إننا نرى، في بداية المشهد الممتد المذكور في الحلقة الفائتة، لورنس وهو يشعل عود ثقاب، وعوضا عن النفخ فيه لإطفائه فإنه يميته بأصابعه العارية، وهذا يشكل نقيضا للحظة السابقة التي أطفأ فيها لورنس عود الثقاب المشتعل بأصابعه. إن هذا المشهد الجزئي من المشهد الممتد يقترح علينا أن هذه الممارسة تتسبب في ألم ولذة: «إن ما يهم هنا هو.

.. عدم ممانعة أن نار عود الثقاب تؤلم»، هكذا يشرح لورنس الأمر لعسكري زميل في المكتب هو زميل يتفكر في الأمر الغريب؛ وفي الواقع فإن التعبير الذي يتفصد من محيا لورنس يشي بأن «عدم الممانعة» ليست إلا عبارة مخففة فقط، إذ إن تعبيره الوجهي كثيف، بل إن المرء يمكنه القول تقريبا إنه يبوح بالرعشة الجنسية القذفية. إن اللقطات الأخيرة في المشهد القاهري الممتد، بعد انتهاء المقابلة مع الجنرال مريْ، مهمة بصورة خاصة ضمن معطيات التحويل الديالكتيكي لهوية لورنس الأنثوية، أو ما بدا أنه هوية أنثوية على نحو قابل للمحاججة به لغاية الآن. يشعل لورنس عود ثقاب، لكنه لا يميته بأصابعه هذه المرة، بل إنه يطفئه بالنفخ فيه بالطريقة المألوفة. يحدث هنا مزْج إحلالي (dissolve) مهيب إذ يصل بين عود الثقاب المشتعل وشروق الشمس في الصحراء. نرى لورنس بعد ذلك في ظهوره الصحراوي الأول في الفيلم مصحوبا بدليله البدوي المدعو طفس، بينما نستمع إلى موسيقى موريس جار Maurice Jarre الحماسية والمحلقة، الرومانسية والعسكرانية التي تقترح الغزو والرومانس معا. مايكل أي آندرغ Michael A. Anderegg يحاجج بكفاءة أنه بالقطع المونتاجي من عود الثقاب المشتعل إلى الصحراء الحارقة فإن لين، المخرج، إنما أراد أن يقول إن «اختراق لورنس للصحراء العربية... إنما يقوم بإزاحة مكان مازوشيته التي هي اختبار مؤلم وجالب للذة» (46). بهذه اللقطة للصحراء التي هي «تنور ملتهب مشتعل»، كما ورد في إنذار دْريْدنْ للورنس قبيل انطلاقه في مهمته الصحراوية، فإن الفيلم يدلف إلى ملكوت التصوير والأيقونوغرافيا الاستشراقيين. إننا هنا في الشرق بوصفه «مكانا للرومانس، والكائنات الإغزوتيكية، والذكريات والمناظر الطبيعية التي تصيب بالمس، والتجارب المهولة» كما يقول إدوارد سعيد في أشهر ما يقتبس من كتابه المعمد (47). وإنه لفي تقديمه للصحراء هذا يوضح الفيلم محاججة إيلا شحْط أن «الأفلام الإغزوتيكية تتيح مجازات عبْر جنسية واقعة تحت نطاق الإدراك، وتمنح الصورة الذهنية للشرق متنفسا للهْو كرنفالي بالهويات الوطنية... والجنْدرية» (48).

لقد أصبح شيئا من المعلومات العامة أن الأدب والفن الغربيين أسسا تقليدا راسخا لتصوير الشرق بوصفه أنثى (49). وهناك ما لا عد له من اللوحات، وأدب الرحلات خصوصا ذلك الذي كتب في الحقبة الكولونيالية، والروايات، والقصائد، وغيرها من النتاجات الأدبية والفنية يقدم أدلة وافرة تدعم تلك المحاججة. وتذهب شحْط إلى أن صور «الأرض المجدبة» و«الرمال المتقدة»، وهي متصلة بمنظورات ذكورية في السينما الغربية، إنما تعكس، في الحقيقة، «ولعا حارا» (50). وكم هي الصحراء «حارة» حقا بكل معاني الكلمة في «لورنس العرب» بحيث إنه لا ينبغي أن يثير الاستغراب أن ناقدا مثل جون سايمن John Simon يسمي الصحراء «البطل الثاني للفيلم» (البطل الأول، بالطبع، هو أوتول في دور لورنس). يصف سايمن الصحراء شعريا بتصويرات مجنسنة، ومؤنثنة، وأيروسية على نحو صريح: «إنها صحراء عذراء، وهي تشف عن فتنتها بحياء كثيبا فكثيبا، وواديا فواديا» (51). فلنلاحظ في عبارته الاستثارة الجناسية ذات المغزى في استعمال مفردة «خمار» (veil) في «واد» (vale) وهي مفردة إنجليزية قديمة كانت تستخدم للأغراض الشعرية وتقريبا لا نجدها في إنجليزية القرن العشرين النثرية. ولْنلاحظ كذلك الاقتراح التوريوي ذا الغرض في استخدام مفردة «عارية» (nude) واستدعائها في جناس مقلوب كلمة «كثيب» (dune). بكلمات أخرى، فإن الحساسية الذكورية تقدر الصحراء بوصفها عذراء غاوية ترتدي خمارا مثيرا للرغبة. وهكذا فإن الكاميرا السينمائية، بكشفها عن أودية الصحراء، إنما تعري العذراء ذات الخمار. وقد يكون ما ألهم سايمن جزئيا في تدبيج عبارته المزخرفة تلك هو المزج الإحلالي من اللقطة المذكورة آنفا لشروق الشمس في الصحراء إلى لقطة لتلتين من الرمال الذهبية متجاورتين ومتقوستين بشكل محْكم تحاكيان بصورة بصرية وذهنية ساقين وفخذين مع ظهور واضح لثنيتيْ الركبتين وأسفل الردفين في يسار الكادر، حيث تتمدد التلتان في مقدمة الكادر بينما الكاميرا الثابتة «تحدق» فيهما لمدة أربعين ثانية كاملة. إن ورود تشكلات الصحراء وتفاصيلها البصرية ليس من قبيل المصادفة السعيدة في «لورنس العرب». ولهذا فإن جول سي هودسن Joel C. Hodson يعلق قائلا إن «تصوير فْردْي يونغ Freddie Young مدير تصوير الفيلم، الذي جعل الصحراء تبدو «سنية»، قد قارنه النقاد في الصحافة البريطانية مفضلينه على عمل توثيقي معاصر له عن لورنس نفذه مالكم براون Malcolm Brown لصالح قناة بي بي سي؛ فالأخير يقبض على «قتامة الصحراء» بدلا من أن يرمْنسها (52).

وإنه لفي تلك الصحراء الشاسعة، ذلك المجال الحسي الممْتد الذي يفرض تحديات كبيرة على مسألة الهوية والاختلاف، يلاقي لورنس زوجه الثاني من الرجال: الشريف علي والأمير فيصل؛ فالأول، وهو خشن وعنيف، يماثل الجنرال مري في القيادة العسكرية والسياسية البريطانية في القاهرة. أما الثاني -- أي الأمير فيصل -- فبلطفه، ودماثته، وسلاسته يماثل دْريْدنْ.

---------------------------

تتواصل أرقام الحواشي من الحلقات السابقة:

(46): Michael A. Anderegg, David Lean (Boston: Twayne, 1984), 111.

(47): Said, Orientalism, 1.

(48): Shohat, Gender and Culture of Empire, : Toward a Feminist Ethnography of the Cinema in Visions of the East: Orientalism in Film, 52.

(49): للوقوف على معالجة مضيئة ومستفيضة لهذا الموضوع انظر:

Said, Orientalism.

(50): Shohat, Gender and Culture of Empire 32.

(51): John Simon, Private Screenings (New York: Berkeley, 1971), 53.

(52): Joel C. Hudson, Lawrence of Arabia and American Culture: The Making of a Transatlantic Legend (London: Greenwood, 1995), 119.

المصدر: لجريدة عمان

إقرأ أيضاً:

عمرو سعد يُعلن انتهاء تصوير "الغربان".. عرض عالمي مرتقب لملحمة درامية من قلب الصحراء

 

في خطوة تُمهّد لعودة قوية إلى دور العرض، أعلن الفنان عمرو سعد الانتهاء بشكل كامل من تصوير فيلمه الجديد "الغربان"، استعدادًا للمرحلة التالية من العمل التي تتضمن المونتاج والتجهيز للعرض. 

العمل المرتقب، الذي يشهد مشاركة عدد كبير من النجوم، يُعد من أبرز الإنتاجات السينمائية المنتظرة خلال العام الجاري، ويُراهن عليه صنّاعه ليكون أحد أهم الأفلام العربية على الساحة الفنية.

انتهاء التصوير ودخول مرحلة المونتاج

أكد عمرو سعد عبر حساباته الرسمية أن الفيلم أصبح الآن في مرحلة المونتاج بعد اكتمال تصوير كافة مشاهده، وعبّر عن سعادته بهذه الخطوة قائلًا: "الحمدلله الانتهاء من التصوير ودخول مراحل المونتاج والتجهيز للعرض العالمي قريبًا إن شاء الله". هذا الإعلان وضع الجمهور في حالة من الترقب، خاصة بعد شهور من العمل المكثف الذي بذله فريق الفيلم.

ملحمة تاريخية في قلب الصحراء الغربية

تدور أحداث فيلم "الغربان" في أجواء مليئة بالإثارة والتشويق، حيث تعود بنا القصة إلى أربعينيات القرن الماضي، وتحديدًا خلال الحرب العالمية الثانية، حينما كانت الصحراء الغربية ساحة لصراعات كبرى بين قوى دولية. 

يتناول الفيلم حقبة تاريخية حساسة، مركّزًا على ما دار قبيل معركة العلمين الشهيرة، والتي تُعد من أهم معارك القرن العشرين.

طاقم عمل ضخم وأداء تمثيلي متنوع

يضم الفيلم مجموعة كبيرة من نجوم التمثيل، على رأسهم عمرو سعد ومي عمر، بالإضافة إلى محمد علاء، أسماء أبو اليزيد، ماجد المصري، عبد العزيز مخيون، مريهان حسين، أحمد وفيق، وصفاء الطوخي، إلى جانب كوكبة أخرى من الممثلين الذين يشاركون في رسم ملامح هذه الملحمة السينمائية. هذا التنوع في الأدوار يضيف للفيلم بعدًا دراميًا غنيًا ومترابطًا.

رؤية إخراجية واعدة بتوقيع ياسين حسن

يقف خلف الكاميرا المخرج ياسين حسن، الذي يعمل حاليًا على قدم وساق للانتهاء من جميع مراحل المونتاج والمكساج، سعيًا لتقديم تجربة سينمائية متكاملة توازي حجم التوقعات. 

وقد أشار المقربون من فريق العمل إلى أن ياسين حسن قدّم رؤية إخراجية مختلفة تُراهن على المزج بين التوثيق التاريخي والإثارة السينمائية.

عرض قريب في دور السينما المصرية والعربية

تستعد دور العرض السينمائي في مصر وعدد من الدول العربية لاستقبال فيلم "الغربان" خلال الأشهر القليلة القادمة.
ووسط حماس الجمهور والنقاد، يبدو أن الفيلم في طريقه ليكون من أبرز علامات السينما المصرية هذا العام، خاصة مع الحديث عن إمكانية عرضه عالميًا في مهرجانات دولية كبرى.

مقالات مشابهة

  • لصحراء نظيفة.. عشرات المتطوعين يجمعون النفايات جنوبي المغرب
  • وزير الزراعة يختتم أعمال الدورة الـ 31 لمجلس إدارة مرصد الصحراء والساحل
  • مصر تستضيف مجلس إدارة مرصد الصحراء والساحل إبريل 2026
  • بمشاركة المملكة.. انطلاق التمرين الجوي "علم الصحراء" في الإمارات
  • تعاون مصري تونسي فى مجالات البيئة وتدوير المخلفات الزراعية
  • وزير الزراعة يبحث مع نظيره التونسي تعزيز التعاون
  • وزير الزراعة إلى تونس لترأس اجتماعات مجلس إدارة مرصد الصحراء والساحل
  • وزير الزراعة يترأس اجتماعات مجلس إدارة مرصد الصحراء والساحل في تونس
  • عمرو سعد يُعلن انتهاء تصوير "الغربان".. عرض عالمي مرتقب لملحمة درامية من قلب الصحراء
  • الجن إنفتح في الصحراء وكسر حصار الفاشر