بين عري الجسد وعري القتل والدمار
تاريخ النشر: 12th, July 2023 GMT
شوقية عروق منصور في زمن العهر السياسي يقف العهر الجسدي خلف الباب مصفقاً، لأنه يكشف عن قناعه بسرعة دون لف ودوران ، بينما العهر السياسي الذي يرتدي بدلة رسمية وربطة عنق مشدودة بحرص يبقى القناع ملتصقاً بجلده وخلفه أيضاً مئات الأقنعة. قد تكون أجواء العهر الجسدي صرخة جنسية في الزمن المباح، حيث تتفتق صدور وسائل الاعلام والفضائيات على صور تتنهد بإغراء، والوجوه المزدهرة النائمة في غليان المواقف تصنع الربيع للخيال وتمد الجسور للذين تقطعت أنفاسهم من شدة الركض في سباق الحياة .
كلما هجمت علينا قطعان ذئاب السياسيين ووقفوا أمام الميكروفونات ووسائل الاعلام ، نردد نحن البشر ” الله يستر من تصريحاتهم ” لأن خلف كل تصريح مجزرة ، مذبحة ، احتلال ومشانق ، ونصب واحتيال على الشعوب، أسلحة وطائرات حيث تنتعش المصانع وتضيء عيون المصالح ، ويتحول كل سياسي إلى حريق متنقل . دارت هذه الأفكار في رأسي عندما رأيت الهجوم على الممثلة الإباحية اللبنانية ” مايا خليفة ” التي دعتها جامعة أكسفورد في بريطانيا للتحدث أمام طلاب الجامعة بمناسبة مرور 200 عام على أول مناظرة عقدها الاتحاد الاكاديمي عند تأسيسه لتعزيز حرية التعبير، وخلال عرض الفلم الوثائقي عن هذه المناظرات كان أبرز المتحدثين في هذه المناسبة الرئيس الأمريكي كارتر ونيكسون وكلينتون وعالم الفيزياء اينشتاين وغيرهم. وقد نقلت وسائل الاعلام عن الحشود الضخمة التي حضرت للاستماع إلى ” ميا خليفة” التي تحدثت عن تجربتها في عالم الأفلام الإباحية و حياتها واعتزالها. قد يكون اختيار جامعة أكسفورد تجربة امرأة عربية عاشت حياتها على حافة الاغراء والجسد ولم يحاول اختيار امرأة لها الباع الطويل في النشاط الاجتماعي والسياسي والتحدي فيه ذلك البريق الإعلامي الدعائي والتلهف لجذب الانتباه للصورة المناقضة للعادات والتقاليد والعقلية العربية، ولكن في المقابل من يتأمل الشخصيات السياسية التي تحيط بنا يجد أن تلك المرأة ” مايا خليفة ” تشكل حالة تصفع الواقع بقدمها وتقول أنها أشرف من جميع السياسيين، كأنها تقول ” أنا تاجرت بجسدي أما أنتم فتاجرت بالشعوب، أنتم سبب دمارها وفقرها وقتلها ولجوئها وحرمانها من العيش بكرامة “ أثناء حصار جنين الأخير صرحت ” مايا خليفة” بلغتها الإنجليزية أمام وسائل الاعلام ضد العمليات العسكرية وقتل الفلسطينيين وضد الإبادة الجماعية وان الاحتلال ارتكب جرائم إنسانية وعلى العالم الانتباه لمعاناة المواطنين . وسابقاً قامت ” ما يا خليفة” في بث حي ومباشر بالمطالبة بإنقاذ حي الشيخ جراح من التهويد وأظهرت وحشية الاحتلال ، وقد اعترفت بعد ذلك تعرضها للمضايقات من قبل عناصر يهودية وأيضاً من سياسة تضيق وسائل التواصل الاجتماعي خاصة تطبيق ” انستغرام ” . في الوقت الذي صمتت فيه القصور الرئاسية في العالم العربي وصمت الشارع العربي والشارع الغربي، بل بالعكس كان الجلاد والضحية على ذات الخط الإعلامي، حيث ردد الغرب بقيادة أمريكا ” من حق إسرائيل الدفاع عن نفسها” وكأن “مخيم جنين” يجب أن يكون على موعد مع الحصار والقتل والهدم . إذا قارنت بين “مايا خليفة” المرأة العارية و”بن جفير “وسموتطرتش” و”نتنياهو” وغيرهم ممن يطلقون صرخات القتل والتهجير علناً . إذا قارنت بين “مايا خليفة” بين من يعانقون التطبيع العربي مع إسرائيل ويتبادلون نخب الموت الفلسطيني وموت قضيته. إذا قارنت بين “مايا خليفة” وبين من يبيعون وهم الاتفاقيات والمفاوضات، حتى أصبحت الشعارات مجرد تراكم الغبار على الدماء. كلما ازددنا ايغالاً في المقارنة نكتشف أنهم جميعهم مثل “مايا خليفة” الفرق أن “مايا خليفة” أعلنت توبتها وتحاضر الآن في الاخلاق والثقة بالنفس والسياسيين ما زالوا يمارسون العهر السياسي والتصريحات التي من خلالها يزرعون الألغام في طرق البشر. كاتبة فلسطينية
المصدر: رأي اليوم
إقرأ أيضاً:
ريكيلمي خليفة مارادونا الذي تحدى قواعد العصر
في عالم كرة القدم، يظهر بين الحين والآخر لاعب يخرق القواعد ويتحرّك على إيقاعه الخاص، كما لو كان يعزف منفردا في أوركسترا جماعية.
كان خوان رومان ريكيلمي، لاعب الوسط الأرجنتيني السابق، أحد أولئك السحرة الذين أصرّوا على أن كرة القدم يمكن أن تُلعب بروح الفنان، لا بالجري المستمر أو التعليمات الصارمة.
اقرأ أيضا list of 2 itemslist 1 of 2بن عرفة موهبة شهد لها بلاتيني وأفسدتها الأزماتlist 2 of 2أغلى 20 حارس مرمى في العالم خلال 2025end of listوُلد خوان رومان ريكيلمي في 24 يونيو/حزيران 1978 بضاحية سان فيرناندو بالعاصمة الأرجنتينية بوينس آيرس وانضم في سن الـ14 لفريق الأشبال في نادي أرجنتينوس جونيور، قبل أن ينتقل بعد أقل من عام إلى النادي العريق بوكا جونيور.
لم يكن ريكيلمي سريعا، ولا قوي البنية، لكنه كان يرى ما لا يراه غيره، فهو -كما وصفته الصحافة الأرجنتينية- يمتلك عيونا خلفية، وقدما لا تخطئ، وتمريراته لم تكن مجرد أدوات لبناء اللعب، بل رسائل فنية موقعة باسمه.
بدأ مسيرته من نفس النقطة التي بدأ منها أسطورته دييغو مارادونا، مع أرجنتينوس جونيور، قبل أن يحقق حلم الطفولة ويلعب لبوكا.
وعندما ورث القميص رقم 10 بعد اعتزال مارادونا، انطلقت المقارنات، لكنها كانت ظالمة، فريكيلمي كان حالة مختلفة، لا تبحث عن المجد بالضجيج، بل تصنعه بصمت.
في عام 2002 انتقل خوان إلى برشلونة الإسباني في صفقة قيل إنها سياسية، لكن المدرب الهولندي لويس فان غال لم يقتنع به يوما، إذ وصفه بأنه لاعب "أناني"، لا يناسب فرق الصفوة.
إعلانأُجبر ريكيلمي على اللعب في غير مركزه، فتلاشت ثقته بنفسه، وخفت بريقه مؤقتا، ليجد ذاته مجددا في فياريال، الفريق الصاعد الذي أصبح بفضله أحد أمتع فرق أوروبا.
تحوّل النجم الأرجنتيني إلى حجر الأساس في منظومة المدرب مانويل بيليغريني، وقاد الفريق إلى نصف نهائي دوري أبطال أوروبا عام 2006.
لكن الحلم توقّف عند ركلة جزاء أضاعها في الدقيقة الأخيرة أمام أرسنال، وهي لحظة مؤلمة لخصّت مسيرته: قمة الإبداع، ممزوجة بلحظات من الحزن.
مع المنتخب الأرجنتيني، كان ريكيلمي مركز الثقل في كأس العالم 2006، وتألق كأبرز صانع ألعاب في البطولة بلا منازع بفضل تمريراته ولمساته وقراءته للملعب.
في عام 2009 اعتزل ريكيلمي دوليا بعد خلافات مع مارادونا، الذي كان حينها مدرب المنتخب، وقال حينها عن تلك الخلافات "نحن لا نتفق على المبادئ".
طوال مسيرته، كان ريكيلمي يثير الجدل. البعض رأى فيه فنانا لم يُقدَّر كما يجب، والبعض الآخر اعتبره لاعبا مزاجيا يختفي وقت الحاجة له.
لكن الحقيقة أنه كان مختلفا ببساطة. لاعب لا يمكن أن يُفهم من خلال الإحصائيات، بل من خلال ما يشعر به من يشاهده.
أنهى النجم الأرجنتيني مسيرته في 2015، بعد سنوات قضاها وهو يرسم الفن على العشب، فهو لم يكن اللاعب المثالي، لكنه برز كنسخة لا تتكرر وموهبة متفردة، عابسة أحيانا، ساحرة في الغالب، وأسطورة لم تسعَ للضوء، بل جعلته يتبعها.
الرقابة الإدارية تضبط رئيسي مجلسي إدارة سابقين ﻟﺸﺮﻛﺘﯿﻦ قابضتين بتهمة الرشوة