيلة لتصوير الفترات الزمنية ولكن للتعبير عن المشاعر، ويعطى الأولوية لجوهر برنشتاين وشخصيته على تقديم قائمة مرجعية بالإنجازات المهنية والترفيه، بالطريقة التى تعمل بها العديد من أفلام السيرة الذاتية فى هوليوود.
حصل Succession على الجائزة الأولى للدراما التلفزيونية، إلى جانب تماثيل سارة سنوك، وكيران كولكين، وماثيو ماكفادين. الفكرة الأصلية، كانت عبارة عن فيلم وثائقى يعرض أسرار عمل روبرت مردوخ. وهو عبارة عن تحليل وحشى ومضحك لكيفية عمل السلطة. يعتمد على الضوء الطبيعى والتغطية القريبة والتكبير المتكرر لإثارة شعور «التنصت» على الشخصيات وبيئاتهم. بدأ إنتاج الموسم الرابع المكون من 10 حلقات فى مدينة نيويورك فى 27 يونيو 2022، وقام مارك ميلود بإخراج الحلقة الأولى. فى أكتوبر 2022، تم التأكيد على أن التصوير تم فى غرب النرويج، بما فى ذلك مواقع مثل طريق المحيط الأطلنطى، وجندول رومسدالين، ومطعم إيجن، وفندق جوفيت لاندسكيب، كجزء من قصة تتضمن شخصية سكارسجارد. تم تصوير المسلسل أيضًا فى لوس أنجلوس وبربادوس للموسم الرابع.
كيران كولكين بدور رومان روى: الأخ غير الشقيق لكونور والطفل الأوسط من زواج لوجان الثانى. رومان غير ناضج، ولا يأخذ المسؤوليات على محمل الجد، وغالبًا ما يجد نفسه يفتقر إلى الحس السليم الذى يطلبه والده منه. كثيرًا ما يكون على خلاف مع أخيه الأكبر كيندال وأحياناً أخته شيف، التى غالبًا ما يتنافس معها على السلطة واهتمام والدهما.
ماثيو ماكفادين فى دور توم وامبسجانز المدير التنفيذى وتمت ترقيته من رئيس قسم المتنزهات الترفيهية والرحلات البحرية إلى إدارة ATN، منفذ الأخبار العالمى للشركة. إنه يستمتع بقربه من سلطة عائلة روى، لكن كثيرًا ما يتم رفضه من قبل الدائرة الداخلية للعائلة. إنه يتفاخر بمن هم أقوى منه، لكنه يعذب مرؤوسه.
سارة سنوك فى دور سيوبهان «شيف» روى: أصغر أبناء لوجان وابنته الوحيدة. سياسية ذات ميول يسارية، عملت لبعض الوقت مع المرشح الرئاسى جيل إيفيس، الذى تتعارض آراؤه السياسية مع مصالح عائلتها. لقد تركت السياسة فى النهاية للتركيز على بناء مستقبل فى الشركة. لقد خطبت توم ثم تزوجته، لكن علاقتهما انهارت بسبب خيانة شيف.
أزمة مارى الوجودية
أفضل ممثلة مساعدة فى فيلم سينمائى، دافين جوى راندولف، التى حصلت على إشادة كبيرة لأدائها فى The Holdovers فى دور مارى لامب، رئيسة الطهاة فى بارتون والأم الثكلى.. أحداث الفيلم فى عام 1970 فى مدرسة بارتون أكاديمى فى ماساتشوستس، حيث يقوم المعلم البخيل بول هونهام (بول جياماتى) بتوزيع الدرجات الفاشلة على طلاب الإعدادية المدللين بسعادة لا حدود لها.
راندولف، التى واصلت إثارة الإعجاب منذ أدائها المؤثر فى فيلم Dolemite Is My Name، تقف فى مواجهة مع جياماتى وسيسا. تم تقديم مارى كصورة للحزن الرواقى، الحداد بهدوء على وفاة ابنها فى فيتنام. بحلول منتصف الفيلم، نرى بوضوح أزمة مارى الوجودية وهى تتساءل بمرارة لماذا تم إرسال ابنها - الذى كان قادرًا على التخرج من بارتون بفضل، إلى الخدمة الفعلية بينما الطلاب المدللون الذين تطعمهم يوميًا سيتجنبون الخدمة حتمًا.
المصدر: بوابة الوفد
كلمات دلالية: جوائز جولدن جوائز الأوسكار حفل توزيع جوائز الأوسكار جائزة أفضل مخرج بجائزة أفضل جائزة أفضل أفضل ممثلة جولدن جلوب هذا العام أفضل فیلم فى فیلم التى تم
إقرأ أيضاً:
«حوارات على حافة الأزمة» يكشف أسرار الحياة السياسية في مصر من 2011 حتى 2013
يمثل كتاب «حوارات على حافة الأزمة»، للكاتب الصحفى والخبير الإعلامى محمد مصطفى أبوشامة، شهادة تاريخية مهمة عن مرحلة مؤثرة فى تاريخ مصر المعاصر، كثر فيها الجدل واللغط، وتنافست فيها أطراف خارجية وداخلية على تدليس الحقائق وتزوير الحوادث بما يخدم مصالحها وأهدافها.
وندر أن تجد الحياد الكامل بين شهادات مَن عاصروا مصر من 25 يناير 2011 حتى 30 يونيو 2013، ولعل هذا أكثر ما يميز شهادة «أبوشامة» وحواراته، أن وضعه الوظيفى كمدير تحرير لصحيفة «الشرق الأوسط» فى القاهرة، منحه نوعاً من الحرية ساعده فى الوقوف على مسافة واحدة من الجميع رغم اختلاف توجهاتهم.
وقد صدرت الطبعة الأولى من الكتاب سنة ٢٠١٥، وتصدر طبعة جديدة منه خلال أيام بالتزامن مع الاحتفال بالذكرى الـ11 لثورة ٣٠ يونيو، وحظى الكتاب بتقدير كبير فى كل الأوساط الإعلامية، لهذا حرصت «الوطن» على تقديم عرض موجز لبعض فصوله، إذ يعتمد الكتاب على ٦ حوارات صحفية مطولة نُشرت فى توقيتات مختلفة فى الفترة من ٢٠١٠ إلى ٢٠١٤، وتمثل معاً «موزاييك سياسى» يحكى قصة مصر خلال تلك الفترة.
وتواصل «الوطن» عرض المقدمات التى رصد فيها مؤلف الكتاب كواليس تلك اللقاءات الصحفية، وتقييمه للشخصيات التى حاورها، وتعرض فى الحلقة الثانية والأخيرة، حواراته مع الدكتور عبدالمنعم أبوالفتوح، القيادى الإخوانى السابق والمرشح الرئاسى المحتمل، والدكتور زياد بهاء الدين، نائب رئيس الوزراء الأسبق.
يقول الكاتب الصحفى محمد مصطفى أبوشامة إن كتابه «حوارات على حافة الأزمة» قد حصل على فرصته فى الظهور بسبب دافعين تقاسما الحافز لخروجه إلى النور؛ الأول هو عودته للعمل فى صحيفة «الشرق الأوسط» مديراً للتحرير ومسئولاً عن مكتبها بالقاهرة فى الأول من أغسطس سنة 2014، بعد إجازة طويلة، استقل فيها عن موقعه بالصحيفة وتفرَّغ للكتابة وبعض الأعمال الخاصة، ومنحته هذه الفترة الحرية الكاملة للمشاركة فى ثورة ٣٠ يونيو سنة ٢٠١٣ وكافة فعالياتها وتظاهراتها.
ويوضح صاحب كتاب «الحوارات»: «العودة جعلتنى أؤجل صدور كتابى «عين الشرق.. سنوات فى قفص المدير» الذى شرعت فى كتابته وتجهيز مادته مطلع عام 2014، وكنت أرصد فيه تجربتى فى صحيفة «الشرق الأوسط»، وهى تجربة أعتقد أنها بالثراء الذى منحها قدراً من الأهمية، وجعلتنى مقتنعاً بأن سنواتى التى قضيتها على قمة العمل التحريرى والإدارى بمكتب القاهرة فى الصحيفة الأهم عربياً فى الفترة من (2007 إلى 2017).
والتى تخللها اشتعال ثورات ما سُمى «الربيع العربى»، بأحداثها وتداعياتها المثيرة التى غيرت خريطة الشرق الأوسط وأثرت على العالم بأكمله، قصة تستحق أن تُروى، وشهادة يجب تسجيلها؛ ربما أفادت أجيالاً جديدة من أبناء مهنة البحث عن الحقيقة ومتاعبها، وتسببت (العودة) فى التأجيل لعدم قدرتى على إنجاز كتابى بالصورة التى أتمناها، فيما كان الجزء الأهم منه، وهو الخاص بـ«الحوارات»، جاهزاً بالكامل، فقررت أن أبادر بإصداره فى كتاب منفصل حتى يتسنى لى استكمال بقية الفصول فى كتاب آخر».
أما السبب الثانى فيكشفه «أبوشامة» قائلاً: «الحوار الصحفى المطول الذى أجريته مع الدكتور زياد بهاء الدين، نائب رئيس الوزراء المصرى الأسبق، أثار جدلاً كبيراً عند نشره فى حلقات فى نهاية نوفمبر 2014، وكنت قد قضيت أكثر من شهرين أطارده، كى أقتنص منه ساعات مقسمة على أكثر من جلسة، سجلت فيها معه ما أدَّعى أنه أصدق ما نُشر عن فترة هى الأخطر فى تاريخ مصر المعاصر».
ويُكمل: «نجحت بعد جهد أن أقنع نائب رئيس الوزراء المصرى الأسبق فى حكومة ثورة ٣٠ يونيو 2013، الدكتور زياد بهاء الدين، بأن يتحدث ويروى تجربة 10 سنوات هى عمر مشاركته فى العمل العام، فكان الحوار الأكثر شمولاً معه فى كل وسائل الإعلام العربية، وقد أدهشتنى ردود فعل القراء ووسائل الإعلام على الحوار، وأسعدتنى أيضاً».
وأصبح الكتاب بعد هذا الحوار مكتملاً، لتظهر «حوارات الأزمة» الستة مجتمعة كما يقول المؤلف فى مقدمة الكتاب: «من أجل الحقيقة والتاريخ وأبنائنا، وقبلهم جميعاً، من أجل مصر الباقية والخالدة، أفخر بأن أقدم لكم 6 حوارات صحفية أجريتها على فترات زمنية متباعدة خلال أربع سنوات مضت، لكنى أدعى أنها تشبه قطع «البازل» يُكمل بعضها بعضاً، وترسم مجتمعة صورة خاصة لزمن الربيع المصرى.. زمن الثورة، والغضب، والفوضى، والحلم، والأمل، والإحباط.. زمن الإخوان، والمجلس العسكرى، والفلول، والطرف الثالث.. زمن مبارك وطنطاوى ومرسى وعدلى منصور.. زمن مصر ما قبل يناير 2011 والمستمر إلى ما بعد يونيو 2013».
وإلى بعض نصوص الكتاب..
رجل فقد «جماعته»كان أكثر ما لفت نظرى فى مقر «أبوالفتوح» الانتخابى فى ضاحية جاردن سيتى، بالقرب من السفارتين البريطانية والأمريكية (وسط القاهرة)، هو وجود أكثر من وجه أجنبى يتحركون وسط أفراد حملته، وفهمت أن بعضهم بالفعل متطوعون فى الحملة، وآخرين يعملون بالإعلام ومهتمون بمتابعة أخبار وتحركات المرشح الرئاسى الأبرز الذى كانت كل التوقعات تذهب إلى جولة إعادة بينه وبين السيد عمرو موسى، الأمين العام السابق لجامعة الدول العربية والمدعوم من قوى سياسية مدنية، ومن الأقباط، ومن معظم الدول العربية الخليجية. ورغم غرابة المشهد الأجنبى، فإنه فى مصر بعد 25 يناير 2011 لا تتعجب من شىء.. فقد بدأ عصر المفاجآت.
ويُقدر كل من مارس السياسة فى الجامعة شخصين يتردد اسمهما بوصفهما مثالين للقيادة الطلابية، لم يتوقف تأثيرهما عند حدود الجامعة. ورغم البعد الزمانى، بقى رمزا جيل السبعينات حمدين صباحى، وعبدالمنعم أبوالفتوح، يلهمان أجيالاً كثيرة من أبناء الحركة الطلابية المصرية.
تشكلت صورة «أبوالفتوح» السياسية أمامى مع مرور الزمن وتراكم الخبرات، رغم تحفظى الدائم على جماعة الإخوان ورفضى لها بوصفها مشروعاً سياسياً فاشلاً، حتى قرأت الكتاب الذى أصدرته «دار الشروق» للباحث الراحل حسام تمام عام 2010، عن تجربة أبوالفتوح السياسية الخطيرة، وتفهمت بشكل واضح حجم ودور الرجل، الذى لا أبالغ حين أقول إنه الباعث الثالث لجماعة الإخوان المسلمين بعد باعثيْها الأوليْن حسن البنا وسيد قطب.
وقامت ثورة يناير 2011، وظن البعض أن حل معادلة الصراع فى مصر بين الإسلاميين والليبراليين هو «عبدالمنعم أبوالفتوح».. وربما كان ذلك مفهوماً وقتها، فقدراته وعلاقاته منحته قاعدة جماهيرية، كما أن مغازلته المبكرة للمثقفين والفنانين جعلته وجهاً معتدلاً ومقبولاً لهم، وللخارج أيضاً، فأبوالفتوح أقرب ما يكون لبراجماتية السلطان أردوغان، وكان يحلم باستنساخ تجربته فى حكم مصر، لكن غباء جماعته أضاع كل شىء، فقد باعته فى واحدة من أغرب حوادث التاريخ، التى لو نجحنا فى فك ألغازها لربما انكشفت كوارث وأسرار لا يتخيلها أحد.. أما باقى تفاصيل ما حدث معه حتى انتخابات الرئاسة التى خرج منها بـ«خفى حنين»، فقصة عامة يعلمها الجميع.
أما قصتى الخاصة معه، فقد بدأت مبكراً وقبل الحوار الذى أجريته معه ونُشر فى 12 فبراير 2012، وكان ذلك تحديداً بعد ثورة يناير بأربعة أشهر، عندما بدأت بورصة الترشيحات الرئاسية تنطلق، وكان اسمه من أسماء كثيرة تتداولها وسائل الإعلام.
وطلبت زميلة بمكتب صحيفة «الشرق الأوسط» فى القاهرة أن تُجرى معه حواراً، وعبَّرت لى عن سعادتها إذا وفقتْ فى أن تنجز هذا الحوار التاريخى.. يكفى أنها ستلتقى برجل تقدره وتحترمه وتظنه زعيماً وطنياً مسلماً.
جلست أستمع لها وأهز رأسى مجاملاً، ووافقت لها فى النهاية على إجراء الحوار.. وقد كان.. وفوجئت بها تعود لى بعد أيام قليلة تبكى مقهورة وتسرد لى قصة، كشفت عنها كاملة بكل تفاصيلها فى مقال كتبته فى صحيفة «الشرق الأوسط» بعنوان «أبوالفتوح يكرر حادثة السادات»، ونُشر بتاريخ 28 مايو 2011، ذكرت فيه قائلاً:
«لم ينسَ كثيرون المواجهة الشهيرة التى حدثت بين الرئيس المصرى الراحل أنور السادات، والشاب عبدالمنعم أبوالفتوح، الذى كان حينها رئيساً لاتحاد طلاب جامعة القاهرة، وكيف أحرج هذا الشاب رئيس الجمهورية وأخرجه عن وقاره، بعد أن جعل السادات يصرخ فيه منفعلاً: (قف مكانك.. مكانك، اتعلموا الأدب.. دى مش صراحة.. ده مش شغلك.. الزم حدود الأدب). حدث ذلك فى اللقاء السنوى للسادات مع شباب الجامعات المصرية فى منتصف السبعينات من القرن الماضى، وكان الحوار مذاعاً عبر شاشة التليفزيون المصرى.
لكن يبدو أن القيادى السابق بجماعة الإخوان، وعلى الرغم من أنه بطل القصة السابقة، قد نسيها أو تناساها، عندما انفعل على زميلتنا المحررة الشابة ورفض إكمال حواره معها بعد أن عارضته فى الرأى، وهو الأمر الذى لم يحتمله مرشح الرئاسة المحتمل، فى تكرار مثير للقصة القديمة.
وكانت «الشرق الأوسط» قد سعت لإجراء حوار مع الدكتور أبوالفتوح تزامناً مع إعلانه نيته للترشح لمنصب رئيس الجمهورية فى الانتخابات المزمع إجراؤها نهاية العام الحالى، وهو المنصب الذى خلا بعد تنحى الرئيس المصرى مبارك فى أعقاب ثورة 25 يناير، وجاء هذا السعى فى إطار استكمال الصحيفة لسلسلة من الحوارات الصحفية من القاهرة بلغت 120 حواراً صحفياً، بدأتها الصحيفة عقب ثورة يناير مع كل أطياف السياسة المصرية من شباب الثورة والإخوان والقوى الليبرالية والأقباط والوزراء الحاليين والسابقين والمفكرين والناشطين والفنانين ومرشحين محتملين للرئاسة.
ولم يكتمل حوار الدكتور أبوالفتوح، وظهر من تسجيل الشريط الصوتى للدقائق التى سجلها مع المحررة أن انفعاله كان يتكرر كلما سألته عن موقف جماعة الإخوان المسلمين من ترشحه، ويصر هو على أن هذه أسئلة (خايبة)، بحسب وصفه، ولا يجيب عنها، وأنه يريد أسئلة تليق به كمرشح رئاسة!!
وكانت هذه أبرز مقاطع الحوار:«الشرق الأوسط»: بس الجماعة مابتعملش بهذا المنطق لأن الجماعة قالت إن من يخرج عنا لا يتحدث عنا وقالوا إن حضرتك...
- أبوالفتوح (مقاطعاً): هذا كله كلام المتطرفين الذى لا تقبل جماعة الإخوان به ولا يجوز أن يصدر عن مسئول فى الإخوان، وإذا صدر فهو خطأ أن يقول: من يخرج.. يخرج دى مصطلح جماعات التكفير والهجرة.. يخرج علينا؟! كأنه بيقول يخرج عن الإسلام!
«الشرق الأوسط»: اتقال على لسان خيرت الشاطر..
- أبوالفتوح (مقاطعاً): اللى يقول كده يقول، إن شا الله تكون اتقالت من مين.. ده لنفسه، أنا مايهمنيش أشخاص، لكن كلمة يخرج علينا دى نفسها، هذه الكلمة بتاعة جماعة التكفير لا يجوز نقولها إحنا، لكن ممكن نقول والله فلان خالفنا فى القرار ده أو خالفنا فى هذا الموقف نقول كده.. دى الصيغة بتاعة الإخوان أما «من يخرج علينا» دى.. فصيغة جماعات.
«الشرق الأوسط»: حضرتك النهارده فيه تصريح لصبحى صالح..
- أبوالفتوح (مقاطعاً): هذا ليس مسئولاً ولا يمثل الإخوان بقليل أو بكثير وأنا مش مع إنك تستمرى فى الأسئلة بالطريقة دى وهقفل الحوار.
«الشرق الأوسط»: أنا بس عاوزة رد من حضرتك..
- أبوالفتوح (مقاطعاً): لا أنا مابردش على التفاهات دى؟ إذا حضرتك جاية تعملى حديث صحفى لـ«الشرق الأوسط» فى مواضيع تافهة فأنا مش هعمل.
«الشرق الأوسط»: عدم تأييد الإخوان لحضرتك، هل ده ممكن يضعف موقفك فى الانتخابات؟
- أبوالفتوح (مقاطعاً): لا تعليق.. (ساخراً) أنا ماعرفش هو فيه حد كاتب لك الأسئلة؟ أرجو لو كنتِ تسألينى فيما يخصنى كمرشح، وبرامجى وأفكارى، أما إذا كنتِ جاية تسألينى فى أسئلة أقرب ما تكون لمباحث أمن الدولة فأنا مش هجاوب عليها.
«الشرق الأوسط»: بس دى أسئلة مطروحة على الساحة..
- أبوالفتوح: مطروحة! اختارى الأسئلة ماتضيعيش وقتى.
«الشرق الأوسط»: بس حضرتك سُئلت هذه الأسئلة فى أكتر..
- أبوالفتوح (مقاطعاً وغاضباً): لا طبعاً أنا ماسُئلتش هذه الأسئلة وماقبلش إن حد يسألنى فى كده ويسيب الحاجات الأساسية.
«الشرق الأوسط»: طيب تعليق حضرتك إيه على تحويل بعض شباب الإخوان المسلمين للتحقيق لأنهم مشتركين فى حملة دعمك؟
- أبوالفتوح: لا ما هى نفس الحدوتة، أنا حاسس إنك مصرة.. لو سمحتِ كلمينى فى القضايا الهامة أنا مش فاضى للكلام ده.
«الشرق الأوسط»: حضرتك دى أخبار مهمة..
- أبوالفتوح (مقاطعاً): مهمة عندك مش عندى، مش هتكلم فيها! هو انتِ جاية تعملى حديث لـ«الشرق الأوسط»؟ علشان كده سألتك الأول.. فعلاً «الشرق الأوسط»؟ هل جريدة «الشرق الأوسط» هتتكلم فى الكلام الخايب ده؟
أغفل القيادى الإخوانى أن دوره كمرشح رئاسى يتطلب منه أن يكون واسع الصدر وصبوراً فى تحمله لصحفية شابة، مهما كانت الأسئلة مستفزة -من وجهة نظره- ولكنه وقع فى خطأ السادات، فانفجر فيها ساخراً ومقرِّعاً ومهيناً لمهنيتها، ومقللاً من أهمية أسئلة تحاور حولها قبل أيام فى أحد البرامج التليفزيونية، فى رفض غير مفهوم».
ومرت شهور، وترشح «أبوالفتوح» فعلياً لمنصب رئيس الجمهورية، وكانت الضرورة المهنية تحتم علىَّ أن أحاوره، وبالطبع رحب، رغم علمى بأن مقالى السابق قد أغضبه، لكنه من البراجماتية بما لا يجعله يتوقف كثيراً أمام تلك الأمور، وأجريت معه حواراً بارداً بحضور الزميل العزيز أحمد إمبابى، وتجنبت فيه أن أجدد طرح ما استفزه فى الحوار السابق، مكتفياً بما كشفته زيارتى لمقر حملته الانتخابية من أجواء مثيرة.
آخر الرجال المحترمينيُعتبر الكاتب الكبير أحمد بهاء الدين قامة وقيمة كبيرة فى تاريخ الصحافة مصرياً وعربياً، لا يُذكر اسمه إلا ويتبعه صفة «المحترم».
وهى الصفة التى يقول نجله «زياد» إنها ميراثه الحقيقى عن أبيه، ويُكمل: «بالطبع استمتعت بمظلة شهرته، التى منحتنى حماية خاصة فى بداية حياتى». ويعتبر زياد أن الفترة التى قضاها مع والده فى دولة الكويت فى النصف الثانى من سبعينات القرن الماضى هى واحدة من أهم فترات حياته، لأن الكويت وقتها -بحسب وصفه- كانت منارة ثقافية مشعة على الخليج العربى، قبل أن تُظلمه الثورة الإيرانية.
«زياد بهاء الدين» سياسى تكنوقراط حاول خلق توازن بين انتمائه اليسارى والرأسمالية من أجل الديمقراطية الاجتماعيةدرس «زياد» فى كلية الحقوق بجامعة القاهرة مثل والده، لكنه تميز عليه بأن درس فى ذات الوقت فى كلية الاقتصاد بالجامعة الأمريكية، ليتخرج منهما فى عامى 1986 و1987، قبل أن يحصل على منحة للماجستير فى قانون الأعمال الدولى من جامعة لندن سنة 1989، ثم يحصل على الدكتوراه من نفس الجامعة فى القانون عام 1997.
بدأت علاقة زياد بهاء الدين بالسياسة وهو طالب فى جامعة القاهرة من خلال أنشطة الأسرة الطلابية القريبة من الفكر الاشتراكى القومى، لكنه اختار أن تبدأ علاقته بالعمل العام بعيداً عن السياسة أو العمل الحزبى، لكن كمتخصص «تكنوقراط» فى مجال الاقتصاد.
ساعدته صداقته مع الدكتور محمود محيى الدين على أن يحقق أفكاره عندما أسند إليه منصب رئيس هيئة الاستثمار عام 2004، وقد أحدث نقلة هامة فى تاريخ الاستثمار خلال رئاسته للهيئة التى امتدت حتى عام 2007، ويصف دكتور زياد عمله فى هيئة الاستثمار قائلاً: «تجربتى كانت محاولة حقيقية لفكرة استكشاف آليات السوق المنضبطة كوسيلة مهمة لزيادة النمو والتنمية الاقتصادية وتحسين أوضاع الناس».
شغل بهاء الدين منصب أول رئيس للهيئة العامة للرقابة المالية قبل أن يستقيل فى أعقاب ثورة يناير 2011، ويتجه إلى العمل السياسى من خلال مشاركته لتأسيس الحزب المصرى الديمقراطى.
ويقول بهاء الدين: «الثورة جعلتنى أخلق توازناً بين تجربة الجامعة التى غلب عليها الانتماء اليسارى وتجربة العمل الحكومى التى غلب عليها الفكر الرأسمالى، وتحقق ذلك بالديمقراطية الاجتماعية، وهو ليس اسم الحزب فقط، لكنه تيار فكرى نحاول من خلاله الاعتماد على اقتصاديات السوق، لكن مع وجود شبكة حماية اجتماعية قوية جداً تضمن أن يتاح للناس الفرصة فى الاستفادة من الاقتصاد الحر، وهو قريب من فكرة الطريق الثالث فى أوروبا».
نجح «زياد» فى أن يصبح نائباً فى «برلمان» الثورة الأولى فى يناير 2011، قبل أن يكون نائباً أيضاً فى «حكومة» الثورة الثانية فى يونيو 2013، وبين المنصبين وبعدهما تمتد رحلته مع العمل السياسى الذى أصبح جزءاً منه: «لم نغير موقفنا كقوى ديمقراطية إلا عندما انحرف مرسى عن المسار الديمقراطى، ومشروع الإخوان المسلمين سقط بسبب التنظيم.. وتكوين جبهة الإنقاذ كان خطأ».
وقد وصفت الدكتور زياد فى مقدمة حوارى معه وصفاً أزعجه، حيث قلت: «الحوار مع الدكتور زياد بهاء الدين أشبه بالبحث عن «قالب سكّر» داخل كوب ماء، فهو حذر إلى أقصى درجة، كلما حاولت أن تحاصره ذاب، وكلما اجتهدت أكثر تلاشى أسرع.. لكن إذا قررت أن تستوعب أثره فى الماء.. ستكتشف قيمته».
تردد نائب رئيس الوزراء الأسبق طويلاً فى أن يفتح قلبه ويتكلم ويحكى تفاصيل قصته داخل أروقة الحكم فى مصر، تحفَّظ أن يذكر أسماء كثيرة ومواقف كثيرة، بحكم أن أصحابها فى مواقف لا تسمح لهم بـ«حق الرد»، رفض أن يُفصح عن رأيه فى أشخاص ومواقف لحرج اللحظة التى تمر بها مصر، واعتذر عن عشرات الأسئلة وطلب حذف عشرات الأجوبة، فى حوار حكمه «القانون» تخصصه ومجال عمله، كما لم يخلُ من قدر من «السياسة».
تفاصيل دور محمد ممدوح في فيلم روكي الغلابة